淺析古箏曲《茉莉芬芳》

管紜萩

【摘要】一部真正優(yōu)秀的曲子，不僅是音樂(lè)本身動(dòng)人，還需要在音樂(lè)中融入某種或幾種情感元素，以情來(lái)打動(dòng)聽(tīng)眾。當(dāng)然，這個(gè)規(guī)律是古箏曲中也得到了認(rèn)可。演奏者要充分體會(huì)到古箏作曲者在當(dāng)時(shí)作曲的過(guò)程中，內(nèi)心那種真實(shí)的想法和情感，從而運(yùn)用自身所掌握的古箏演奏技巧，將作曲者當(dāng)時(shí)的情感以音樂(lè)演奏的形式徹底表現(xiàn)出來(lái)。本文將將著名的古箏曲子《茉莉芬芳》作為側(cè)重研究的曲子，論述在《茉莉芬芳》這部曲子的演奏中，演奏者該如何將曲子情感與演奏技巧結(jié)合起來(lái)，并完美地展現(xiàn)給觀眾。

【關(guān)鍵詞】《茉莉芬芳》；演奏技巧；古箏曲；情感運(yùn)用

引言

在漢族的各類傳統(tǒng)樂(lè)器中，古箏樂(lè)器是極其典型的樂(lè)器。它有如下幾個(gè)顯著的優(yōu)勢(shì)：一是音域?qū)拸V；二是音色優(yōu)美；三是表現(xiàn)力強(qiáng)；四是技巧豐富。因此，古箏自古以來(lái)就頗受中華人民的喜愛(ài)。由此，國(guó)內(nèi)也誕生了許多著名的古箏曲目。其中最典型的要屬《漁舟唱晚》《出水蓮》《高山流水》《漢宮秋月》《茉莉芬芳》和《寒鴉戲水》。本文將選取其中的《茉莉芬芳》作為代表，來(lái)對(duì)其情感表達(dá)與演奏技巧進(jìn)行剖析。

一、《茉莉芬芳》簡(jiǎn)介

20世紀(jì)，我國(guó)江蘇地區(qū)出現(xiàn)了不少地區(qū)性的民歌。其中《茉莉花》便是較為著名的民歌。這種民歌被廣泛傳唱，被國(guó)內(nèi)廣大人民所知曉。我國(guó)著名的古箏曲作家何占豪先生，將民歌版本的《茉莉花》進(jìn)行了改造，創(chuàng)造出了古箏旋律的《茉莉芬芳》，成為了現(xiàn)代古箏曲中的代表作品。通過(guò)對(duì)古箏曲子演奏技巧的良好把握，何占豪先生將茉莉花想象成活生生的人，并賦予其生動(dòng)活波的姿態(tài)，并對(duì)這種姿態(tài)的茉莉花融入了大量的贊美之情。

二、情感運(yùn)用和演奏技巧在古箏曲中的具體關(guān)系

在音樂(lè)界有一個(gè)公認(rèn)的看法是：一部真正優(yōu)秀的曲子，不僅是音樂(lè)本身動(dòng)人，還需要在音樂(lè)中融入某種或幾種情感元素，以情來(lái)打動(dòng)聽(tīng)眾。當(dāng)然，這個(gè)規(guī)律是古箏曲中也得到了認(rèn)可。演奏者要充分體會(huì)到古箏作曲者在當(dāng)時(shí)作曲的過(guò)程中，內(nèi)心那種真實(shí)的想法和情感，在此基礎(chǔ)上，演奏者要運(yùn)用自身所掌握的古箏演奏技巧，將作曲者當(dāng)時(shí)的情感以音樂(lè)演奏的形式徹底表現(xiàn)出來(lái)，傳遞給在場(chǎng)的聽(tīng)眾，讓在場(chǎng)聽(tīng)眾能引起強(qiáng)烈的共鳴。因此，情感運(yùn)用是以嫻熟的演奏技巧來(lái)凸顯，兩者間的關(guān)系密不可分。

三、《茉莉芬芳》中的情感運(yùn)用和演奏技巧分析

（一）曲子的引子部分

在引子部分中，作曲者設(shè)計(jì)的音樂(lè)形象可以用柔美和純凈兩個(gè)詞來(lái)形容。盡管作曲者僅僅用了一句來(lái)寫(xiě)作引子部分，但這一句便將足以滲透作曲者的情感。為了把握好作曲者的情感，演奏者要特別右手搖指的使用，采用由弱到強(qiáng)、由遠(yuǎn)及近的方式來(lái)展現(xiàn)茉莉花堅(jiān)強(qiáng)與柔美并存的品質(zhì)。

