民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格的辯證統(tǒng)一

張宣

【摘要】我國民族音樂經(jīng)歷近百年的發(fā)展，不斷在國內(nèi)和國外藝術(shù)舞臺上綻放魅力。本文具體分析了民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格的辨證統(tǒng)一關(guān)系，為我國民族聲樂演唱者的演唱提供參考。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂；藝術(shù)風(fēng)格；演唱技法；辯證統(tǒng)一

一直以來，民族聲樂的演唱技法一直是聲樂研究者研究的重點，但是卻忽略了民族聲樂演唱技術(shù)和藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)系，本文重點分析了民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格的辯證統(tǒng)一關(guān)系，通過正確認(rèn)識二者的關(guān)系找到促進(jìn)二者相互融合的辦法，促進(jìn)我國民族聲樂的發(fā)展。

一、民族聲樂演唱技法

民族聲樂的演唱技法是聲樂研究者的研究重點，在其發(fā)展過程中逐漸形成了發(fā)聲、氣息、咬字等方面的技巧，這些技巧對于民族聲樂的演唱和藝術(shù)風(fēng)格的形成具有重要作用。首先，民族聲樂演唱需要氣息上的技巧，這是民族聲樂演唱的基本功。氣息的訓(xùn)練的目的就是學(xué)會運用氣息正確發(fā)聲，并運用氣息表現(xiàn)出演唱中的情感。氣息主要是訓(xùn)練口腔、胸腔等發(fā)生器官的作用，使氣息能夠控制好發(fā)音的音調(diào)、高低、強弱、旋律等，還要訓(xùn)練如何使用氣息的長短、快慢、高低進(jìn)行情感表達(dá)。其次，民族聲樂需要高位置共鳴的技巧，這是民族聲樂演唱上要求較高的技法。

二、民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格

民族聲樂的藝術(shù)風(fēng)格就是對民族聲樂的風(fēng)采、特點、情感等方面的總體概括，民族聲樂的藝術(shù)風(fēng)格是通過民族聲樂演唱者的表演表現(xiàn)出來的，演唱者在演唱中，加入自己對作品的理解和再創(chuàng)作，使民族音樂表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力和藝術(shù)價值。如果民族音樂不具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格，那么就不能發(fā)揮出其藝術(shù)價值。民族聲樂演唱的藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)過時間的發(fā)展，已經(jīng)形成了多種表現(xiàn)形式，主要表現(xiàn)在地域風(fēng)格、時代風(fēng)格、個人風(fēng)格、形式風(fēng)格等方面。

三、民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格的辨證統(tǒng)一關(guān)系

（一）民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格相互作用、相互統(tǒng)一

1.民族聲樂演唱技法是藝術(shù)風(fēng)格形成的基礎(chǔ)

民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格的形成需要通過演唱技巧實現(xiàn)，演唱技巧水平的高低直接決定了是否能夠形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格，隨著演唱者演唱技法的不斷提高，那么所能表現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格特點就越明顯，因此，二者是成正比的關(guān)系。民族聲樂的演唱技法主要訓(xùn)練演唱者在發(fā)聲、氣息、咬字等方面的技巧，這些技巧對于民族聲樂的演唱和藝術(shù)風(fēng)格的形成具有重要作用，試想一個連演唱技法都不精湛的演唱者怎能稱得上是藝術(shù)家，他所演唱的民族音樂怎能稱得上是音樂藝術(shù)，更不用說藝術(shù)風(fēng)格的形成了，因此民族聲樂演唱技法水平的高低直接影響了藝術(shù)風(fēng)格的高低。

2.民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格是演唱技法的最高境界

民族音樂藝術(shù)風(fēng)格的形成離不開演唱中情感的表達(dá)，演唱技法是藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)，藝術(shù)風(fēng)格是民族聲樂演唱技法的最終目標(biāo)和最高境界。就像上文中所說，如果民族音樂的演唱只有精湛的技法，而不具有任何情感表達(dá)和藝術(shù)風(fēng)格，那么這樣的民族音樂演唱就會顯得蒼白空洞。民族音樂演唱者一步步學(xué)習(xí)、積累演唱技法，就是為了更好的運用演唱技法協(xié)調(diào)、融入演唱情感，使民族音樂演唱是精湛技法和濃厚情感向結(jié)合的產(chǎn)物，最終形成獨具自身特德的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)情感，這樣才能真正的表現(xiàn)出不同時代特點、不同地域特點、不同形式特點以及不同人個人特點的民族音樂演唱藝術(shù)。

