可惜無聲

鄭智威 王亞楠

花卉蟋蟀

齊白石

24cm×24cm

1906年 絹本設色 團扇

沁園師母命

遼寧博物館藏

9月6日，齊白石藝術(shù)系列展“可惜無聲——齊白石筆下的草蟲世界之二”在北京畫院美術(shù)館隆重開幕，此次展覽匯聚了中國美術(shù)館、遼寧省博物館、湖南省博物館、中央美術(shù)學院美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院、榮寶齋、朵云軒、上海龍美術(shù)館以及北京畫院等多家單位收藏的齊白石草蟲精品200余幅，為觀眾欣賞、研究齊白石的花卉草蟲提供了一次絕佳的機會。

建館十年，從齊白石的“草間偷活”到“可惜無聲”

2005年，北京畫院美術(shù)館成立，并以“草間偷活——齊白石筆下的草蟲世界”作為開幕首展。此后的十年時間，陸續(xù)以齊白石的人物、山水、梅蘭竹菊、水族、花卉、書法、蔬果、篆刻、手札為主題進行陳列展出。2015年，北京畫院開啟新一輪的齊白石藝術(shù)系列專題，面向全國征集作品，力圖使齊白石的藝術(shù)最全面、最系統(tǒng)、最完整地呈現(xiàn)給觀眾。新一輪專題展的首次展出仍然選擇齊白石的草蟲畫，并以1942年齊白石創(chuàng)作的一套草蟲作品《可惜無聲》作為展覽題目。

齊白石的草蟲畫風格獨特：他筆下的工筆草蟲栩栩如生，形態(tài)的逼真無以復加，實不輸于真實世界的草蟲；他的寫意草蟲雖寥寥數(shù)筆，仍生動傳神。最為可貴的是，他將大寫意的花卉和工細的草蟲完美結(jié)合，不僅將中國畫工筆與寫意兩種表現(xiàn)形式發(fā)揮到極致，而且符合他對于中國畫“妙在似與不似之間”、雅俗共賞的美學追求，不僅普通百姓喜愛，也為專業(yè)人士所欣賞。工筆草蟲在畫中起到畫龍點睛的作用，動靜結(jié)合，看似無聲，卻仿佛可聽見蟲鳴。在這些微小平凡的草蟲中飽含了老人深沉的同情與愛憐，每每觀之，往往令人動容。齊白石的草蟲既來自于兒時的記憶，更來自于細致入微的觀察，這是決定他的草蟲與眾不同的內(nèi)在因素。

展廳一層回顧了“北京畫院藏齊白石作品系列展”的十年歷程，每個主題分別挑選一件代表作品進行展出。觀眾從中即可領(lǐng)略齊白石筆簡意深的山水、剛?cè)岵幕B、幽默諷世的人物、蒼勁老辣的書法、渾厚粗獷的印風、發(fā)自肺腑的詩文，又能總覽北京畫院美術(shù)館十年期間的策展思路與學術(shù)成果。

本次展覽跳出了北京畫院藏品的范疇，放眼全國，與八家重要的齊白石作品收藏單位聯(lián)手，打造出生機盎然、形神具現(xiàn)的 “齊白石筆下的草蟲世界”。這也是迄今為止，齊白石草蟲作品首次最大規(guī)模的在京集結(jié)。展品之豐富多樣性、系統(tǒng)學術(shù)性以及驚艷觀賞性都是空前的。

目前所知齊白石現(xiàn)存最早的草蟲作品也在展覽中展出，作于1906年的《花卉蟋蟀圖》團扇是齊白石為其師母，即胡沁園夫人創(chuàng)作的，收藏于遼寧省博物館。畫面中紅花綠葉、草地蟋蟀在平尺間精心布置，海棠以沒骨畫法暈染，蟋蟀以小寫意筆法勾勒，展現(xiàn)出齊白石早期草蟲的形態(tài)面貌。收藏于中國美術(shù)館的《草蟲冊頁》則體現(xiàn)了“衰年變法”后齊白石的草蟲特征，即以工筆畫蟲，用粗筆大寫意與勾點結(jié)合的小寫意繪花草，俗稱“工蟲花卉”。

此次展覽，北京畫院與諸多重量級藝術(shù)機構(gòu)聯(lián)手，打造出齊白石草蟲世界的百態(tài)千姿，同時也更為完整地呈現(xiàn)出齊白石草蟲畫的發(fā)展脈絡，使觀者能夠全面地認識齊白石草蟲畫的藝術(shù)魅力與價值。

