祁太秧歌音樂形態(tài)特色芻議

【摘要】祁太秧歌是山西民間歌曲的一枝獨秀，其起源可以追溯到萬歷年間（明），他的發(fā)展經(jīng)歷了田間勞動歌曲、民間歌舞、民間小戲三個階段。祁縣、太谷地處山西晉中，有著悠久的歷史與文化積淀，祁太秧歌正是在這樣的文化環(huán)境中孕育而生的民間藝術(shù)精品。它曲調(diào)優(yōu)美、旋法別致、色彩豐富、調(diào)式多樣。為了能夠更為深刻地了解祁太秧歌的藝術(shù)特色，本文就其音樂形態(tài)特色，分別從調(diào)式音階、旋法和結(jié)構(gòu)等幾個方面逐一分析，希望能為祁太秧歌演唱的二度創(chuàng)作與民歌寫作提供一些借鑒。

【關(guān)鍵詞】祁太秧歌；調(diào)式；旋法；結(jié)構(gòu)

山西素有“民歌的海洋”之美稱，是中國民間歌曲中一個重要的組成部分。目前已搜集整理的山西民歌達六千多首，收錄《中國民間歌曲集成》的有1374首[1]。其中祁太秧歌是山西民歌中獨具特色的音樂作品，內(nèi)容豐富、形式多樣，祁太秧歌產(chǎn)生于山西的祁縣、太谷一代，是晉中地區(qū)流傳較廣泛的民間藝術(shù)形式，輻射周邊十多個縣市，是民間小曲、雜說、歌舞等藝術(shù)形式的綜合體。2006年11月，在山西省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄名單中，戲曲部分就包括祁太秧歌，這些都表明人們已經(jīng)開始關(guān)注祁太秧歌這一還處于原生態(tài)的民間音樂藝術(shù)形式，重視她的生存與發(fā)展[2]。祁太秧歌語言通俗易懂、生動活潑，用生活化的語言編故事、抒發(fā)感情，內(nèi)容多反映人民群眾的切實生活，詼諧幽默、形象生動，毫無裝飾的說實話，同時富有哲理，引人深思。祁太秧歌旋律中多以跳進為主，平穩(wěn)進行中以平直進行為主，偏音運用較多，調(diào)式音階大多數(shù)是七聲音階，也包括五聲音階、六聲音階，即單獨出現(xiàn)，又互相轉(zhuǎn)換，為我國漢族民間音樂的調(diào)式問題提供了大量的實例，有很珍貴的價值。

一、祁太秧歌調(diào)式和音階特色

祁太秧歌調(diào)式豐富，且具有特色，在晉中這塊美麗富饒的平原上深受群眾喜愛。據(jù)初步分析統(tǒng)計，除了徵、宮、羽、角、商單一的調(diào)式外，還有非單一調(diào)式的比例占全部曲調(diào)的70%左右，其中包括調(diào)式交替、轉(zhuǎn)調(diào)以及很有特色的“句尾色彩性呼應(yīng)”等[3]。本文僅涉及單一調(diào)式的分析?，F(xiàn)將調(diào)式分析如下：

（一）徵調(diào)式

祁太秧歌中徵調(diào)式最多，也具代表性，其中以七聲徵調(diào)式和六聲徵調(diào)式最多見，五聲徵調(diào)式少一些。

譜例1：

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這首作品是七聲徵調(diào)式，其調(diào)式音階是5 6 7 1 2 3 4 5，“7”、“4”是偏音，作品開始強調(diào)主音“5”，之后突出其屬音“2”，這樣是為了進一步穩(wěn)定主音，同時每句句尾都落在主音“5”上。除此之外《劉三推車》《賣燒土》等也是七聲徵調(diào)式。

（二）宮調(diào)式

在祁太秧歌中宮調(diào)式也比較多見，僅次于徵調(diào)式。

譜例2：

這是一首含變徵的七聲宮調(diào)式，其調(diào)式音階是1 2 3 #4 5 6 7 1，調(diào)式主音在作品開始出現(xiàn)，第一樂句在屬音“5”結(jié)束，最后全曲結(jié)束在主音“1”上。旋律舒緩，情緒逐步推進，表現(xiàn)了蘇三復(fù)雜恐懼的心情。

（三）羽調(diào)式

譜例3：

《看秧歌》是含變徵的七聲羽調(diào)式，其調(diào)式音階是6 7 1 2 3#4 5 6，除主音“6”外，重點強調(diào)“3”，純五度色彩明亮，活潑跳躍，體現(xiàn)了姑娘們嬉戲打鬧一起去看秧歌的喜悅場面。

（四）角調(diào)式

祁太秧歌的角調(diào)式非常有趣，在閆定文老師的《祁太秧歌研究》中提到：祁太秧歌中的角調(diào)式有一定的代表性，它的特色表現(xiàn)在句式結(jié)構(gòu)、終止式、音階、旋法以及某些音階的音高等方面?，F(xiàn)就一個譜例進行簡單分析。

