淺析音樂(lè)審美響應(yīng)的發(fā)動(dòng)機(jī)制

左揚(yáng)

【摘要】對(duì)《你們可知道》中音樂(lè)信息的流轉(zhuǎn)、對(duì)象的構(gòu)建進(jìn)行分析，從和聲技法上探索離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)的色彩感，探索音樂(lè)審美響應(yīng)發(fā)動(dòng)機(jī)制。

【關(guān)鍵詞】離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)；本體屬性；主觀投射；通感效應(yīng)；音樂(lè)格式塔

音樂(lè)審美響應(yīng)是指人們對(duì)音樂(lè)的心理回應(yīng)過(guò)程，涉及音樂(lè)形式感、音樂(lè)想象力、音樂(lè)記憶、聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的關(guān)系等內(nèi)容。在審美響應(yīng)過(guò)程中，人與音樂(lè)形成一種無(wú)功利的情感關(guān)系，在這個(gè)關(guān)系里，貫穿著理智與情感、主觀與客觀的統(tǒng)一。本文擬對(duì)《費(fèi)加羅婚禮》選段中音樂(lè)信息的流轉(zhuǎn)、音樂(lè)對(duì)象的建構(gòu)進(jìn)行分析，探索音樂(lè)審美響應(yīng)發(fā)動(dòng)機(jī)制。

音樂(lè)塑造客體的思維過(guò)程也符合鄭板橋“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹”的繪畫創(chuàng)作理念，即從整體到局部再到整體?！把壑兄瘛笔菑?qiáng)調(diào)音樂(lè)本體屬性；“胸中之竹”是主體提取了自身的內(nèi)部信息，來(lái)對(duì)客體進(jìn)行加工，實(shí)現(xiàn)一種主觀投射；“手中之竹”是藝術(shù)客體產(chǎn)生通感效應(yīng)。

一、樂(lè)段的感覺(jué)接受效應(yīng)——“眼中之竹”

人的感覺(jué)和音樂(lè)的展開(kāi)都是在線性時(shí)間維度里進(jìn)行的，音樂(lè)形態(tài)為心理結(jié)構(gòu)的空間造型提供了時(shí)間支撐點(diǎn)，音樂(lè)感覺(jué)具有時(shí)間維度的律動(dòng)形式，即實(shí)時(shí)性。人的內(nèi)在心理情態(tài)與客體之問(wèn)存在一定對(duì)應(yīng)關(guān)系，即當(dāng)兩者在節(jié)奏、力度、速度、旋律等動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)上處于同構(gòu)狀態(tài)時(shí)，人的心理情態(tài)便發(fā)生共振。樂(lè)段結(jié)構(gòu)物質(zhì)化為樂(lè)器的交替、交接、變移、對(duì)比，共振條件一旦建立，音響本身的這種“結(jié)構(gòu)性”形態(tài)，便在受眾心里產(chǎn)生符號(hào)化的聯(lián)想，音樂(lè)符號(hào)轉(zhuǎn)換成心理情態(tài)。樂(lè)段是由樂(lè)句構(gòu)成的音樂(lè)段落，具有完整的音樂(lè)思想，是音樂(lè)審美的基本單位。音符、動(dòng)機(jī)、樂(lè)句、樂(lè)段是音樂(lè)形成的必要階段。美學(xué)現(xiàn)象學(xué)家杜夫海納說(shuō)：審美對(duì)象首先是感性的高度發(fā)展，它的全部意義是在感性巾給定的?？刀ㄋ够舱f(shuō)：“內(nèi)容選擇形式”，也就是說(shuō)音樂(lè)總是感性外殼，理性內(nèi)核，審美與生理?xiàng)l件感覺(jué)有密切聯(lián)系，音樂(lè)的形式和心理接受是音樂(lè)審美的一體兩面。樂(lè)段的感覺(jué)接受效應(yīng)是指在音樂(lè)審美時(shí)，節(jié)奏、音高、音強(qiáng)、音質(zhì)、時(shí)值的物理性質(zhì)首先進(jìn)入人的感覺(jué)，由此，主體獲得一種感官層次的悅耳愉快，音樂(lè)經(jīng)由感覺(jué)而成為審美概念。

