淺析王建民二胡狂想曲的藝術(shù)特色

劉書君

【摘要】二胡是我國發(fā)展歷史悠久，最具代表性的民族樂器之一。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展進(jìn)步，二胡這件極富魅力的民族樂器也被賦予了時(shí)代的氣息和特點(diǎn)，無論從技術(shù)演奏上還是音樂語言上都有了巨大變化。王建民先生的二胡狂想曲正是這一現(xiàn)象的最好體現(xiàn)，狂想曲的出現(xiàn)也有力的推動(dòng)了二胡的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】王建民；二胡狂想曲；藝術(shù)特色

引言

二胡演奏藝術(shù)自劉天華專業(yè)二胡學(xué)派開創(chuàng)已有百余年的歷史了。其發(fā)展態(tài)勢(shì)也越來越為迅速、蓬勃。越來越多的新作品不斷地涌現(xiàn)而出。著名作曲家王建民先生的二胡狂想曲系列作品在大量的現(xiàn)代作品中可謂是一枝獨(dú)秀。樂曲將高超的演奏技巧與我國的民族民間音樂素材有機(jī)的結(jié)合起來，為二胡的演奏發(fā)展開辟了一條全新的道路。本文就王建民的四首二胡狂想曲之創(chuàng)作背景和風(fēng)格特點(diǎn)以及藝術(shù)特色加以論述、分析。

一、王建民四首二胡狂想曲的創(chuàng)作背景和風(fēng)格特點(diǎn)

（一）二胡狂想曲的創(chuàng)作背景和風(fēng)格特點(diǎn)

二胡狂想曲創(chuàng)作于1989年。是著名二胡演奏家鄧建棟（時(shí)為南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)生）委約王建民先生而作。后經(jīng)鄧建棟在其畢業(yè)音樂會(huì)上首演之后一炮而紅，享譽(yù)中國民族樂壇。樂曲本身所特有的演奏技術(shù)極高，是以往的二胡作品所沒有的。并且不失民族音樂的特色，其音樂所表現(xiàn)的的深度與廣度也達(dá)到了空前的程度，給人以耳目一新之感。此曲運(yùn)用了全新的音樂語匯和表達(dá)手法，各種不同的、復(fù)雜的節(jié)奏變化也豐富多彩、異彩紛呈。樂曲自創(chuàng)作二十多年來，已經(jīng)成為音樂會(huì)上演率極高的作品，不但被作為音樂藝術(shù)院校的必修作品，而且多次被指定為全國專業(yè)二胡比賽的必拉曲目。經(jīng)過多年的舞臺(tái)藝術(shù)錘煉，該曲已名副其實(shí)的成為眾多二胡作品當(dāng)中的經(jīng)典之作。 第一二胡狂想曲運(yùn)用了我國云南少數(shù)民族地區(qū)的音樂素材，是一首極具時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品。

（二）二胡狂想曲的創(chuàng)作背景和風(fēng)格特點(diǎn)

二胡狂想曲是王建民先生根據(jù)湖南花鼓戲的地方民間音樂素材而創(chuàng)作的。樂曲和第一二胡狂想曲可謂姊妹篇。該曲由著名二胡演奏家鄧建棟先生于2001年首演于江蘇南京紫金大劇院。并且榮獲了2003年第三屆中國音樂金鐘獎(jiǎng)二胡作品比賽的銀獎(jiǎng)（金獎(jiǎng)空缺）。樂曲以更為生動(dòng)、豐富的音樂語匯熱情的謳歌、贊頌了祖國的壯麗山河，是一首極具中國氣派的宏大作品。樂曲頻繁的運(yùn)用了大跳音程的變化特點(diǎn)，令人有目不暇接之感。旋律的旋法變化上也頗有層次，段落分明。并且大段的使用了輪指技法，來表現(xiàn)湖南人民載歌載舞的喜悅場(chǎng)景，這在二胡作品中是不為多見的。作品中段的慢板和廣板部分可謂該曲之中的經(jīng)典段落，深情、動(dòng)人的旋律沁人肺腑，感人至深。極其自然的離調(diào)以及二胡與鋼琴的旋律對(duì)話，水乳交融，堪稱叫絕。不禁讓人有潸然淚下的激動(dòng)之感。之后的廣板可謂大氣磅礴，氣壯山河！將二胡演奏的廣度提升至了一個(gè)新的空間與層次。樂曲最后的急板頗具特點(diǎn)，它不同于其他幾首狂想曲的急板，樂曲運(yùn)用了嶄新的節(jié)奏型，三音一組，而不是較為常見的四音一組的形式，這也給演奏者帶來了新的技術(shù)挑戰(zhàn)。該音型極富節(jié)奏的律動(dòng)動(dòng)感，旋律走向變化自然，層次分明，對(duì)于高音區(qū)的運(yùn)用也相當(dāng)大膽，極大的拓展了二胡的表現(xiàn)力。第二二胡狂想曲的創(chuàng)作更進(jìn)一步的推動(dòng)了二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展，也再一次的證明了二胡發(fā)展的時(shí)代特征。

（三）二胡狂想曲的創(chuàng)作背景和風(fēng)格特點(diǎn)

