《五月清凈之夜》呈示部和聲要素的傳承創(chuàng)新與意境詮釋

【摘要】傳承古典音樂精華的基礎上通過對音樂要素的突破性創(chuàng)新，創(chuàng)作極具個人風格且享譽世界的音樂作品是音樂創(chuàng)作者一生的夙愿。然而對于絕大部分音樂創(chuàng)作者而言，音樂創(chuàng)作的傳承創(chuàng)新是他們音樂創(chuàng)作難以逾越的瓶頸之一。本文筆者以古典主義音樂創(chuàng)作時期形成的和聲學基礎理論為背景，深度解析柴可夫斯基鋼琴小品《五月清凈之夜》呈示部中和聲要素的傳承創(chuàng)新與意境詮釋。

【關鍵詞】和聲進行；終止式；調式調性；傳承創(chuàng)新；意境詮釋

創(chuàng)作屬于自己風格且享譽世界的音樂作品是每一位從事音樂創(chuàng)作者一生的夙愿。避免聽眾聽覺疲勞是專業(yè)音樂創(chuàng)作者樹立個人音樂風格作品的前提之一?？v觀中西方音樂史上享譽世界經久不衰的音樂文獻，它們的共性并非當今部分音樂創(chuàng)作者所謂的“標新立異”，而是在傳承前人優(yōu)秀音樂作品創(chuàng)作經驗的基礎上，通過對音樂要素的創(chuàng)新性處理，給聽眾制造耳目一新的聽覺盛宴。“五月清凈之夜”是浪漫主義時期俄羅斯作曲家柴科夫斯基創(chuàng)作的著名鋼琴小品之一，“五月靜秋之夜”收錄于在作曲家著名鋼琴小品曲集《四季》中。本文筆者在對這首作品次級結構呈示部和聲全面分析基礎之上，深度解析和聲這一音樂要素在這個呈示部中傳承創(chuàng)新與意境詮釋

一、呈示部的音樂陳述結構

“五月清凈之夜”的一級音樂陳述結構為復三部曲式，其次級結構呈示部的音樂陳述結構為帶再現(xiàn)的單二部曲式。見圖1。

（一）和聲進行的傳承創(chuàng)新與意境詮釋

和聲進行在明確樂曲調性方面有著舉足輕重的作用；其次和聲進行也是推動音樂發(fā)展的動力源泉之一。在傳統(tǒng)和聲學理論中，正格進行、變格進行、完全進行、阻礙進行是和聲進行的主要組成部分。其中正格進行、變格進行、完全進行一般用于樂曲的發(fā)展中，對于出現(xiàn)的時間和空間并無形成慣例，而阻礙進行常用于樂段的擴展，一般出現(xiàn)在樂段即將結束的位置。然而在這首作品中作曲家一開始便使用了主調G大調“V—VI7”所謂傳統(tǒng)意義上的“阻礙進行”這樣的和聲布局可以說不僅完全顛覆了上面我們提到的古典音樂時期音樂創(chuàng)作時期絕大部分音樂作品采用正格進行或完全進行明確作品調性常用的和聲式調性確立原則，同時也顛覆了傳統(tǒng)和聲學中關于阻礙終止的用法。如果我們把前四個和弦全部分析出來標明后。見圖2由于這里的VI級和弦是七和弦從和聲功能角度看，這個集主功能與下屬功能于一體的雙功能和弦，使得這一組和聲進行存在幾種可能性，在音樂創(chuàng)作實踐中VI級和弦每次出現(xiàn)一般只行使一種功能。首先，當此時的VI7級和弦行使主功能時，“V—VI7”的和聲進行與我們常見的阻礙進行完全一致。其次，當其行使下屬功能時，并與后面的和弦看作一組和聲進行時，從和聲功能角度來看“VI7—V—I”的和聲進行完全符合我們傳統(tǒng)意義上的完全進行（S—D—T）。然而在傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作時期，VI級和弦無論在和聲進行中行使何種功能，其最常用的是VI級三和弦，而這里為VI級七和弦；如果我們在做進一步剖析，把這個VI7級和弦處理成典型且常用的七和弦即后，此時的四個和弦進行標記為“V——V6—I”。微觀來看其中—V6我們完全可以看作此時音樂做了一次向主調屬方向大調D大調的離調進行，而且在這里離調進行實際為D大調的變格進行（D：II7—I）。換個角度宏觀觀察，其實這段和聲進行就是作曲家在使用傳統(tǒng)典型主調的“V—V—I”的正格進行確定調性的和聲進行時，在第二個屬和弦之前做了一次副下屬離調進行而已。如果用背景、中景、前景三層音樂分析法來分析這段和聲序進，其實就是作曲家在傳統(tǒng)的和聲背景（V—I）下經過中景（—V）的創(chuàng)新的離調潤色，最后呈現(xiàn)給我們的前景（V——V—I）。同時這段將正格進行、變格進行、阻礙進行、完全進行綜合與一體打造的音響色彩，無論是聽覺還是視覺都給人一種傳承創(chuàng)新的全新感覺?？v觀整個呈示部和聲進行布局分析來看，不僅絕大部分和聲序進完全采用了古典主義音樂作品中正格進行為主的和聲進行思維，而且在明確調性方面也完全傳承了古典音樂創(chuàng)作時期正格進行確立調性的方式。從低音的線性進行分析，其實這里的和聲功能進行已經大大削弱，在這里VI7和弦其實也可以理解為一個經過和弦。通過以上多角度的剖析，多變的VI7級和弦不僅帶來了音響色彩的豐富，同時也為作品后面的和聲進行做了基因式鋪墊。這段傳承創(chuàng)新的和聲進行布局，將5月俄國季節(jié)交替，天氣變化無常的氣節(jié)標志詮釋的淋漓精致。

