淺析傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中的民族元素

姚文憑

摘要：成功的動(dòng)畫(huà)形象設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)作品成功與否的關(guān)鍵，觀(guān)眾往往會(huì)因?yàn)橄矚g某個(gè)動(dòng)畫(huà)形象而喜歡這部動(dòng)畫(huà)，好的動(dòng)畫(huà)形象像明星一樣受人追捧喜愛(ài)。傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)創(chuàng)造了“中國(guó)學(xué)派”的輝煌時(shí)代，在國(guó)際上享有很高的聲譽(yù)，塑造了許許多多造型優(yōu)美、個(gè)性鮮明、極富民族特色和東方神韻的動(dòng)畫(huà)人物形象，其中美猴王、哪吒等形象伴隨了一代又一代中國(guó)人的成長(zhǎng)。本文分析了經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中的民族特色，希望對(duì)當(dāng)下的動(dòng)畫(huà)形象設(shè)計(jì)起到拋磚引玉的作用。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)；角色設(shè)計(jì)；民族元素

動(dòng)畫(huà)角色是指在動(dòng)畫(huà)作品中單獨(dú)設(shè)計(jì)出來(lái)的角色形象。這些動(dòng)畫(huà)形象就像電影中的演員，他們演繹著劇本，推動(dòng)故事的發(fā)展、傳遞著影片的主題，角色的形象設(shè)計(jì)的優(yōu)劣在很大程度上影響著一部動(dòng)畫(huà)作品的成功與否。角色設(shè)計(jì)具體包括有角色容貌和體型、發(fā)型和服裝以及適當(dāng)?shù)牡谰咴O(shè)計(jì)。

在傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片庫(kù)中，上海美術(shù)電影制品廠(chǎng)歷時(shí)四年時(shí)間制作的中國(guó)第一部彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《大鬧天宮》堪稱(chēng)經(jīng)典?！洞篝[天宮》獲得了包括第二十二屆倫敦國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。片中那個(gè)長(zhǎng)腿蜂腰，矯健威猛，神采奕奕的美猴王是當(dāng)之無(wú)愧的動(dòng)畫(huà)明星，受到了觀(guān)眾的一致喜愛(ài)。該形象造型設(shè)計(jì)靈感源自民間版畫(huà)、京劇臉譜中的元素。在色彩上，主要以高純度紅黃兩色為主，黃色的軟帽和衣服，紅色的褲子和虎皮戰(zhàn)裙，裝飾意味濃郁。孫悟空的兩頰著色為紅色塊面，參考的也是京劇臉譜譜色“忠奸看黑白，善惡分紅藍(lán)”的原則，暗示孫悟空的忠勇耿直的性格特征。在真猴面部形象基礎(chǔ)上，嘴巴和嘴角設(shè)計(jì)成三條充滿(mǎn)張力的線(xiàn)，簡(jiǎn)練的筆法概括出猴子尖嘴的特征。孫悟空眼周?chē)鸀辄S色，象征著火眼金睛，脖子上帶一條綠圍巾，腿上穿著一條緊身紅褲子，腳穿黑色翹頭長(zhǎng)靴。孫悟空的造型既有京劇臉譜的傳統(tǒng)美感，又符合現(xiàn)代審美的簡(jiǎn)潔風(fēng)格。

在動(dòng)畫(huà)形象設(shè)計(jì)中借鑒戲曲元素的還要一部非常重要的作品，那就是1956年推出的《驕傲的將軍》，為了角色設(shè)計(jì)的成功，以導(dǎo)演特偉為代表的一群藝術(shù)家們遠(yuǎn)赴北京、山東、河北等地搜集大量古代繪畫(huà)，雕塑，建筑等資料，探民族形式之路，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)“民族風(fēng)格”動(dòng)畫(huà)片的先河。這部?jī)H二十多分鐘的動(dòng)畫(huà)片民族風(fēng)格濃郁，受到了國(guó)際動(dòng)畫(huà)界的廣泛贊譽(yù)。該片中將軍的造型設(shè)計(jì)身穿紫色戰(zhàn)袍，身材魁梧、敦實(shí)有力。將軍濃眉大眼，絡(luò)腮胡須，紅色臉頰，頭盔上翹的盔纓鮮明，顯得威風(fēng)凜凜，氣勢(shì)逼人。面部借鑒了京劇中的花臉，走路的姿勢(shì)也是京劇凈角的典型走法，京劇花臉一般唱功和重頭戲較多，這也暗示了將軍是片中主角的地位。用了京劇臉譜的花臉設(shè)計(jì)主要色彩為紫色、紅色和黃色色彩平涂，塊面化，裝飾感強(qiáng)。