譜例4：

這首作品是帶變宮的六聲角調(diào)式，其調(diào)式音階是3 5 6 7 1 2 3，旋律開始上行純五度關(guān)系進行，強調(diào)穩(wěn)固主音“3”，而且樂句均結(jié)束在主音“3”上，屬音“7”處于非常重要的位置，功能特點明確，同樣下屬音“6”也被強調(diào)，角調(diào)式色彩非常鮮明。角調(diào)式作品還有《游社社》、《打花鼓》等，他們都是加變宮的六聲角調(diào)式，因“7”既是角調(diào)式的屬音，也是色彩音，所以多用來穩(wěn)定主音。

（五）商調(diào)式

在祁太秧歌中，商調(diào)式只有為數(shù)不多的幾首，在旋律分析方面，商調(diào)式往往含有調(diào)式的因素，例如《珍珠倒卷簾》等。

譜例5：

以上是對祁太秧歌單一調(diào)式粗淺的分析，祁太秧歌的調(diào)式除單一調(diào)式之外，還有非單一調(diào)式，而且非常豐富，他既有交替調(diào)式、轉(zhuǎn)調(diào)，還有“句尾色彩性呼應(yīng)”等多種形式，充分體現(xiàn)祁太秧歌的豐富多彩的發(fā)展特色，也飽含著勞動人民對音樂創(chuàng)作率直與質(zhì)樸，更具有民間性、大眾性與原生態(tài)性。

交替調(diào)式即“同音列轉(zhuǎn)調(diào)”，也就是他們的宮音相同，只轉(zhuǎn)移主音而音列不改變。交替調(diào)式又分為“功能性交替”和“色彩性交替”，在“功能性調(diào)式交替”中，常見宮徵交替、徵宮交替、商羽交替、羽商交替等形式，主要是相鄰兩個調(diào)式（五度關(guān)系）的互相轉(zhuǎn)換。例《送櫻桃》是一首四句式作品，前三句的結(jié)束音落在“5”上，最后一句落在“1”上，；例《小放?！分星皟蓚€樂句是結(jié)束音在“6”上，接下來三句在“2”上，最后全曲結(jié)束在“6”上，回到羽調(diào)式結(jié)束全曲。在“色彩性調(diào)式交替”中，主音不再是四五度關(guān)系，前后調(diào)式主音相差三度、六度、二度等，使得兩個主音彼此沖突、碰撞，形成色彩鮮明的調(diào)式對比。例《劉三推車》是宮角交替調(diào)式，這首對唱作品中前兩個樂句為宮調(diào)式，之后經(jīng)過幾個過渡句主音落在“3”上，直到最后才將主音轉(zhuǎn)回到宮音“1”上；除此之外還有羽交替調(diào)式的《打凍凌》、角徵交替的《繡花瓶》等色彩性調(diào)式交替的例子。

轉(zhuǎn)調(diào)在祁太秧歌的曲調(diào)中比較多見，有“同主音轉(zhuǎn)調(diào)”、“移宮移主轉(zhuǎn)調(diào)”等形式，這些轉(zhuǎn)調(diào)常常采用民間的“清角為宮”的手法，很有特色。

句尾色彩性呼應(yīng)在祁太秧歌中很有特色，因祁太秧歌由民歌小調(diào)發(fā)展成很有特色的民間小戲，每出小戲多由一支或者幾支曲調(diào)反復(fù)演唱，為了使曲調(diào)不再有單調(diào)、枯燥的感覺，故在調(diào)式的色彩上進行對比表現(xiàn)，常見有小三度呼應(yīng)、小二度呼應(yīng)，即上下句結(jié)束音之間是小三度或小二度關(guān)系。

二、祁太秧歌旋法和終止式特色

（一）跳進的旋律進行和終止式

祁太秧歌中，旋律進行多采用跳進的形式，充分體現(xiàn)樂曲挺拔向上的音樂趨勢，給人一種充滿動力的感覺。跳進常見四度、五度調(diào)式骨干音之間的上、下行大跳，例：“5-1”、“2-5”、“5-2”、“1-5”等，突出調(diào)式主音的穩(wěn)定性；還有六度、七度、八度下行“隱形”框架大跳，例：“1-6-5-4-1”、“6-3-2-3-6”、“2-6-5-2”等，在下行八度中間插入一個音，形成純四度、純五度跳進，這類作品的終止式常用四度、五度連綴跳進構(gòu)成八度的下行大跳，使樂曲穩(wěn)定踏實；也有一種干脆八度跳進到底，具有一定的戲劇性。