（二）和聲終止的傳承創(chuàng)新與意境詮釋

和聲終止在傳統(tǒng)音樂結構起止劃分上有著重要的意義。在傳統(tǒng)的單曲式結構音樂作品中，和聲終止一般位于樂段或樂句的結束處。通常樂段的終止以收攏性的全終止為主，少部分樂段有時也會采用開放的半終止，總的來說，一般樂段結束的終止要比樂句結束的終止更加穩(wěn)定，或者至少兩個終止要一樣。然而在這首采用典型二部曲式結構寫成的呈示部中，A段的陳述結構為4+5的非方整型的平行樂段，典型的半終止出現(xiàn)在第一樂句結束處，此處的和聲終止完全傳承了古典音樂作品中典型半終止布局和形式，即音樂結束在原位V級和弦上。見圖4。整個A段結束卻結束在第9小節(jié)的V6和弦上，從和弦的穩(wěn)定度上來看，表面上半終止處的V級原位和弦明顯要穩(wěn)定于樂段結束處的V6級和弦。當我們結合節(jié)拍、和弦時值綜合分析，發(fā)現(xiàn)靠近樂段結束處的第8、9小節(jié)均為V6級和弦，時值長達17拍。而半終止處的V級原位和弦卻只有3拍，顯然樂段的終止穩(wěn)定性強于或至少和半終止一樣穩(wěn)定。這樣基于傳統(tǒng)和聲學中和聲終止布局（樂段最后一個終止要比半終止穩(wěn)定）的前提下的創(chuàng)新處理，給人帶了一種與眾不同的音響色彩。這種意料之外，情理之中的和聲終止的傳承創(chuàng)新。其實也是作曲家對俄羅斯人民對五月的真實感受的刻畫，季節(jié)交替之際帶給人們帶來全新氣節(jié)體驗的一種意境詮釋。

（三）調式調性的傳承創(chuàng)新與意境詮釋

調式調性的傳承創(chuàng)新與意境詮釋見圖4。

在古典音樂創(chuàng)作時期，絕大部分音樂作品的調式調性均以自然大調、和聲小調為調式基礎，為了豐富音響色彩，在大調作品中偶爾會借用和聲大調的和弦，在小調作品中偶爾會引進自然小調的和弦。其次，帶再現(xiàn)單二部這樣的小型音樂作品，一般為了作品的完整性在調性布局上一般較為統(tǒng)一，如果中途發(fā)生轉調一般以近關系轉調為主。從宏觀上來看，這首作品的主調為G大調；從音響色彩上來分析在B段開始時，調式調性明顯發(fā)生了變化，感覺音樂到了F大調，但是從譜面分析，我們根本找到不任何可以明確F大調的和聲進行。從旋律角度研究發(fā)現(xiàn)，此時只是旋律在下行進行時，引入了G旋律大調音階。從和聲角度分析，其實這里的和聲進行是借用了同主音自然小調的和聲進行。為了突出這里的調性特征，B段的第一樂句整個4小節(jié)只用了一個和弦，這個和弦還是建立在旋律大調下行音階bVII上建立的一組副下屬和弦上，即：。這組和弦并沒有進行到他所期許的bVII和弦，而是進行到了主調G大調的V級和弦。表面上看“—V”這個屬于意外進行，實際這里的V級和弦不僅與bVII和弦同屬于屬功能組，而且還是屬功能組的核心和弦。這首作品在調式調性布局上彰顯的傳承與創(chuàng)新顯得那么的與眾不同。B段第一樂句筆者之所以沒有處理成轉調的另外一個原因是，這里的和聲進行其實在樂曲開始處已所鋪墊，其實這里“—V”的和聲進行是A段第一樂句“—V”和聲進行的派生發(fā)展。見圖4這樣的調性調性布局或許在詮釋五月的氣候不管怎么變化莫測，五月終究還是五月。

通過對這首作品呈示部和聲的全面剖析，我們可以明確的感受到柴可夫斯基《五月》在音樂要素和聲上的傳承與創(chuàng)新。同時也在啟發(fā)我們如何創(chuàng)新，像這樣選擇一個角度，去探索音響色彩的奧秘，去探索一種全新的意境詮釋，也是一種有效的音樂創(chuàng)作創(chuàng)新的方式。

參考文獻

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[3]劉錦宣.基礎和聲[M].北京：中央民族大學出版社，2007.

作者簡介：葉有生，1987年11月出生，男，漢族，河北人，內蒙古大學藝術學院，研究方向：作曲與作曲技術理論。