論線條的力度表現(xiàn)特征

梁榮輝

【摘要】線條的力度表現(xiàn)是藝術家造型功力的重要體現(xiàn)，也可以說是藝術家的內(nèi)功修為，在提高造型的表現(xiàn)力方面和深入研究線條的力度表現(xiàn)特征是繪畫實踐中非常有意義的理論探索。本文以作者的繪畫經(jīng)驗為基礎，從繪畫表現(xiàn)的角度論證線條的力度表現(xiàn)特征。

【關鍵詞】線條；力度；美感

一、線條的力度體現(xiàn)在運筆的質(zhì)量上

線條是筆觸運動的軌跡，它記錄和反映了畫家在平面的形態(tài)控制、空間的感受轉(zhuǎn)換及時間的情緒思考。南齊謝赫在《古畫品錄》中提出“骨法用筆”的概念，雖然歷代各家對“骨法用筆”有不同的理解和闡釋，但有一點大家都不可否認的就是“用筆”要表現(xiàn)物體的客觀對象。也就是說“用筆”的線條要形象地反映出物象的客觀形態(tài)。

物體是真實存在的三維物象，要用二維的線條表現(xiàn)在平面的宣紙上，就要進行一種從三維到二維的轉(zhuǎn)化過程，包括三方面的內(nèi)容：一是形態(tài)描繪的準確；二是體面轉(zhuǎn)換的合理；三是情感表達的順暢。這三者是相互依存、依次遞進的層次關系，也是評判線條質(zhì)量的主要標準。

首先，形態(tài)描繪的準確是線條力度表現(xiàn)的初級層次。線條的力度起碼要體現(xiàn)在其契合物象的形象關系上。脫離形態(tài)的線條來討論其力度，也就是我們平常所說的“就線論線”，通常有兩種情況：一種認為直線比曲線有力度，另一種認為粗線比細線有力度。這兩種說法都是對線條片面及粗淺的認識。在繪畫的表現(xiàn)當中，是有“寧方勿圓”的說法。但徐悲鴻先生說這話的本意僅僅是表達素描基礎教學中寧可強化體塊棱角也不可含糊帶過而已，并沒有說要把所有圓形的東西都畫成方的，否則的話把太陽也畫成方形的話就違背生活的認識了?！皩幏轿饒A”這話說的是寧可方一點也不可太過于圓，是有一定的準確性作為參考標準的，恰恰從反面證明了形態(tài)描繪的準確是線條力度的合理基礎。粗線比細線的視覺效果強烈，但并不能說粗線就比細線有力度，傳統(tǒng)繪畫的蘭葉描、蚯蚓描的線條通常都比鐵線描粗，但并不覺得其比鐵線描更有力度。

其次，體面轉(zhuǎn)換的合理是線條力度表現(xiàn)更深一層的層次。藝術的真實和現(xiàn)實的真實畢竟是不一樣的，它源于生活而高于生活。當線條準確描繪物象來表現(xiàn)力度的時候還僅僅是處于“形”的階段，而當其能把體面轉(zhuǎn)換的道理融進線條表達的內(nèi)涵中時，線條就有了準確的說明，其力度也就有了“質(zhì)”的飛躍。線條造型的難點就在于用純粹的線來表現(xiàn)立體的空間，體現(xiàn)面的起伏轉(zhuǎn)變關系。這一點在以“面”造型的繪畫中不存在障礙，而以“線”來造型則最能突顯藝術家的智慧與匠心。有難點才有追求、才顯魅力，這也是中國畫幾千年來以線造型的意趣情懷。技術難度是藝術欣賞的重要組成部分，正如大家在熟識的文字上欣賞書法的魅力一樣，體會的是書法家筆畫結構的處理技巧，感受的是運筆線條的力度魅力。

最后，情感表達的順暢是線條力度表現(xiàn)的高級層次。線條的“準確”和“內(nèi)涵”在藝術表現(xiàn)當中更多的是偏向于畫理內(nèi)涵的豐富，而要把藝術家思想情感完整地傳達出來，才算真正表達出了線條的力度。在繪畫實踐的角度來看，線條力度的表達很關鍵的一點就是線條要肯定。從物理力學的角度也可以知道，一根棍子比多根棍子支撐起同重量物體時更顯受力，這就是頂梁柱的效果。同樣道理，一根線條構建的形體比多根線條構建的同樣形體更顯力度。進一步看，情感表達的猶豫必然帶來行筆線條的遲滯，產(chǎn)生“走形”“暈墨”等敗筆現(xiàn)象，“力度”的表達就大打折扣了。