歌劇選段《你們可知道》處于《費(fèi)加羅的婚禮》第二幕第三場(chǎng)，音樂(lè)背景是凱魯比諾是伯爵夫人的童仆，正值少年到青年的過(guò)渡階段，對(duì)于愛(ài)情還處于懵懂狀態(tài)，他暗戀伯爵夫人，卻又羞于表達(dá)自己的情感。每個(gè)樂(lè)段中，作曲家利用和聲技法中離調(diào)、轉(zhuǎn)凋的技術(shù)手段，改變歌曲的線條走向，調(diào)性注入不同的情緒以及心理變化，來(lái)模仿凱魯比諾的內(nèi)心世界活動(dòng)?！赌銈兛芍馈肥且皇讍稳壳浇Y(jié)構(gòu)歌曲（ABA）（圖1），9到20小節(jié)為A樂(lè)段，21到61小節(jié)為B樂(lè)段，62到79小節(jié)是A樂(lè)段的再現(xiàn)。從9到79小節(jié)，音樂(lè)感覺(jué)始終處于起伏不定狀態(tài)。歌曲A段使用降B大調(diào)，2/4拍，速度為稍快的行板。在B段展開(kāi)部分，安排了頻繁的調(diào)式轉(zhuǎn)換，由F大調(diào)到g小調(diào)，總共換了四種調(diào)式，依次是F大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、c小調(diào)、g小調(diào)。樂(lè)段由大調(diào)向小調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，結(jié)束段是主題的再次重復(fù)，回到降B大調(diào)。ABA結(jié)構(gòu)形態(tài)是一個(gè)“呈示——展開(kāi)——再現(xiàn)”的對(duì)比性結(jié)構(gòu)，具有一種情緒發(fā)動(dòng)、集聚、釋放的線性動(dòng)力，樂(lè)句充滿張力，極富動(dòng)感，在感覺(jué)巾產(chǎn)生統(tǒng)一與連貫，變化與再現(xiàn)的心理效應(yīng)，以這種調(diào)性刻畫出主人公內(nèi)心的波動(dòng)。

二、樂(lè)段的知覺(jué)反饋效應(yīng)——“胸中之竹”

知覺(jué)是人的認(rèn)知系統(tǒng)對(duì)外界客體所產(chǎn)生的感覺(jué)信息進(jìn)行加工的過(guò)程，并對(duì)事物進(jìn)行綜合性、整體性把握，審美產(chǎn)生于知覺(jué)之中。樂(lè)段的知覺(jué)反饋效應(yīng)是指在音樂(lè)審美時(shí)，主體反作用于客體（樂(lè)段），獲得的是一種情感層次的的愉快。在音樂(lè)知覺(jué)中除了包括音樂(lè)感覺(jué)之外，還包含音樂(lè)記憶、思維、言語(yǔ)和行動(dòng)，也就是說(shuō)歌劇中的音樂(lè)離不開(kāi)歌詞和相應(yīng)的表演。寨尚曾說(shuō)，藝術(shù)不是自然的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而是在自然中找出嚴(yán)密的秩序，然后重新構(gòu)成畫面，從而創(chuàng)造新的自然。這樣，當(dāng)主體面對(duì)這樣一個(gè)音樂(lè)對(duì)象時(shí)，就依據(jù)樂(lè)段組織內(nèi)構(gòu)巾“力”的關(guān)系，形成對(duì)于對(duì)象的整體性把握，亦即音樂(lè)“格式塔”。所謂人的音樂(lè)知覺(jué)的整體性就是把握音樂(lè)“形”的結(jié)構(gòu)規(guī)律，能夠從雜亂的背景中，把各種相關(guān)的因素突出來(lái)，使之構(gòu)成一個(gè)整體。同時(shí)也能夠經(jīng)由若干局部便把握劍對(duì)象整體，音樂(lè)經(jīng)由知覺(jué)而成為審美經(jīng)驗(yàn)。《你們可知道》這部作品巾，作曲家加工了音樂(lè)對(duì)象的相關(guān)信息，并激起了自身反應(yīng)，這些快感都以現(xiàn)實(shí)的身體反饋，返回到感覺(jué)之巾，最終參與到音樂(lè)的審美創(chuàng)建巾。樂(lè)句從帶有一種不確定性意味的樂(lè)思開(kāi)始，進(jìn)入局促不安、痛苫思戀的感受表達(dá)，中間樂(lè)段呈現(xiàn)出一種抑制不住的糾結(jié)和激動(dòng)情緒，使得前面那滿懷的憂思得以宣泄和釋放，最后又回到無(wú)奈的惆倀中，凱魯比諾的內(nèi)心世界也隨著調(diào)性的變化而不斷改變。

