從《云裳訴》中看古箏教學(xué)中對(duì)箏韻美的把握

【摘要】古箏作為漢民族的傳統(tǒng)樂器之一，彈奏得當(dāng)則能夠用美妙的樂曲帶給聆聽者無與倫比的美感，而想要達(dá)到這種境界，演奏者必須能夠具備一定的彈奏技藝，對(duì)曲調(diào)韻律有著較強(qiáng)的把控能力。本文就以《云裳訴》曲目為例，從該箏韻美的特征入手，分析了《云裳訴》中所蘊(yùn)含的箏韻美，并在此基礎(chǔ)上就如何在《云裳訴》的古箏教學(xué)中處理好箏韻美，提出了相關(guān)探討。

【關(guān)鍵詞】古箏教學(xué)；箏韻美；音樂教育

箏，又名古箏，是具有著深厚傳統(tǒng)文化的漢民族樂器，由于其“箏，施弦高急，箏箏然也”（出自東漢劉熙，《釋名》），所以根據(jù)其音效將其命名為箏。古箏區(qū)別于其他樂器的顯著特點(diǎn)是其可以“以韻補(bǔ)聲”，在古箏的演奏中，最重要的就是“韻”。但從古箏的外形來說，就一個(gè)為韻而生的樂器，在演奏古箏的時(shí)候，需要用右手撥弦制聲，再輔以左手按弦，彌補(bǔ)右手在發(fā)聲上的不足，增強(qiáng)整體的演奏韻味。而中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)上的“韻味”一般多存在在于詩和樂中，用古箏作為詩詞的配樂的樂器，通過巧用揉弦、顫音、刮奏、搖指、上下滑音等指法，能夠?qū)⒃姼枨鷺分械囊饩趁篮吐曧嵜篮芎玫卣宫F(xiàn)出來。因此，在古箏教學(xué)中，就需要注重對(duì)古箏韻美的把控與教導(dǎo)，在幫助學(xué)生提高演奏技法的同時(shí)也要培養(yǎng)學(xué)生的審美情趣和能力，使學(xué)生認(rèn)識(shí)到何為古箏的韻美，對(duì)古箏韻美產(chǎn)生由衷地?zé)釔酆拖蛲?/p>

一、箏韻美的重要特征

（一）箏韻美的定義

“箏韻美”這三個(gè)字其實(shí)要分開來解釋的：箏，作為樂器其中所蘊(yùn)含的樂器及樂器彈奏時(shí)的特殊性；韻，顧名思義，就是韻調(diào)、韻味，指的是在古箏演奏中，善用技法，將演奏曲目營(yíng)造出“余音繞梁，三日不絕”的韻味；美，單從字面意義上來看其意甚廣，但是如果聯(lián)結(jié)前面兩個(gè)字來說，則指的是古箏區(qū)別于其他樂器的獨(dú)特的音色之美。

這三個(gè)字合在一起的意思就是，古箏演奏者運(yùn)用演奏技藝以及對(duì)古箏特殊性的認(rèn)知，在演奏過程中能夠?qū)ρ葑嗲克饕獱I(yíng)造的風(fēng)格、氣氛、情感等有一個(gè)很好的闡述，為聆聽者帶來一段獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

（二）箏韻美的重要特征

第一，形韻美。箏韻美中的形韻美首先是體現(xiàn)在古箏的自身的造型上，古箏的外形具有古典優(yōu)雅的特征，線條柔和流暢，配色簡(jiǎn)潔大方，琴聲古樸，弦身纖細(xì)，琴頭和琴尾處多雕刻著吉祥紋或繁華，單單只是光看齊外形，就包含東方古典靜謐之美；其次，在彈奏古箏的時(shí)候，無論是古箏的擺放、演奏者的姿勢(shì)、手勢(shì)，都有著較為嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，唯有依照這樣的標(biāo)準(zhǔn)，才能在視覺上給觀賞者帶來美的體驗(yàn)。

第二，聲韻美。正如前文所說，古箏之所以被取名為箏，是因?yàn)槠渎曇敉板P”。在先秦時(shí)期，古箏只有五根弦，代表著中國(guó)古典音樂的“宮、商、角、徵、羽”

這五個(gè)音階，聲色略有單調(diào)，但發(fā)展到現(xiàn)在的古箏已有了十二箏和十三箏，音階也得到了較大的豐富，能夠演奏出悠揚(yáng)、清麗、柔和、低沉、歡快等不同曲調(diào)，有著較強(qiáng)的聲韻美。

第三，意之美。同一首歌曲由不同的歌者來演唱，其意味有所不同，同樣，同一首曲目用不同的樂器來彈奏，也能營(yíng)造出不同的意境。所謂“語音繞梁，三日不絕”說的也不是真的音樂聲三日都沒有消散，而是指這種音樂所營(yíng)造出來的意境使人久久不能忘懷。古箏的演奏者就需要借由“聲”，孕化出“意”，將樂曲中復(fù)雜細(xì)膩的感情用古箏傳達(dá)給欣賞者。

