從肖邦舞曲看肖邦的民族情感

鄭云雪

【摘要】肖邦作為一位愛國音樂家，其作品中彌漫著濃重的家國思想。它的作品充滿了戲劇色彩、斗爭(zhēng)意味、敘事強(qiáng)烈、史詩般的感覺，還有就是其獨(dú)特的英雄主義，這些都體現(xiàn)出一個(gè)民族獨(dú)有的樂觀、堅(jiān)強(qiáng)、熱情以及應(yīng)用的氣概。本文就將以他的波蘭舞曲展開研究，并結(jié)合瑪祖卡舞曲和圓舞曲，將作品中表現(xiàn)出的民族使命感剖析出來。

【關(guān)鍵詞】肖邦；舞曲；民族情感

一、肖邦生平綜述

肖邦的音樂條幅天賦展現(xiàn)的及早，從幼年就開始學(xué)習(xí)彈鋼琴，其后七歲寫譜，八歲公演，1829年畢業(yè)于華沙音樂學(xué)院。在此階段他深受多國音樂元素的影響，從意大利的歌劇，到波蘭民問音樂藝術(shù)再到胡邁爾風(fēng)格均有所影響。肖邦出生之時(shí)波蘭止處于民族運(yùn)動(dòng)的高峰時(shí)段，他也參加了民族解放斗爭(zhēng)，這些活動(dòng)無疑都對(duì)肖邦影響深遠(yuǎn)，培養(yǎng)了他的愛國激情以及民族責(zé)任感。同時(shí)在這一階段，除了以上影響之外，肖邦還受到文學(xué)浪漫色彩的熏陶。這一階段的作品特征鮮明，我們?cè)谛蕾p音樂的時(shí)候可以明顯感受劍。1830年，肖邦離開波蘭進(jìn)行出國深造，自此他再也沒有回到過波蘭。1832年9年，華沙起義失敗并淪陷，肖邦聽劍這一消息后深受打擊，深感悲痛。這些無疑都在他的作品里烙下了深深的印記。

肖邦作為浪漫主義與愛國作曲家，他的內(nèi)心流露出雙重性，一是他天生的高貴感，二是他國家被占領(lǐng)的屈辱感。他在鋼琴方面充分展示了他的才華橫溢，創(chuàng)作題材幾乎全是鋼琴，并且這些作品涉及的范圍極為廣泛，當(dāng)巾有意識(shí)或無意識(shí)的都將對(duì)祖國深沉的愛表達(dá)了出來。

二、從波蘭舞曲看肖邦的民族情感

（一）波蘭舞曲綜述

肖邦所有作品當(dāng)巾最為特色的當(dāng)之無愧的應(yīng)該屬于波蘭舞曲了。這是他的早期作品，當(dāng)中的民族感情變現(xiàn)的最為濃烈。肖邦譜寫的波蘭舞曲的代表性體現(xiàn)在對(duì)這種體裁的形式進(jìn)行了加工與創(chuàng)新。他一共創(chuàng)作了17首波蘭舞曲，按照時(shí)問先后可分成早期節(jié)點(diǎn)、成熟階段以及晚期階段。這種體裁的鋼琴曲經(jīng)過肖邦的加工與創(chuàng)作，具備了更加鮮明的特質(zhì)，也更加具備民族色彩。

（二）早期波蘭舞曲

肖邦所譜寫的波蘭舞曲在各個(gè)階段都有所差異。早期的創(chuàng)作，更多的表現(xiàn)出來的華麗與莊重，曲風(fēng)較為奢華。然而同樣是早期作品，《降E大調(diào)華麗大波蘭舞曲》卻沒有像其他作品一樣，而是顯示出了他的成熟性，當(dāng)中滿懷著民族自豪感，為其下一步的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