此曲創(chuàng)作于2003年，是第三屆中國音樂金鐘獎(jiǎng)全國二胡比賽青年A組的決賽委約作品。值得一提的是，在樂曲的前段當(dāng)中，曲作者對(duì)于節(jié)奏的不同運(yùn)用達(dá)到了出神入化的地步。從1/8到16/8的節(jié)奏不停的在變化、轉(zhuǎn)換進(jìn)行，且旋律相當(dāng)之順暢，毫無牽強(qiáng)之痕跡，新疆的西域風(fēng)格也被體現(xiàn)的淋漓盡致。鋼琴的伴奏聲部編配的也相當(dāng)精彩，和二胡旋律的配合融為一體，節(jié)奏的律動(dòng)在樂曲的行進(jìn)中表達(dá)的天衣無縫?？偠灾?，第三二胡狂想曲自誕生至今，無論演出還是比賽，上演率之高是有目共睹的。其獨(dú)特的音樂語匯和技巧表現(xiàn)都是別具一格的，音樂的清新風(fēng)格在眾多作品中獨(dú)樹一幟。這也正是該曲成為經(jīng)典之作的重要因素。

（四）二胡狂想曲的創(chuàng)作背景和風(fēng)格特點(diǎn)

二胡狂想曲是2009年王建民應(yīng)中國臺(tái)北市國樂團(tuán)委約而創(chuàng)作的。該曲一脫稿就被中國音樂金鐘獎(jiǎng)組委會(huì)選定為第七屆金鐘獎(jiǎng)全國專業(yè)二胡比賽決賽指定曲目。并隨之引起二胡業(yè)界的強(qiáng)烈反響。雖然已是狂想曲系列的第四首，但其極具特色的音樂語匯和新穎的創(chuàng)作理念以及對(duì)于演奏技術(shù)難度的新挑戰(zhàn)依然延承，并且體現(xiàn)出新鮮的血液和創(chuàng)作活力。

二、王建民二胡狂想曲的藝術(shù)特色

王建民先生創(chuàng)作的二胡狂想曲最為突出的特色就是即注重了中國民族音樂的傳統(tǒng)韻味，又葆有極為鮮明的時(shí)代感的藝術(shù)氣息。既有動(dòng)人的旋律美感，有具有極高難度的演奏技巧，可以說為二胡的藝術(shù)表現(xiàn)拓展了廣闊的空間。二胡狂想曲的創(chuàng)作，在旋律和節(jié)奏方面的平衡與配合搭配的頗為精彩，旋律的線條美感體現(xiàn)出濃郁的風(fēng)格韻味，而不同的、復(fù)雜的節(jié)奏變化再加上伴奏聲部豐富的和聲色彩，與其融為一體，所產(chǎn)生的藝術(shù)效果為二胡帶來了嶄新的天地，這對(duì)于二胡創(chuàng)作是一個(gè)創(chuàng)新。狂想曲這同獨(dú)特的器樂體裁對(duì)于演奏技巧是較為偏重的。二胡狂想曲在這一特點(diǎn)上發(fā)揮的更為突出，二胡狂想曲盛行的十幾年間，二胡演奏技藝可以說有了飛躍性的變化，其速度是相當(dāng)驚人的。這一偉大貢獻(xiàn)是不可磨滅的。再者，狂想曲對(duì)于特殊技巧的運(yùn)用和發(fā)揮也具有開拓性的創(chuàng)新，例如：快速連頓弓、人工泛音、敲擊琴筒、快速彈撥琴弦以及對(duì)于超高音區(qū)的使用等等，這些都極大的推動(dòng)了二胡演奏技藝的向前發(fā)展。二胡狂想曲的最大魅力就是大膽的創(chuàng)新意識(shí)，任何事物的發(fā)展都需要且離不開創(chuàng)新，這是萬物發(fā)展的規(guī)律。任何事物的創(chuàng)新都需要經(jīng)過時(shí)間的驗(yàn)證甚至是淘汰，二胡狂想曲也不例外?？偠灾?，二胡狂想曲在音樂風(fēng)格、演奏技巧、時(shí)代氣息等各個(gè)方面都邁出了勇敢的一步，事實(shí)也充分的證明二胡狂想曲是成功的，這已毋庸置疑。望更多的民族音樂人來熱愛二胡事業(yè)、創(chuàng)作粗更為創(chuàng)新、優(yōu)秀的作品，為我中華圣樂的繁榮昌盛不懈努力！

三、結(jié)論

藝術(shù)的發(fā)展離不開創(chuàng)新，王建民先生的二胡狂想曲是創(chuàng)新的勇者，通過學(xué)習(xí)、演奏他的作品使自身的演奏技藝和藝術(shù)修養(yǎng)都得到了很大的提高，我想這也是眾多二胡演奏者共有的感受，以上論述只是我?guī)啄陙韺W(xué)習(xí)的點(diǎn)滴感受和認(rèn)識(shí)，較為膚淺，藝術(shù)之林還有無限的空間等待我們?nèi)W(xué)習(xí)、去感受，藝術(shù)是無止境的！

參考文獻(xiàn)

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[3]楊光熊.二胡演奏藝術(shù)中的三個(gè)到位[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，1999（2）.