二、箏韻美在《云裳訴》中的體現(xiàn)

《云裳訴》在引子階段便呈現(xiàn)出一種激昂奮發(fā)的強(qiáng)烈的情感色彩，帶有濃郁的陜西音樂的粗獷風(fēng)格，需要用左手刮奏與右手掃搖相結(jié)合，屬和弦確定調(diào)性為G徵調(diào)式；在慢板部分則婉轉(zhuǎn)清麗、細(xì)膩綿長(zhǎng)、動(dòng)人心弦，整個(gè)慢板中，旋律沒有超過四度的音程關(guān)系的，中低音區(qū)的用近距離音程來演奏，營(yíng)造出一種在人耳邊竊竊私語的氛圍；快板處的整個(gè)曲調(diào)是亢奮悲切的，完全不同于慢板時(shí)的纏綿悱惻，引子是用來將樂曲帶入情境中做鋪墊的，慢板是用來加深意境營(yíng)造的，快板則是用來將整個(gè)樂曲推向高潮的，在層層遞進(jìn)中蘊(yùn)含著情緒的起伏變化，由哀傷婉轉(zhuǎn)到悲郁憤懣，無論是演奏者還是欣賞者的情緒也都會(huì)隨著曲調(diào)的變更產(chǎn)生相應(yīng)的變化；華彩作為獨(dú)奏者表演展示彈奏激發(fā)和樂曲性能的部分，在《云裳訴》中的安排相當(dāng)巧妙，曲作者在兩個(gè)相鄰的音域上用角和清羽的二度下行，寫作了相呼應(yīng)的句子，由此產(chǎn)生的清角—角、宮—清羽，是這也是苦音音階的關(guān)鍵音程。而在實(shí)際演奏中的音律效果為↑“4—3”的“略寬的小二度”和“1—↓7”的“略窄的大二度”，音高距離相差無幾，增強(qiáng)了整個(gè)樂曲的有序性、和諧性；在尾聲階段，再度采用慢板的唯美旋律，整個(gè)樂場(chǎng)的氛圍也回歸到沉靜內(nèi)斂當(dāng)中，淺吟低唱的曲調(diào)讓人分不清究竟是琴聲還是人生，如泣如訴的樂語中再度凝結(jié)著濃濃的悲傷，聞之令人動(dòng)容。

三、教學(xué)中對(duì)《云裳訴》箏韻美的處理

技法是演奏的基礎(chǔ)，在《云裳訴》古箏教學(xué)中，快速指序技法是很重要的，該技法要求演奏者連通運(yùn)用手臂、手腕、掌心、手指等部位，在快速撥動(dòng)琴弦的同時(shí)還要保證琴聲音色清晰，飽滿均勻，在對(duì)快速指序技法的練習(xí)，教師可以通過對(duì)勾、打、抹、托等手法教導(dǎo)，訓(xùn)練學(xué)生的手指頭功夫，先從保證手指頭不會(huì)滑弦開始，再循序漸進(jìn)地練四指，幫助學(xué)生掌握快速指序技法的基本要領(lǐng)之后，再訓(xùn)練四指的彈奏。在實(shí)際演奏中，以《云裳訴》慢板部分為例，慢板的第一句徵音上的“顫”音，重點(diǎn)在于左手需發(fā)力，整個(gè)人需要沉靜鎮(zhèn)定，以挖掘曲調(diào)內(nèi)所蘊(yùn)含的深厚情感，其次，左手持續(xù)均勻用力，宮音上做 G-A 的向上二度進(jìn)行為“滑”演奏。

四、結(jié)論

古箏的演奏是一項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng)，在演奏中如何將古箏的箏韻美展示出來，是這項(xiàng)演奏的重點(diǎn)所在。因此，古箏教師們?cè)诮虒?dǎo)學(xué)生進(jìn)行古箏演奏時(shí)，除了要教導(dǎo)學(xué)生基本的技法和樂譜的曲調(diào)之外，更重要的是要教導(dǎo)學(xué)生如何以情發(fā)弦，帶著滿滿的情感所撥動(dòng)的琴弦，更能營(yíng)造出曲調(diào)中所蘊(yùn)含的意境，展示古箏的箏韻美，帶給聽眾深層次的審美體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)

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[2]徐曉燕.彈雖在指聲在音 聽不以耳而以心——論古箏音樂意韻美的形成[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，01：90-93.

作者簡(jiǎn)介：馬語燕，女，漢族，甘肅蘭州人，西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，專業(yè)：音樂表演，研究方向：器樂教育。