隨后，演奏者進(jìn)入左右手并用彈奏的段落。彈奏中，演奏者要有靈活嫻熟的彈奏技巧，營(yíng)造出由慢及快的旋律節(jié)奏，尤其要注意彈奏出顆粒性的音符。顆粒性音符的塑造是為了塑造茉莉花上晶瑩剔透的水珠形象，給觀眾一種清新的感覺(jué)。而這種形象的塑造除了依賴演奏者的彈奏技巧，還需要依賴演奏者的想象力。只有演奏者將想象力與情感融入演奏中，作曲者所要在作曲中表達(dá)的意圖才會(huì)展現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）曲子的主部主題部分

引子部分在結(jié)束后，便迎來(lái)了主部主題部分。作曲者在這部分所設(shè)計(jì)的音樂(lè)形象可以用浪漫和端莊兩個(gè)詞來(lái)形容。演奏者在進(jìn)行這部分演奏的過(guò)程中，要注意營(yíng)造剛中帶柔、柔中有剛的音樂(lè)氛圍。為此，演奏者要盡可能運(yùn)用稍顯夸張的演奏手法。演奏方式如下：演奏者將自身的小臂和大臂力量推送到手指指尖，再以指尖迅速?gòu)椬喟l(fā)聲。在這部分的演奏過(guò)程中，演奏者只需要用左手彈奏出純粹的單音即可，不需要彈奏出較為復(fù)雜的和弦伴奏。由此，曲子的獨(dú)特和茉莉花的高貴之處便凸顯出來(lái)。

隨后，音樂(lè)出現(xiàn)變化。演奏者需要加快彈奏的速度，促使音樂(lè)力度加大。同時(shí)，演奏者的左手要運(yùn)用低音的方式發(fā)聲，讓音樂(lè)伴有和聲的色彩，從而顯示出主部主題中的小高潮，同時(shí)也是給下部分的快板顯示起到十分良好的鋪墊作用。這部分演奏中，演奏者要以自身內(nèi)心的變化來(lái)控制手中的旋律，從而將這部分的感情基調(diào)傳遞給聽(tīng)眾。

（三）曲子的副部主題部分

主部主題部分在結(jié)束后，便迎來(lái)了副部主題部分。作曲者在這部分所設(shè)計(jì)的音樂(lè)形象可以用歡快及活潑兩個(gè)詞來(lái)形容。這部分的整個(gè)基調(diào)與主部主題中的整個(gè)基調(diào)完全相反。這段的演奏也是整首曲子的高潮。作曲者在進(jìn)行此段作曲的過(guò)程中，將茉莉花看作是人的形象，此段所要表達(dá)的也是茉莉花好似人一般開(kāi)朗活波。彈奏者要充分理解作曲者的這種思想，并將這種思想融入到自身的彈奏中。因此，演奏者在彈奏中要以152拍的節(jié)奏模式進(jìn)行演奏，并將茉莉花想象成人的形態(tài)，融入自身對(duì)茉莉花的情感，體現(xiàn)茉莉花活潑的姿態(tài)。這種音律一直要持續(xù)到53小節(jié)結(jié)束。

自54小節(jié)起，副部主題開(kāi)始呈現(xiàn)出變奏的情況。演奏者所彈奏的音律要呈現(xiàn)出緊張的氛圍，這就需要演奏者用左手彈奏出大撮音，低沉而有力。這里的音律變奏是作曲者要體現(xiàn)茉莉花迎著朝陽(yáng)蓬勃成長(zhǎng)的場(chǎng)面，演奏者要深刻理解這一主題，在演奏中想象這幅場(chǎng)面，從而營(yíng)造這樣一幅場(chǎng)面，讓在場(chǎng)觀眾能從演奏中想象到這幅畫(huà)面。

（四）曲子主部主題再現(xiàn)部分

這種緊張的音樂(lè)需要持續(xù)到141小節(jié)，這時(shí)的音律要再現(xiàn)主部主題的開(kāi)始部分。演奏者需將小臂和手腕徹底放松，彈奏出輕快的古箏曲調(diào)，再現(xiàn)茉莉花好似人一般開(kāi)朗活波的姿態(tài)。演奏者在這部分的演奏過(guò)程中，要將茉莉花想象成一個(gè)活生生的人，并表現(xiàn)出對(duì)茉莉花如一般活波開(kāi)朗性格的熱愛(ài)，并將這種感情徹底融入于演奏中，才能將茉莉花的這種性格完美地展現(xiàn)給觀眾。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上，本文首先論述了《茉莉芬芳》這首古箏曲子的創(chuàng)造背景。其次，本文論述了情感運(yùn)用和演奏技巧在古箏曲中的具體關(guān)系。再次，本文論述了在《茉莉芬芳》這部古箏作品中，作曲者在引子、主部主題、副部主題及再現(xiàn)主部主題這4部分中分別所要展現(xiàn)的情感，并從情感運(yùn)用的角度來(lái)論述演奏者該如何把握好演奏技巧。希望本文所研究的種種內(nèi)容可給當(dāng)下的古箏演奏者一些有利的啟迪和借鑒，在未來(lái)的演奏者特別注意這些技巧，給觀眾彈奏出更加天籟的古箏之音！

參考文獻(xiàn)

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