（二）民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格相互矛盾

1.民族聲樂演唱技法的欠缺影響藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)效果

過分欠缺演唱技法也會影響藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)效果。在學(xué)習(xí)民族聲樂的過程中，基本的演唱技法是不可或缺的，演唱技法越熟練，就能正確掌控和協(xié)調(diào)演唱技法和演唱情感之間的關(guān)系，準(zhǔn)確的將情感融入到演唱中，民族音樂的演唱技法使表現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格的重要途徑，因此如果缺乏民族音樂演唱的技法，不利于藝術(shù)風(fēng)格的形成和表現(xiàn)。

2.過分追求民族聲樂演唱技法使藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)適得其反

雖然民族聲樂演唱技法在藝術(shù)風(fēng)格形成的過程中作用重大，但是在演唱過程中過分的使用演唱技巧有可能會適得其反。在民族聲樂演唱的過程中，過分表現(xiàn)演唱技巧會使演唱藝術(shù)風(fēng)格顯得過于浮夸或蒼白，不能使聽者感受到民族音樂演唱的藝術(shù)美，也不能產(chǎn)生情感上的共鳴。這就要求民族音樂表演者在具備精湛演唱技法的基礎(chǔ)上，學(xué)會控制情感表達(dá)和技法的運用，切忌不能過分賣弄、炫耀技法，否則將會影響演唱藝術(shù)風(fēng)格的形成。

四、促進(jìn)民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格相融合的辦法

民族音樂演唱屬于聽覺藝術(shù)，而聽覺藝術(shù)的表現(xiàn)需要演唱者充分發(fā)揮演唱技法，表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風(fēng)格，將民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格完美的融合，展現(xiàn)出我國民族音樂的強大魅力。

（一）民族音樂演唱者要深入理解作品的內(nèi)涵

民族音樂作品就如同電影劇本，只有演員深入的理解劇本的內(nèi)涵和情感，將自己融入到劇本中去，才能在拍攝中充分表達(dá)劇本任務(wù)的情感，這才稱得上是一部好電影。民族音樂作品的演唱也是如此，音樂作品演唱者在演唱之前要深刻理解音樂作品的內(nèi)涵和情感，將自己融入到音樂作品的情感中去，適當(dāng)?shù)貏?chuàng)設(shè)具體的情境是自己感同身受，有利于培養(yǎng)自己是對音樂作品的理解。演唱者還要仔細(xì)分析音樂作品在演唱過程中所需要的演唱技巧和情感表達(dá)方式，正確把控演唱技巧和情感表達(dá)的尺度。最后還要通過反復(fù)的練習(xí)、試唱，利用先進(jìn)的設(shè)備儀器展出演唱的缺點并能及時進(jìn)行糾正。

（二）民族音樂演唱者要不斷積累閱歷和經(jīng)驗

藝術(shù)源于生活并且高于生活。所有的藝術(shù)形態(tài)都是根據(jù)社會生活實踐形成的，民族音樂也是在社會長期發(fā)展實踐的過程中形成的。民族音樂歌唱者并不是簡單地練習(xí)技法就能形成歌唱藝術(shù)，歌唱者也需要通過實踐和閱歷不斷提高自身對音樂作品的欣賞能力和理解能力，不斷提升自己對藝術(shù)的感受。歌唱者只有擁有豐富的閱歷才能擁有強烈的情感表達(dá)，比如經(jīng)歷了離別才能體會到離別的感傷，在民族音樂的演唱中才能更真實的表現(xiàn)出離別時的傷感情緒，表現(xiàn)的情感越真實就越能與聽者產(chǎn)生共鳴，逐漸培養(yǎng)出演唱的藝術(shù)風(fēng)格。

五、結(jié)語

因此，民族聲樂演唱者要充分把握民族音樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格的辯證統(tǒng)一關(guān)系，充分表現(xiàn)出我國民族音樂的魅力，促進(jìn)我國民族音樂的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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