色彩是音樂(lè)的審美意象，有許多音樂(lè)家諸如莫扎特、康定斯基、波薩科特、高得弗來(lái)等都把音樂(lè)與顏色相比擬，音色正如顏色一樣能給人鮮明、溫暖、明朗、暗淡等感覺(jué)。在通感意識(shí)里，長(zhǎng)笛明朗的音質(zhì)表現(xiàn)出藍(lán)色的天空，單簧管的獨(dú)奏樂(lè)句呈現(xiàn)出玫瑰花般的美麗，鼓的沉穩(wěn)與熱情渲染出紅色的氣氛。莫扎特以自己的情感為基調(diào)，通過(guò)音樂(lè)詞性的變化來(lái)捕繪審美對(duì)象。在《你們可知道》中，小調(diào)本身具有憂郁色彩，再穿插大調(diào)就更能體現(xiàn)出寒冷與火熱，消沉與興奮情緒。整首詠嘆調(diào)調(diào)性變化多次，這種轉(zhuǎn)調(diào)手法的引用，使得詠嘆調(diào)更具有層次性，力度在強(qiáng)弱之問(wèn)轉(zhuǎn)換頻繁，情緒宣泄也在不斷地推進(jìn)，情感表達(dá)更加的細(xì)膩生動(dòng)，帶給聽(tīng)眾豐富的色彩感受。下面是樂(lè)句對(duì)應(yīng)情緒表達(dá)的簡(jiǎn)要圖表對(duì)照（圖2）。

三、樂(lè)段的條件反射效應(yīng)——“手中之竹”

樂(lè)段的條件反射效應(yīng)是指樂(lè)段把音樂(lè)刺激與另一個(gè)能引起反應(yīng)的刺激等同起來(lái)，在一定條件下，音樂(lè)這個(gè)替代刺激與人的反應(yīng)之問(wèn)建立起來(lái)暫時(shí)神經(jīng)聯(lián)系。即人們?cè)谒囆g(shù)審美的長(zhǎng)期實(shí)踐活動(dòng)巾，形成的特定的欣賞習(xí)慣和興趣愛(ài)好，經(jīng)過(guò)多次重復(fù)后就會(huì)成為直覺(jué)性情感，一旦藝術(shù)作品符合了鑒賞主體的大腦皮層動(dòng)力型，就會(huì)立即產(chǎn)生相應(yīng)的肯定情感或否定情感。岡布里奇在《藝術(shù)與幻覺(jué)：繪畫再現(xiàn)的心理學(xué)研究》提出一個(gè)重要概念，即預(yù)成圖式。指出視知覺(jué)是極大地受著前在經(jīng)驗(yàn)的影響和支配的。事實(shí)上，聽(tīng)知覺(jué)也存在如此現(xiàn)象，音樂(lè)的條件反射是人的本能和過(guò)往經(jīng)驗(yàn)的疊加。音樂(lè)經(jīng)由反射而成為審美對(duì)象。

下面就整首樂(lè)曲離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)后的情感基調(diào)做一個(gè)分析（見(jiàn)譜例1）：

前奏部分在P的力度上呈現(xiàn)。旋律輕快柔和，模仿六弦琴伴奏，連續(xù)十六分音符加小連線的旋律線條伴奏織體，體現(xiàn)出俏皮的性格特征，描繪出凱魯比諾年輕富有朝氣，讓聽(tīng)眾感受到凱魯比諾的形象，達(dá)到未見(jiàn)其人，先聞其聲的效果（見(jiàn)譜例2）。

