古拙自然之美

高旻

摘要：隸書是中國書法中一個(gè)不可忽視的部分，漢代是隸書發(fā)展的鼎盛時(shí)期?！稄堖w碑》作為漢碑中不可多得的珍品，在中國書法藝術(shù)的發(fā)展中起到了承前啟后的作用。本文以《張遷碑》為例，通過對該碑的分析，淺談漢代隸書之美。

關(guān)鍵詞：《張遷碑》；漢代隸書

中國書法是源遠(yuǎn)流長，博大精深。隸書是中國書法中不可或缺的一部分，它經(jīng)過數(shù)百年的隸變最終形成自己的風(fēng)格特色?！半`變主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是字形結(jié)構(gòu)的變化，既是對正體篆書寫形結(jié)構(gòu)的改造，這種改造的主要方向就是簡化；二是書寫方式的變化，既是改變原有正體篆書的書寫方式，這種改變的主要目的是簡捷流便”[1]這實(shí)際上也是一個(gè)民間成就經(jīng)典的過程。

漢代是隸書發(fā)展的鼎盛時(shí)期，隸變從戰(zhàn)國開始，到西漢中后期完成蛻變過程，隸書從此產(chǎn)生，并被漢代人民推到了書法藝術(shù)的頂峰。漢代隸書碑刻繁多，各碑刻風(fēng)格迥異，眾多學(xué)者也分別進(jìn)行過多種不同的分類，這里我就不一一道來，但是《曹全碑》、《乙瑛碑》和《朝侯小子殘碑》被歸為秀美飄逸一路，《張遷碑》和《鮮于璜碑》被歸為方整勁挺一路，這是無可爭議的事實(shí)。

不同風(fēng)格的碑刻在視覺上傳達(dá)給人的感受存在很大的差異，這種差異體現(xiàn)在用筆上、結(jié)構(gòu)上、章法上等諸多方面。同時(shí)，每個(gè)個(gè)體之間對于美的感受也存在很大差異，對于美與否的標(biāo)準(zhǔn)的界定更是無法統(tǒng)一。學(xué)習(xí)隸書這么久，沒有過多地涉及字帖，最初接觸的《曹全碑》讓我愛不釋手，秀潤逸致的感覺讓我沉浸在其中不能自拔，或許是我的性格與它的風(fēng)格相符合，我不愿再輕易地嘗試其他任何的碑帖，我相信《曹全碑》是漢代隸書最美的碑帖，然而在隨后不斷地學(xué)習(xí)中，我發(fā)現(xiàn)《張遷碑》從另一個(gè)對立面所帶給我全新的感覺。

一、《張遷碑》概述

《張遷碑》碑額全稱為《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》。東漢靈帝中平三年（公元一八六年）立，立于山東東平縣。此碑出土于明朝，原石今藏山東泰安岱廟內(nèi)。碑體通高2.67米，寬1.07米，厚0.20米。碑文隸書，15行，每行42字，共計(jì)567個(gè)字。碑陰刻捐資者姓名與所捐錢數(shù)，計(jì)41人，323字?！稄堖w碑》是由鄉(xiāng)里石頭高手和地方書法者一起完成的，相對于東漢桓靈時(shí)期過于規(guī)則工整的流行漢隸的特點(diǎn)來說，這是一個(gè)前所未有的創(chuàng)新，并注入了新鮮、活潑的意態(tài)。該碑出土后，被歷代金石、書法家所推重。

翻開《張遷碑》的刻帖，一股雄厚樸拙的天然之氣撲面而來，毫無抵抗力地讓這股氣體瞬間滲透到全身各個(gè)角落。我們手中現(xiàn)在使用的刻帖，雖不是初次拓下的本子，但那股氣息卻絲毫沒有減弱。初次臨摹《張遷碑》，感覺像一個(gè)個(gè)呆板的黑體美術(shù)字。臨摹久了，對帖的感覺變了好多?！稄堖w碑》并非一味的拙，所謂的“拙”不是笨拙，而是一種沉穩(wěn)，它的“拙”中帶巧，莊重中顯靈動(dòng)，靜時(shí)肅穆古樸，動(dòng)時(shí)飄逸靈活。整體上看方整古拙，仔細(xì)看起來卻錯(cuò)落有致、形散意密，因字立形，筆斂意放。細(xì)讀該碑，不少的字還帶有以后出現(xiàn)真書筆意，這對漢隸來說不能不說是一種創(chuàng)新。