四度、五度音程結(jié)構(gòu)在祁太秧歌的旋律進行中被廣泛應(yīng)用，而且逐漸形成一系列具有特色的特性樂匯。

（二）級進的平穩(wěn)進行和終止式

在旋律進行中，一般大跳之后會反向級進回落在調(diào)式的骨干音或者主音上，對旋律的線條進行點綴和裝飾，使其進行柔和、委婉一些。

骨干音和正音之間的區(qū)間結(jié)合，一般都是通過跳進和級進相結(jié)合的方式實現(xiàn)的[4]。常見有二度、三度連綴進行，這樣可以前后呼應(yīng)構(gòu)成表達一定樂思的特性樂匯。對于骨干音來說，二度、三度進行都屬于色彩性音階進行，凸顯旋律的委婉。在旋律進行中這類作品的終止式基本都在徵音、宮音上，形成特性樂匯。在三度音程中一般只有“6-1”、“3-5”這兩種情況，主要運用于羽角調(diào)式中。

除大二、大三音程之外還有其轉(zhuǎn)位形成的七度、六度跳進，這樣旋律進行必然大氣恢弘、粗獷飽滿，在情感方面顯現(xiàn)出自信、干脆。

三、祁太秧歌的結(jié)構(gòu)特色

以歌詞結(jié)構(gòu)分類排列，能凸顯出祁太秧歌某些句式、曲式獨有的節(jié)拍、節(jié)奏特征。如兩句歌詞結(jié)構(gòu)的（5+5）的對稱但不方整結(jié)構(gòu)，和五句歌詞結(jié)構(gòu)的錯位扣結(jié)結(jié)構(gòu)。這些獨具地方個性的曲式構(gòu)成，不僅曲目眾多，而且許多著名唱段也在此曲式結(jié)構(gòu)里，堪稱是獨具一格[4]。

兩句式結(jié)構(gòu)在祁太秧歌曲目中較多，一般均為簡單的上下句結(jié)構(gòu)，較為典型的是（5+5）對稱呼應(yīng)結(jié)構(gòu)，除此之外還有（5+5）小三度色彩性呼應(yīng)結(jié)構(gòu)、（5+5）大二度色彩性呼應(yīng)結(jié)構(gòu)、（4+4）方整結(jié)構(gòu)、非方整性結(jié)構(gòu)以及其他句式結(jié)構(gòu)。例《清風(fēng)亭》、《女起解》、《張生戲鶯鶯》等。

三句式結(jié)構(gòu)是二句式結(jié)構(gòu)的補充擴展，即第三句是第二句的基礎(chǔ)上加襯詞重復(fù)第二句的后半部分形成的。多采用壓縮節(jié)奏、緊縮擴充和重復(fù)第二句等手法，使得作品的句式和曲調(diào)都有變化。例《上包頭》是采用了壓縮節(jié)奏的手法。

四句式結(jié)構(gòu)一般都較為方整、規(guī)整，多采用重復(fù)再現(xiàn)、連貫展開、延伸擴展、緊縮減尾等結(jié)構(gòu)形式。曲式發(fā)展一般采用“起”、“承”、“轉(zhuǎn)”、“和”的結(jié)構(gòu)形式，例《登樓》《上大墳》。

五六句式結(jié)構(gòu)在祁太秧歌中具代表性，這種結(jié)構(gòu)非常多見也比較特殊，形成一種固定的格式，例《看秧歌》《十家牌》等，《看秧歌》是大家熟知的一首五句式作品，第一、二句是基本曲調(diào)，上句落在屬音上，下句落在主音上，第三句比較規(guī)整，節(jié)奏緊縮，是轉(zhuǎn)句，最后一句是前四句總結(jié)，最后落在主音上結(jié)束全曲。

另外還有在傳統(tǒng)秧歌二句、三句、四句和五句基礎(chǔ)上延伸發(fā)展起來一些比較特殊的結(jié)構(gòu)類型，如花句結(jié)構(gòu)、垛句結(jié)構(gòu)?；ň浣Y(jié)構(gòu)多借助于襯詞、襯腔的自由靈活，句式長短不一，花句結(jié)構(gòu)垛句結(jié)構(gòu)特點是分解性和反復(fù)性。

祁太秧歌這支藝術(shù)奇葩，自產(chǎn)生、發(fā)展、繁榮等艱辛歷程，滲透著無數(shù)民間藝術(shù)家默默地辛勤勞動，使這支藝術(shù)之花得到及時的守護、發(fā)掘、傳播和研究，

本文試圖從音樂形態(tài)學(xué)的視覺分析，希望能夠使我們視野開闊，增強對民間藝術(shù)認(rèn)識更深刻，同時也希望能夠為歌曲演唱的二度創(chuàng)作與民歌寫作提供一些借鑒。

參考文獻

[1]全國編輯委員會.中國民間歌曲集成：山西卷[M].北京：人民音樂出版社，1990.12.

[2]魏林泰.太谷百業(yè)縱觀[M].太原：山西人民出版社，2009.197.

[3]閆定文著.祁太秧歌研究[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2014.7.

[4]關(guān)慶順著.晉中秧歌音樂分析與創(chuàng)作[M].華藝出版社，2011，12.

作者簡介：張曉琳（1978— ），女，山西交城人，副教授，研究方向：聲樂表演藝術(shù)與教學(xué)研究。