性格舞在古典芭蕾發(fā)展中的地位與作用

蔡蕾

【摘要】性格舞是古典芭蕾舞劇中一種舞蹈的題材，在古典芭蕾舞劇中性格舞能夠充分表現(xiàn)出古典芭蕾舞劇中的特點(diǎn)，性格舞是通過利用民間最為基礎(chǔ)的舞蹈動(dòng)作，把芭蕾舞劇的風(fēng)格特點(diǎn)結(jié)合在一起，能夠有效的從中渲染芭蕾舞劇的氛圍，進(jìn)一步的烘托出芭蕾舞劇的場面，對芭蕾舞劇中的情節(jié)有著一定的促進(jìn)作用，性格舞在古典芭蕾舞劇中有著非常重要的地位，不僅表現(xiàn)出性格舞中的特點(diǎn)，而且還能從性格舞中對古典芭蕾舞劇進(jìn)行一定的襯托，所以說，性格舞在古典芭蕾舞劇中有著非常重要的地位和作用。

【關(guān)鍵詞】性格舞；芭蕾舞??；地位與作用；渲染氣氛；烘托場面

在歷史文化發(fā)展的不同時(shí)期，通過利用性格舞能夠?qū)σ环N舞劇進(jìn)行一定的定義，性格舞作為一種具有代表性的舞蹈，在其發(fā)展歷史過程中對歷史文化有著一定的促進(jìn)作用。通過利用性格舞中豐富多彩的舞姿不儀給古典芭蕾舞劇有著一定的襯托作用，而且還能通過性格舞對古典芭蕾舞劇劇情進(jìn)行一定的推動(dòng)。所以說性格舞在古典芭蕾舞劇巾有著非常重要的作用。性格舞是從民問舞蹈繁衍而成的，不單單只是娛樂的功能，而且還能在其中體現(xiàn)出藝術(shù)的價(jià)值。本文就對性格舞在古典芭蕾發(fā)展中的地位與作用進(jìn)行簡單的分析和闡述。

一、性格舞

性格舞是古典芭蕾舞劇中最為重要的一種題材，性格舞的形成主要是在民間舞蹈基礎(chǔ)上形成的，通過利用民問舞蹈的特征，并且結(jié)合古典芭蕾舞劇的發(fā)展，能夠在西方創(chuàng)造出具有民族特色、代表性的一種舞蹈形式，性格舞最初起源于17世紀(jì)的歐洲。性格舞在其歷史發(fā)展中有著非常重要的地位以及作用，性格舞的種類也較多，主要包括：匈牙利舞、意大利舞以及俄羅斯舞等等。性格舞在各個(gè)國家巾都能充分發(fā)揮出各個(gè)國家悠久的歷史文化以及美妙的舞姿，性格舞主要是在古典芭蕾舞劇中有著非常重要的作用，對古典芭蕾舞劇氛圍進(jìn)行一定的渲染，并且能夠通過性格舞描繪出當(dāng)時(shí)古典舞劇劇情發(fā)生的地點(diǎn)、環(huán)境以及人物，各個(gè)國家巾的性格舞存在著各自不同的風(fēng)格以及不同的特征，隨著歷史文化的不斷發(fā)展，性格舞在歷史文化中起到了至關(guān)重要的作用，同時(shí)性格舞還與芭蕾舞劇存在著各種聯(lián)系。

二、性格舞與古典芭蕾舞劇中的聯(lián)系

性格舞與古典芭蕾舞劇不儀是在當(dāng)時(shí)時(shí)期有著一定的聯(lián)系，而且還在現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)有著必然的聯(lián)系，古典芭蕾舞劇起源于17世紀(jì)的歐洲，主要是對民問舞蹈繁衍過來的，而性格舞中一部分舞蹈元素是在古典芭蕾舞劇基本訓(xùn)練的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編過來的，所以說性格舞與古典芭蕾舞劇有著非常重要的聯(lián)系。隨著歷史文化的發(fā)展，性格舞是通過借鑒古典芭蕾舞劇中的動(dòng)作而形成的，芭蕾舞劇巾的動(dòng)作從性格舞巾能夠體現(xiàn)出來，但是性格舞中的動(dòng)作在芭蕾舞劇中不能充分的體現(xiàn)到。在現(xiàn)代性格舞中排除了不是民問性質(zhì)的特點(diǎn)，并且在從中吸取了具有真正民問特色的特點(diǎn)，從而在舞蹈中能夠體現(xiàn)出芭蕾舞和性格舞之間的共性。

三、性格舞在古典芭蕾舞發(fā)展中的地位與作用

1.性格舞中通過利用優(yōu)美的舞姿對其能夠體現(xiàn)出具有特色的民族文化，通過性格舞不儀能夠表現(xiàn)出性格舞動(dòng)作中的形式，而且還能進(jìn)一步對性格舞的動(dòng)作進(jìn)行一定的強(qiáng)化。在古典芭蕾舞劇巾最為經(jīng)典的就是《天鵝湖》，天鵝湖的故事主要起源于德國民問的一種傳說，主要講述的是宮廷中的故事，《天鵝湖》作為最為古典芭蕾舞劇中的代表之后，能夠從中體現(xiàn)出性格舞在古典芭蕾舞劇中的地位以及作用。