二、《張遷碑》之美

（一）《張遷碑》的美，美在用筆

與普通隸書橫波的“蠶頭雁尾”不同，《張遷碑》在筆法上以方筆為主，方圓兼?zhèn)洌瑱M波幾乎兩端都見方筆。橫波的質(zhì)感渾厚粗重，膨脹度特別大，形態(tài)以平直、短粗為主，筆畫波磔雖減少卻不失趣味，直中有曲，畫短意長。豎畫多以玉著豎為主，筆畫粗細(xì)變化不大。多豎排列時(shí)，有的相向呼應(yīng)，字成一體，有的成相背之勢，卻不失和諧。折畫方整、斬截、自然，折筆處毫不猶豫，爽利流暢。碑中波挑筆畫也富有特色，挑畫在運(yùn)筆過程中，阻力大，筆力強(qiáng)勁，如“更”“吏”兩字，挑畫雖長，在轉(zhuǎn)筆時(shí)卻可以圓轉(zhuǎn)順暢地寫完。挑畫的妙處在于收筆的不同，對筆畫長度、輕重、斜度的不同做了特殊的處理，有的收筆回鋒圓潤、有的收筆方截、有的落筆收筆粗細(xì)勻稱，每一筆的處理都恰到好處。如果一個(gè)字有右磔，那么右磔大多為這個(gè)字的主筆，沉著穩(wěn)健，既有特色又有變化。

從點(diǎn)畫看，具有一種流動(dòng)的氣勢，《張遷碑》中的點(diǎn)，有圓點(diǎn)、三角點(diǎn)、多邊塊點(diǎn)和長方塊點(diǎn)等，其中以三角點(diǎn)為最多。碑中的點(diǎn)畫多以“草頭其腳”為代表，“草”字頭的點(diǎn)畫向內(nèi)包，短小精悍，活靈活現(xiàn)；“其”字腳的點(diǎn)畫向兩側(cè)分張，使整個(gè)字站可以立穩(wěn)。碑中散水點(diǎn)和烈火點(diǎn)較少，代表字有“漢”、“流”、“僉”、“然”。點(diǎn)與點(diǎn)之間相互應(yīng)和，變化多樣。

《張遷碑》中的畫，不論豎畫還是橫畫，都富有變化?！皺M平豎直”在這里不能應(yīng)用，橫不是絕對的平，豎也不是絕對的直，給人生動(dòng)的動(dòng)感，而非古板或是死氣沉沉的感覺。每一畫每一部件的合理搭配又使得字的整體相對穩(wěn)定起來?！爸义觥钡摹爸摇?，“口”的最后一畫和豎畫都有些斜側(cè)，但寫上心字底整個(gè)字就變得平穩(wěn)起來。再來看“帝”字，其中的一豎，沒有我們想象中的那么長，而且向左偏，這個(gè)字下部組合又很奇特，整個(gè)字更顯活潑。

《張遷碑》的字在行筆過程中，提按頓挫快慢都有非常顯著的變化。比如“社稷之重”的“重”字豎筆，非簡簡單單一筆寫出，其運(yùn)筆過程中動(dòng)感起伏，筆畫銜接處非?？扇耍Q畫與最后一筆橫畫只是輕輕接觸，若隱若現(xiàn)。這是用筆提按功夫的顯現(xiàn)，是這種巧妙的筆法使整個(gè)字都活了起來。

（二）《張遷碑》的美，美在結(jié)構(gòu)