動(dòng)畫(huà)片《哪吒鬧?！分械哪倪感蜗笫嵌鼗捅诋?huà)、廟堂藝術(shù)、民間年畫(huà)元素加以提煉融合的結(jié)果，如哪吒的法寶之一混天綾的線(xiàn)條造型很有敦煌畫(huà)像飛天的神佛服飾那種“吳帶當(dāng)風(fēng)”的感覺(jué)。哪吒頭扎雙髻是古代典型的童男童女的發(fā)型，赤身露體身穿紅肚兜是民間年畫(huà)中娃娃的常見(jiàn)衣著打扮。年畫(huà)娃娃的手上常帶著手鐲，哪吒的武器乾坤圈是金色的鐲子。此外，風(fēng)火輪上火的造型也很有敦煌壁畫(huà)火焰紋形態(tài)，極富民族風(fēng)格。

在經(jīng)歷了《大鬧天宮》《哪吒鬧?！费b飾味道濃郁的動(dòng)畫(huà)造型風(fēng)格之后，《天書(shū)奇譚》受到“吳門(mén)畫(huà)派”的影響，則采用了更為細(xì)膩的工筆重彩的藝術(shù)風(fēng)格，中國(guó)味十足的美術(shù)設(shè)計(jì)在這部影片里也達(dá)到了頂峰。成功的動(dòng)畫(huà)形象最重要的特征之一是個(gè)性鮮明，《天書(shū)奇譚》中的人物造型不論主角或是配角個(gè)個(gè)堪稱(chēng)經(jīng)典。袁公身著一襲白色長(zhǎng)袍，身材高大，紅色虬髯，眉心有一個(gè)月牙的標(biāo)記，顯得正義凌然。女狐精的人形設(shè)計(jì)酷似京劇中花旦的造型，她身穿粉色襯裙，扭動(dòng)楊柳細(xì)腰，瓜子臉，雙腮桃紅，鳳眼傳情、櫻桃小嘴、翹起蘭花指顯得格外妖治嫵媚。在結(jié)合黑色老狐精面部特征的基礎(chǔ)上將老狐精的人形設(shè)計(jì)為身穿黑色道袍的干瘦老太婆，三角眼的周?chē)谏酵?，尖嘴，充分表現(xiàn)了其陰暗狡詐的性格特征。府尹大人的造型是大腹便便的昏官形象，服飾設(shè)計(jì)穿的是明朝官服，特別夸張了長(zhǎng)翅帽的兩個(gè)上翹的耳朵，整個(gè)人物造型十分對(duì)稱(chēng)，面相有點(diǎn)呆滯，但是眼珠可以三百六十度轉(zhuǎn)動(dòng)，而且轉(zhuǎn)速極快，每轉(zhuǎn)一次就產(chǎn)生一個(gè)壞主意，極富喜劇色彩。縣太爺小花臉的扮相，夸張的八字須，長(zhǎng)翅帽上的耳朵一個(gè)上翹一個(gè)下耷，有壞主意的時(shí)候總是翹起蘭花指捋八字須，身材干枯卻穿著寬大的官袍，鼻子上的一塊白色是京劇中丑角滑稽的面部特征。

水墨動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)是中國(guó)獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)舉，為世界動(dòng)畫(huà)藝術(shù)之林增添了新的形式。1961年，第一部水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》誕生了，小蝌蚪形象的原型來(lái)自國(guó)畫(huà)大師齊白石的水墨名作《蛙聲十里出山泉》，魚(yú)蝦的形象也是齊白石筆下的魚(yú)蝦。在悠揚(yáng)的樂(lè)聲中，寂靜的荷塘展現(xiàn)在熒幕上，只見(jiàn)一個(gè)個(gè)靈動(dòng)的小墨點(diǎn)在游動(dòng)，接天蓮葉的荷花是深深淺淺的墨團(tuán)，背景畫(huà)面是濃淡虛實(shí)適宜的水草，這墨點(diǎn)、墨線(xiàn)、墨團(tuán)滋生了一個(gè)有著無(wú)限韻味風(fēng)情的空間，每一幀畫(huà)面都是一幅獨(dú)具韻味的水墨畫(huà)。

近年來(lái)，我國(guó)動(dòng)畫(huà)形象流于模仿、抄襲歐美和日韓的風(fēng)格，動(dòng)畫(huà)形象逐漸失去了自己的個(gè)性。不同于上一輩的中國(guó)人喜愛(ài)葫蘆娃、黑貓警長(zhǎng)、美猴王等本土動(dòng)畫(huà)形象，現(xiàn)在的青少年更喜歡史努比、咖啡貓、變形金剛等國(guó)外動(dòng)漫形象。本文對(duì)傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)角色造型中的民族元素進(jìn)行了分析總結(jié)，希望給未來(lái)動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)一定的指導(dǎo)。

【參考文獻(xiàn)】

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