行云流水，一氣呵成的情感表達是線條力度的重要體現(xiàn)。高質(zhì)量的線條既要表現(xiàn)出形體的結構關系，更要飽含作者的處理智慧與思想情感。而這一切都反映在藝術家處理線條力度的運筆質(zhì)量上來。使線條具有深厚的功力及獨立美感，感受到線條力度的剛勁、堅韌和果敢無畏。

二、線條的力度體現(xiàn)在形狀的勢態(tài)上

線條的力度和形狀的態(tài)勢是有很大的關系的，唐代詩人盧綸有一句詩為“大雪滿弓刀”，就很形象地描寫了冰天雪地中拉弓搭箭的壯美形象，體現(xiàn)了形狀與力量的完美結合?！傲Α钡娜齻€要素是大小、方向和作用點。線條的力度也由其形狀和方向產(chǎn)生，也就是造型的勢態(tài)產(chǎn)生線條的力度。一根垂直的直線不顯其力度，當這根直線的中部向左彎曲鼓起時，就產(chǎn)生了向左的外擴張力。石鼓文的力量感就來自其圓鼓的外形。形狀的不均衡必然引發(fā)視覺力量的不均衡，而人們追求完美的心理自然而然地會希望填補上這種失衡，以使事物重新達到平衡穩(wěn)定的完美狀態(tài)，這就是勢態(tài)的力量感。圖形內(nèi)蘊的力量就如盛裝的湖泊清水，當四周均衡時就水平如鏡。而當形狀的邊線出現(xiàn)外鼓時就會打破原有的均衡，產(chǎn)生線條流動的形態(tài)感和力量感。山水畫中的點苔就被形容為“高山墜石”，是形態(tài)與力度表現(xiàn)的真實寫照。線條的力度體現(xiàn)在造型形狀的勢態(tài)上，能巧妙地利用這一點使畫面產(chǎn)生“疏可走馬，密不透風”的力量美感，產(chǎn)生線條力度流動“勢來不可止，勢去不可遏”的剛勁美感。

三、線條的力度體現(xiàn)在受力的轉(zhuǎn)折上

賈寶玉說“女人是水做的骨肉?！边@話一點都不夸張，在畫女人體的時候?qū)@感受尤為明顯，細嫩的皮膚里飽含著水分和脂肪，猶如破殼的雞蛋般水靈圓潤。要表現(xiàn)這種綿綿的內(nèi)勁，就不宜畫像男人一樣的夸張剛硬勁挺的輪廓。線條的力度有剛勁也有韌勁，前者著重表現(xiàn)線條的張力，后者強調(diào)線條的彈力，都是線條力度的重要組成部分。線條彈力的表現(xiàn)最關鍵的是要把力量束蘊起來，猶如“箭在弦上，引而不發(fā)”的綁緊狀態(tài)，讓人能從線條的受力變形中感受其未來強大的爆發(fā)力，外柔內(nèi)剛的線條韌勁就在其受力變形的形態(tài)轉(zhuǎn)折中。線性造型對質(zhì)感的表達是有很大的局限的。在繪畫實踐中，同樣的線條既表現(xiàn)鋼鐵又表現(xiàn)棉花。因而，線性造型中表現(xiàn)形體的分量感或厚重感不能像體面造型那樣描繪物象的細節(jié)與質(zhì)感而感知，取其“意象”來造型，表現(xiàn)受力點承重的壓力變形來反襯體塊的分量感及厚重感。在平淡無奇的線條表面強化其受力的轉(zhuǎn)折變化，就使線條如“靜水流深”般的表面底下潛藏著洶涌的巨大力量一樣，產(chǎn)生線條堅韌的力度。

四、線條的力度體現(xiàn)在提煉的簡潔上

從人的視覺感觀方面看，線條的力度和形體提煉的簡潔關系有關。過多的細節(jié)或過于復雜的形體都會產(chǎn)生視覺疲勞而降低記憶的效率。人最能記住的是簡潔而單純的形體，也最能關注和體會構成其形態(tài)的線條力度。當形態(tài)變得復雜而多變時，人的關注點就會轉(zhuǎn)向細節(jié)本身而忽略線條力度的美感。另一方面，人體的輪廓是有很多微妙的細節(jié)變化的，如果不加以提煉概括，必然會引起轉(zhuǎn)折的力量的分散與消融，如光的漫反射一樣形不成整體的合力，削弱線條整體的力量感，影響線條的力度表現(xiàn)。

五、結語

線條的力度是人們對線條表現(xiàn)的一種認識感受，是藝術家運筆質(zhì)量、處理技巧及情感表達的綜合體，體現(xiàn)了造型的形狀勢態(tài)、受力轉(zhuǎn)折及提煉簡潔的處理方法的獨特美感。