（三）成熟期波蘭舞曲

肖邦在這一階段的思想迅速成熟，尤其是華沙起義失敗后，作為流亡者的他開始無比思念故土、親人以及友人。國家淪陷，故國不歸，這些都使他的思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變，并且創(chuàng)作作品的時(shí)候拋棄了原本浮于外表的奢華，開始注重內(nèi)心的表達(dá)。肖邦開始學(xué)會(huì)用審視的目光去看待自己的作品，尤其是看到所創(chuàng)作的曲目在思想表達(dá)方面存在的不足與缺陷之后，繼而朝著更加有革命性的的道路發(fā)展。這種傾向普遍的出現(xiàn)在可1835年之后的作品，此時(shí)他所創(chuàng)造的作品充滿了氣勢(shì)，強(qiáng)烈的民族感情，雄偉悲壯的愛國氣節(jié)，樸素的氣質(zhì)都使得作品更加迷人，將波蘭民眾的勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、自強(qiáng)不息表現(xiàn)的淋漓盡致，使作品表現(xiàn)出了獨(dú)到的質(zhì)感。

1838年，肖邦創(chuàng)作了《軍隊(duì)波蘭舞曲》，這部作品成為劃時(shí)代的代表力作。在作品當(dāng)中，所表現(xiàn)的內(nèi)容更加深刻，主題也越來越豐富，并且戲劇性與悲壯性并存，這二者的沖突將作品所要表達(dá)的感情都傳達(dá)了出來。作品一開始設(shè)計(jì)了曲式的旋律與節(jié)奏，既將波蘭民眾的內(nèi)心的聲音表現(xiàn)了出來，同時(shí)還代表了民族氣節(jié)。從側(cè)面也反映出創(chuàng)作者的民族自豪感。此外，作品的音律與節(jié)奏都體現(xiàn)了鮮明的波蘭民族音樂的特性。

《英雄波蘭舞曲》則更進(jìn)一步的將作曲家的思想表達(dá)了出來，氣勢(shì)輝煌磅礴，如行云流水一般，聽來曼妙至極。有學(xué)者認(rèn)為該作品取白波蘭歷史里以為十七世紀(jì)的民族英雄抗擊外來侵略的故事，將肖邦的民族熱情推向了極致。并且該作品當(dāng)中充滿了輝煌，體現(xiàn)了上陣殺敵的豪邁之情。旋律方面取白民問音樂原形，將民問音樂的特征表現(xiàn)的淋漓盡致。這部作品最突出的地方當(dāng)屬創(chuàng)作時(shí)沒有一味的展現(xiàn)民族不屈不饒進(jìn)行戰(zhàn)斗的決心與意志，更是透過這種意志表現(xiàn)出了高貴堅(jiān)毅的民族尊貴感

（四）晚期波蘭舞曲

這一時(shí)期創(chuàng)作出來的作品已經(jīng)不如前兩個(gè)時(shí)期的作品激昂，表現(xiàn)出了衰退跡象，然而創(chuàng)作的主題卻沒有發(fā)生太大變化，依然是愛國主義色彩濃烈。該時(shí)期最典型的代表作品是《幻想波蘭舞曲》，從創(chuàng)作主題與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上已經(jīng)十分接近他的敘事體裁作品，主題思想?yún)s發(fā)生了很大的變化，側(cè)重于對(duì)歷史的懷念與對(duì)民族復(fù)興的向往，基調(diào)略顯憂傷，然而作品確實(shí)以斗爭(zhēng)的勝利而收?qǐng)?。不得不說，這部作品達(dá)到了波蘭舞曲體裁的高峰，儀儀就內(nèi)容與結(jié)構(gòu)來說，比之前的作品就已經(jīng)豐滿的很多，而且其中所表達(dá)的愛情主義情感也越發(fā)的深沉。

三、瑪祖卡舞曲

肖邦創(chuàng)作的作品中還有另外一個(gè)極具民族特色的體裁就是瑪祖卡。改曲種本是出自波蘭鄉(xiāng)下的農(nóng)民，是他們喜歡的舞曲形式。借助這個(gè)民族性很明顯的形式，將肖邦對(duì)祖國的懷念充分的抒發(fā)了出來。這些作品當(dāng)中彌漫著濃烈的鄉(xiāng)土氣息，仿佛透過這些作品，我們可以看到波蘭鄉(xiāng)民的田同生活，美麗的風(fēng)光、歡快的舞蹈，激情四溢的節(jié)日慶祝等畫面，都反應(yīng)出了創(chuàng)作者的內(nèi)心情感。作品曲風(fēng)獨(dú)特，旋律細(xì)膩，風(fēng)格樸素，這些交融到一塊，既表現(xiàn)了以前生活的美好，也展現(xiàn)了對(duì)以前生活的懷念?，斪婵ㄍ怀隽肃l(xiāng)民生活，可謂是肖邦的音樂筆記。