通篇瀏覽碑文，發(fā)現(xiàn)其并沒有太多約束，字形結(jié)構(gòu)時(shí)大時(shí)小，時(shí)長時(shí)扁，錯(cuò)落有致，方正古拙。在一個(gè)字內(nèi)部結(jié)構(gòu)中，各部件相互配合，為長筆畫讓路，給短筆畫補(bǔ)空，合理地安排使整個(gè)字既嚴(yán)肅又活潑。從字的結(jié)構(gòu)看，《張遷碑》字具有一種奇特的構(gòu)架美?！稄堖w碑》大多數(shù)字的結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，但有不少字結(jié)構(gòu)奇特，又顯自然，令人驚絕。上下結(jié)構(gòu)的字，如“幕”字，下半部縮得很小，筆畫安排很緊密。初看覺得字不穩(wěn)，細(xì)看則發(fā)現(xiàn)并無不妥之處。再比如，“從言孝武”的“言”和“武”，兩字下半部分同樣是緊縮居中?！熬∑涠鳌钡摹岸鳌弊?，亦是上松下緊，給人險(xiǎn)絕的感覺。上緊下松的字也同樣存在，如“為”。左右結(jié)構(gòu)的字，有的左寬右窄，有的右寬左窄，給人新鮮的變化感。這種結(jié)構(gòu)的字一般中間留出的空隙較大，寬綽舒暢，這又是《張遷碑》的又一個(gè)特點(diǎn)?！稄堖w碑》的字總體方正，但也有長有扁。筆畫部件較少的字寫得多成扁形，如“以”、“少”、“西”、“中”、“才”、“小”、“位”、“公”、“云”、“知”等；筆畫部件較多的字寫得多偏長，比如，“披覽”的“覽”，“聰麗”的“麗”，“從事”的“從”，“寬”、“蘭”、“舊”、“聲”等。長扁不同形體的字的自然搭配，錯(cuò)落有致，使得碑文生動(dòng)活潑，正是這些個(gè)不穩(wěn)定性給整篇碑文的凝重氛圍增添了一種天真爛漫的輕快酣暢。

（三）《張遷碑》的美，美在章法

章法從整體上來看是茂密的，但卻能給人留出足夠喘息的時(shí)間，思考的空間。打破過分平衡的故意安排卻又不失去平衡，正是《張遷碑》有別于其他碑文的特殊所在。結(jié)字方俊，參差錯(cuò)落，“既大膽夸張又富于變化，古拙樸厚。用筆以斬截峻拔的方筆為主，兼或參用遒勁曲鐵的圓筆，表現(xiàn)出一種剛俊有力與含忍之力的完美統(tǒng)一?！盵2]

三、結(jié)語

以拙顯巧，大巧若拙?！稄堖w碑》的美豐富了漢代隸書的美，它用其特有的“古拙”為漢代隸書增添了厚重的氣息。秀美靈動(dòng)是美的，然而凝重渾厚更是一種別樣的美。正如傅山說的那樣：漢隸之妙，拙樸精神。如見一丑人，初見時(shí)村野可笑，再視則古怪不俗，細(xì)細(xì)丁補(bǔ)，風(fēng)流轉(zhuǎn)折，不衫不履，似更嫵媚。[3]

《張遷碑》在明代出土，但其藝術(shù)價(jià)值直到清代碑學(xué)興起后才被重新發(fā)現(xiàn)，成為書法家們?nèi)》h碑的不可缺少的一塊學(xué)習(xí)內(nèi)容。阮元、陳鴻壽、吳讓之、伊秉綬、何紹基、沈增植、梁啟超、鄭孝胥、翁同龢、李文田、胡小石、吳昌碩等眾多書法家都有《張遷碑》的臨摹作品傳世，清人郭沿先稱此碑“是碑為冠”，這一說法在碑學(xué)背景下的確不為過?？梢姟稄堖w碑》在書法史中的地位和影響。通過《張遷碑》，我們也看到了漢隸的古拙自然之美。

【參考文獻(xiàn)】

[1]張同印.說“隸變”[J].書法研究，2001，5：63.

[2]趙婧.從用筆方法看<張遷碑>的藝術(shù)特色[J].求知導(dǎo)刊，2014，11.

[3]該段文字選自使用隸書書寫的冊頁，冊頁現(xiàn)藏于上海博物館。