可惜無聲，卻亦此處無聲勝有聲

齊白石往往把生活中的平常物入畫，卻給每一位觀眾不同的聯(lián)想?！犊上o聲》冊頁是上海龍美術(shù)館的重要藏品，冊頁中的草蟲情趣盎然，筆墨清雅，工整細致而有天真之態(tài)。白石老人對此冊鐘愛有加，題名為《可惜無聲》，意指畫中草蟲躍然紙上，其形態(tài)逼真，實不輸于真實世界的草蟲，只可惜無聲。為了彌補白石老人心中這一份“可惜”，展覽還原了自然界中的風吹、雨落、鳥語、蟲鳴之音，并以齊白石的視角為引導，令觀眾體會白石老人如何觀察草蟲，如何進入一花一世界，一草一天堂的內(nèi)心清涼。

如何理解齊白石草蟲世界的這一份靈動，展覽空間營造出春、夏、秋、冬的季節(jié)環(huán)境，并有蝶影翩然起舞，蜜蜂縈繞其間。在不同的季節(jié)版塊，分別配有白石老人的畫與詩。夏季蟬鳴，他題“薄翼無須盡力飛，居身何必與云齊”；黃葉飄落，他寫“秋風吹得晚涼生，扁豆籬邊蟋蟀鳴”，自然世界的宏觀與微觀，全自筆下涌動而出。齊白石早年居于湖南湘潭，“五出五歸”游歷之后，最終定居北京。而他的草蟲也由早期的工致精細轉(zhuǎn)向工寫兼具以至寫意更足。為了區(qū)分這些草蟲在不同時期的創(chuàng)作特點，展覽復原了齊白石在杏子塢的湖南老家，以及青磚朱門的北京小院，使觀眾理清了齊白石草蟲的發(fā)展線索，也更能融入齊白石的生活與創(chuàng)作環(huán)境。

以草蟲之精微，現(xiàn)宇宙之廣大

“致廣大而盡精微”源自《中庸》之“修身”，原意為善問好學，致力于達到廣博深厚的境界，盡心于深入到精致詳細的微觀之處。此句也成為徐悲鴻當年在美院教學時倡導的理念，以體現(xiàn)藝術(shù)的真意。相映成趣，英國詩人布萊克有詩云：“一花一世界，一樹一菩提”， 佛家亦語“一花一世界，一草一天堂”，即心若無物，那一花一草皆是天堂，參透這些，整個世界便空如花草。萬物渺小或龐大，宏觀或微觀，都將是一個宇宙。

這種參透世事的哲學境界在齊白石的草蟲藝術(shù)中恰恰有所體現(xiàn)，并飽含了中國藝術(shù)的寄情之味。他畫“草間偷活”，來表達自己身處亂世的人生感悟；他畫“油燈飛蛾”，來表達對弱小生命的深深愛憐?？梢哉f，齊白石的草蟲正是用“一花、一草、一蟲”在描繪他心中的世界，甚至在其中融入自己的人生感悟。

展覽展出了三十余種草蟲，蝴蝶、蟋蟀、知了、螳螂……它們無不充滿著生機與活力，不憂郁悲哀、不柔弱頹廢，健康、樂觀、自足。它們或跳躍、或爬行、或飛翔、或歡鳴，每一個都是鮮活的生命，每一個又都寄寓了白石老人的感悟與深情。觀眾立足于這些草蟲作品前，不免情緒共鳴，引發(fā)聯(lián)想，感齊老之所感，悟齊老之所悟。正如白石老人在《紅葉》詩中寫道：“窗前容易又秋聲，小院墻根蟋蟀鳴。稚子隔窗問爺?shù)?，今朝紅葉昨朝青?！币谡Z入詩，極樸素，又極有味。寫出了自然的生命流動亦有光陰流失、人生易老之嘆。但這感嘆并不悲哀。秋風起了，秋蟲叫了，楓葉紅了，生命流動著，詩十分平淡，但充滿內(nèi)在沖動。詩描繪了聲音，境界卻寂靜悠遠。齊白石的草蟲畫洋溢著對自然界小生靈的關(guān)愛，詩性畫意，無不體現(xiàn)出老人的博愛與睿智。