9到20小節(jié)是A段的開(kāi)始，凋性為降B大調(diào)，淡粉色的調(diào)性，體現(xiàn)出活潑，輕盈之感，伴奏織體是一個(gè)個(gè)跳音連綿起伏，像是敘述般在和伯爵夫人說(shuō)自己內(nèi)心的感受，突了陳述性。中段加入左手分解和弦右手雙音下行續(xù)進(jìn)。兩個(gè)部分形成一個(gè)小的對(duì)比，使得樂(lè)句更帶有流動(dòng)性，織體更加豐富，大調(diào)傳遞出粉紅色般女件獨(dú)有的溫柔情緒，觀眾在聽(tīng)覺(jué)上和視覺(jué)上產(chǎn)生通感（見(jiàn)譜例3）。

21小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入多變的B段，22小節(jié)一個(gè)還原mi的使用把調(diào)性引入到了F大調(diào)，F(xiàn)大調(diào)給人的感受是很溫暖的淡紅色，作曲家在該樂(lè)段巾給聽(tīng)眾傳遞的信息是凱魯比諾陷入愛(ài)情，但不知道如何去表達(dá)自己的情感，這時(shí)他的內(nèi)心由于對(duì)愛(ài)情的憧憬而變得溫暖而迷茫（見(jiàn)譜例4）。

35小節(jié)開(kāi)始凋性變?yōu)榱私礎(chǔ)大調(diào)，降A(chǔ)大調(diào)的色彩是明黃色的，堅(jiān)定有力但又不乏美感，作曲家通過(guò)運(yùn)用音符直接從主音上開(kāi)始，把聽(tīng)眾迅速帶人到了另一種情緒，這里作曲家描繪出凱魯比諾對(duì)愛(ài)情的理解過(guò)程，消沉與興奮交替出現(xiàn)，內(nèi)心隨之感到寒冷而后轉(zhuǎn)為熱情（見(jiàn)譜例5）。

45小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)入到c小調(diào)，c小調(diào)是純黑的色彩情緒，作曲家轉(zhuǎn)入c小調(diào)來(lái)表現(xiàn)凱魯比諾內(nèi)心糾結(jié)，這種小調(diào)的憂郁風(fēng)格，詮釋出他縹緲而朦朧的愛(ài)情觀（見(jiàn)譜例6）。

52小節(jié)轉(zhuǎn)入最后有一個(gè)g小調(diào)，這是一個(gè)海藍(lán)色的調(diào)式，擁有懷念思念的感傷，而這種淡淡的憂愁正是主人公內(nèi)心最真實(shí)的寫照。他備受懵懂愛(ài)情折磨糾纏，但卻心甘情愿。作曲家通過(guò)這種調(diào)性轉(zhuǎn)化，為聽(tīng)眾展現(xiàn)出一個(gè)備受愛(ài)情折磨的少年，這種變化止是主人公不斷對(duì)自己內(nèi)心世界的寫照與暗示，g小調(diào)的色彩把聽(tīng)眾帶入了一種傷感而幽怨的情景之中（見(jiàn)譜例7）。

62小節(jié)開(kāi)始是A段的重復(fù)又回到了降B大調(diào)，其中旋律節(jié)奏、調(diào)式織體特色都沒(méi)有改變，不同的是在A段的基礎(chǔ)上做了一次擴(kuò)充，再一次宣泄了主人公內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的迷戀和迷茫，比A段顯得更加的無(wú)奈但不乏堅(jiān)定，歌詞與音樂(lè)相結(jié)合使得全曲人物內(nèi)心的復(fù)雜情感刻畫更加細(xì)膩。

以上樂(lè)句總體上是，降B---F---降A(chǔ)---c---g---降B，這種調(diào)性的變化帶來(lái)的是主人公不同的心理感受，由于這幾個(gè)調(diào)屬于近關(guān)系調(diào)，這樣的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，銜接起來(lái)十分的自然和流暢，能夠細(xì)微展現(xiàn)出凱魯比諾的心理變化，而不會(huì)產(chǎn)生生硬之感。作曲家大膽地運(yùn)用了這種頻繁離調(diào)的手法，很好地刻畫出了凱魯比諾的困惑、憂愁、忐忑不安的心理。巾于調(diào)性的變化使得聽(tīng)眾有不同的色彩感受，有效地發(fā)動(dòng)了對(duì)凱魯比諾形象的審美響應(yīng)。