作為肖邦最后生活的作品——《A小調(diào)瑪祖卡舞曲》和《f小調(diào)瑪祖卡舞曲》，這兩部作品都展現(xiàn)除了作曲家思念祖國懷念家鄉(xiāng)的思想感情。在即將去世之前，肖邦以這兩首瑪祖卡舞曲向世人展示了他對(duì)故土的想念以及對(duì)生活的留戀。前者變現(xiàn)的比較歡快一點(diǎn)，比較親切與溫柔，當(dāng)巾流露出了對(duì)生活的留戀：后者則充滿了淡淡的哀愁情緒，表現(xiàn)了作者對(duì)家鄉(xiāng)親人以及祖國的深深懷念。

四、圓舞曲

肖邦所創(chuàng)作的圓舞曲作品，單單從音樂表達(dá)所采用的方式來講，可大致分成兩大類：一種是將實(shí)際的舞蹈進(jìn)行理想化所創(chuàng)作出來的作品，比如《降E大調(diào)華麗大網(wǎng)舞曲》。另一中則是以圓舞曲為表達(dá)方式所創(chuàng)作出來的抒情詩，比如作品《升C小調(diào)圓舞曲》。肖邦進(jìn)行創(chuàng)作的網(wǎng)舞曲保持著高貴、優(yōu)雅、華美的基凋，然而其變化節(jié)奏較為復(fù)雜，所以在實(shí)際的舞蹈巾并不適合使用。在后面這種抒情般的網(wǎng)舞曲當(dāng)巾，一般都能夠發(fā)現(xiàn)瑪祖卡的痕跡。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因在于肖邦具備濃郁的斯拉夫情調(diào)，因而導(dǎo)致其作品中多有所展現(xiàn)。

肖邦的作品大多是與故國波蘭的生活特征以及民族藝術(shù)有著千絲萬縷的關(guān)系，這點(diǎn)我們可以從他創(chuàng)作的網(wǎng)舞曲當(dāng)巾進(jìn)行扥西。他不儀儀擅長將聲樂性與器樂性進(jìn)行網(wǎng)滿的融合，還可以從純曲式的節(jié)奏中將器樂性的特點(diǎn)發(fā)揮出來，這點(diǎn)與波蘭的民問藝術(shù)有相似之處，不謀而合。在進(jìn)行圓舞曲創(chuàng)作的時(shí)候，常常將重節(jié)奏的牌子落在弱拍，而這種創(chuàng)作特點(diǎn)也來源與波蘭的民問舞蹈。部分網(wǎng)舞曲在創(chuàng)作時(shí)并沒有加入華麗的成分，而是采取了波蘭本土的民族音樂——斯拉夫情的方式，將遠(yuǎn)離故國、流落異鄉(xiāng)、思親懷念的感情通過這種方式表現(xiàn)了出來，比如肖邦于1831年作出的作品《a小調(diào)網(wǎng)舞曲》。而早期的網(wǎng)舞曲作品當(dāng)中，情感細(xì)膩，樸素真摯，創(chuàng)作特點(diǎn)也離不開斯拉夫音樂情節(jié)。

五、結(jié)語

透過肖邦的多部作品能夠總結(jié)出，肖邦進(jìn)行創(chuàng)作的中心始終是圍繞著對(duì)國家淪陷的哀痛與悲傷，對(duì)民族前景的擔(dān)憂，對(duì)外來侵略的憤慨與抗擊，好對(duì)家鄉(xiāng)以及家人的思念展開創(chuàng)作之路的。作品當(dāng)中多采用曲式變奏的形式來變現(xiàn)，這也離不開波蘭本土民問藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響，因此在肖邦的網(wǎng)舞曲作品當(dāng)中可隨時(shí)看到充滿濃郁民族情結(jié)的音樂構(gòu)成形式。

肖邦是一位愛國主義作曲家，他將對(duì)國家與民族的愛深深的刻進(jìn)了自己的心里，也刻進(jìn)了自己的作品里，將對(duì)波蘭的愛展現(xiàn)的瀟灑酣暢。他作為愛國主義的最佳表達(dá)者，是波蘭是波蘭民族的最好詮釋者。