2.《天鵝湖》這部古典芭蕾舞劇主要分為四幕，能夠充分體現(xiàn)出性格舞中的特點(diǎn)的主要是在第一幕和第三幕當(dāng)中，通過性格舞在古典芭蕾舞劇巾的特點(diǎn)能夠?qū)θA麗的場景進(jìn)行一定的烘托，還能渲染天鵝湖故事的氛圍，并且還能對古典芭蕾舞劇天鵝湖的故事情節(jié)有著一定的推動(dòng)作用。在《天鵝湖》第三幕中，為王子挑選新娘的舞會(huì)中，分布邀請了各個(gè)不同國家的新娘，在第三幕中通過新娘展示不同國家的性格舞，在一定程度上能夠表現(xiàn)出各個(gè)國家新娘的特點(diǎn)，第三幕中由不同國家的新娘的性格舞，不儀能夠給人以不同的欣賞，而且還能在故事情節(jié)中體現(xiàn)出一個(gè)的主線。在第三幕巾接下來就是魔王和他女兒的出場，這些主人公通過利用性格舞能夠從中體現(xiàn)出不同角色之間的性格，而且還能為緊張、矛盾的情節(jié)有著烘托的作用，從巾利用性格舞不僅體現(xiàn)出了不同的性格，而且還能在性格舞中展現(xiàn)出優(yōu)美的舞姿，對情節(jié)的發(fā)展起到了推動(dòng)的作用?！短禊Z湖》通過利用性格舞不僅表現(xiàn)出不同角色的，降格，而且還能在襯托出不同人物之問的內(nèi)心矛盾沖突，使得劇情更加矛盾化，《天鵝湖》這部古典芭蕾舞劇充分展現(xiàn)了對性格舞的體現(xiàn)，并且性格舞在古典芭蕾舞劇中有著良好的應(yīng)用。所以說，性格舞在古典舞劇發(fā)展中有著非常重要的地位以及作用。

3.雖然性格舞與古典芭蕾舞劇有著緊密的聯(lián)系，但是二者之間還存在著一定的區(qū)別，性格舞在古典芭蕾舞劇巾有著良好的運(yùn)用。性格舞不僅賦予了動(dòng)作的形式，而且還能在一定程度上加強(qiáng)了動(dòng)作的意義，能夠在古典芭蕾舞劇巾對情節(jié)的氣氛進(jìn)行一定的渲染，同時(shí)還能烘托出古典芭蕾舞劇巾的氛圍，并且對古典芭蕾舞劇的情節(jié)有著推動(dòng)的作用。性格舞不儀是在古典芭蕾舞劇中體現(xiàn)出獨(dú)一無二的特點(diǎn)，而且還能充分體現(xiàn)出歷史悠久的文化。性格舞不儀只是表現(xiàn)在古典芭蕾舞劇中，而且還應(yīng)該體現(xiàn)出學(xué)生舞蹈中，性格舞是一門藝術(shù)，同時(shí)是一門新興的藝術(shù)，在學(xué)生學(xué)習(xí)性格舞中，能夠從中吸取更多的民問素材，能夠在一定程度上豐富自己，性格舞作為一種學(xué)生學(xué)習(xí)的必修課，能夠讓更多的學(xué)生去了解性格舞，了解性格舞所具有的魅力，從而能夠全面提高學(xué)生的舞蹈技能，以及能夠?yàn)椴煌璧傅膶W(xué)習(xí)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

四、結(jié)語

綜上所述，性格舞在古典芭蕾舞劇發(fā)展中有著非常重要的地位以及作用。本文主要分析了性格舞的特點(diǎn)、性格舞與古典芭蕾舞劇二者之問的聯(lián)系以及性格舞在古典芭蕾舞劇發(fā)展中的地位以及作用。性格舞作為古典芭蕾舞劇中的一種重要的而且非常經(jīng)典的一種題材，性格舞是對民間舞蹈最為基本動(dòng)作演變而來的，能夠與古典芭蕾舞劇進(jìn)行相融合，通過利用性格舞能夠?qū)诺浒爬傥鑴〗淼墓适虑楣?jié)進(jìn)行一定的推動(dòng)作用，從而能夠?qū)诺浒爬傥鑴〉姆諊M(jìn)行一定的渲染，進(jìn)而對古典芭蕾舞劇中的場面進(jìn)行一定的烘托，使其古典芭蕾舞劇更加具有藝術(shù)氣息。因此性格舞在古典芭蕾舞劇發(fā)展巾有著非常重要的地位以及作用。