個性化·紀實性·敘事化

肖愛眾

近年來，電視綜藝真人秀節(jié)目火爆熒屏，從最初的歌舞類、相親類等，逐漸開始走向運動類、旅游類、戶外體驗類，發(fā)展演變迅速，節(jié)目類型日益多樣化。繼《中國好聲音》等選秀類節(jié)目之后，《奔跑吧，兄弟》《真正男子漢》等一批真人秀節(jié)目收視大熱，值得業(yè)界關(guān)注。 從2000年起，真人秀浪潮在全球范圍內(nèi)興起和蔓延。當真人秀席卷歐美電視熒幕時，中國的電視人也開始關(guān)注到這種新型的電視節(jié)目形態(tài)。很快，真人秀節(jié)目就被引進國內(nèi)，其實說模仿和移植更為確切。同一年，廣東電視臺的《生存大挑戰(zhàn)》登上熒幕，開啟了我國本土真人秀節(jié)目的先河，這是所有電視節(jié)目形態(tài)中引進“時間差”最短的一個，幾乎與國外同步。自此，真人秀在我國走過了15年的歷程。從節(jié)目形態(tài)的角度看，真人秀電視節(jié)目最大的特點是其綜合性，即格雷默·特納所說“混亂的雜交性”。從其誕生、發(fā)展和現(xiàn)狀來看，真人秀電視節(jié)目由最初的野外生存和室內(nèi)體驗兩種基本的亞類型，已擴展到表演、整容、職場、婚戀、生活服務等10多種亞類型，節(jié)目數(shù)量已多到難以確切統(tǒng)計，表現(xiàn)方式也不斷推陳出新。

我們需要思考的問題是：為什么最近國內(nèi)較火的綜藝節(jié)目大多是真人秀節(jié)目？

從最近熱播的真人秀節(jié)目《奔跑吧！兄弟》來看，觀眾既能夠通過節(jié)目從不同角度去窺探明星在真實情境中所表現(xiàn)出來的性格特征、生活方式甚至價值觀念，同時又能夠帶入自己的感情和判斷，進行有意識或無意識地認同、選擇、排斥和移情。真人秀節(jié)目的規(guī)則可以移植，只是內(nèi)容會在不同的人群、不同地域呈現(xiàn)出獨特性。《奔跑吧！兄弟》節(jié)目中“撕名牌”“指壓板”等游戲目前正被火熱延伸到線下，成為很多年輕白領(lǐng)、在校學生的潮流游戲。由此可見，真人秀節(jié)目除了各種“秀”，還加入競技元素后，就具備了釋放壓力的效果，會讓觀眾的情緒投入和模仿可能性大大增加。同樣，在真人秀節(jié)目的人物選擇上，一般會選擇觀眾熟悉度較高的人氣明星，以保證較高的收視率和親和力。

以主題為創(chuàng)業(yè)和招聘為主的商戰(zhàn)電視真人秀節(jié)目為例，早期與職場和創(chuàng)業(yè)有關(guān)的電視真人秀節(jié)目主要有央視二套的《贏在中圍》、東方衛(wèi)視的《創(chuàng)智贏家》、廣東衛(wèi)視的《空姐新人秀》，它們所效仿的正是美國的電視真人秀節(jié)目《學徒》。這些節(jié)目都是參賽選手們根據(jù)特定的情境分別以組隊的形式完成各項任務，在結(jié)構(gòu)設置上與《學徒》極為相似，但在其他方面還是有很大的區(qū)別。2005年，當時央視唯一一檔真正意義上的真人秀節(jié)目——《實習生》，就模仿了《學徒》，但只是得其形而未現(xiàn)其神。節(jié)目招數(shù)比起《學徒》來顯得很老套，選手彼此間的關(guān)系在節(jié)目中顯得非常和諧，競爭只是空喊口號而已。這類節(jié)目往往不會運用鏡頭展示人物內(nèi)部空間的沖突，所講述的故事一般只涉及選手們在完成任務所進行的各種嘗試過程和最終結(jié)果，即使有拍攝當事人的具體行動或者當事人情緒爆發(fā)的鏡頭，但缺乏一定的情感過渡。如此一來，節(jié)目就會顯得很機械、沒有張力，觀眾在欣賞過程中很難產(chǎn)生情感共鳴。

以上兩個例子主要是為了說明，中國的電視真人秀節(jié)目在模仿國外節(jié)目的同時，不可一味地移植和照搬，如果不予以適當?shù)谋就粱蜁霈F(xiàn)“水土不服”的現(xiàn)象。簡單模仿、生搬硬套、比葫蘆畫瓢，只會讓模仿對象的原本具體的內(nèi)在精髓在不同文化體系里碰撞得支離破碎。即使在兼顧文化相容的前提下，也不能任意追求創(chuàng)新，而忽略本土人群的接受能力。模仿與創(chuàng)新只能建立在對國外優(yōu)秀節(jié)目的精確解讀和對國內(nèi)觀眾需求的準確把握的基礎之上，找到兩種或多種文化間的共融點后，才能有成功的可能性。畢竟，中國特有的文化傳統(tǒng)、社會價值觀念甚至生活方式，決定了我國的電視真人秀節(jié)目在審美趣味、道德尺度、人性深度等方面必然要受到一定的約束。尤其是國內(nèi)觀眾的欣賞習慣，決定了在熒屏上能展示的必須是要符合傳統(tǒng)道德標準和審美觀念的畫面，一旦涉及到人性的丑惡面或個人隱私，制作節(jié)目方會擔心受到輿論的譴責而放不開手腳，同時，觀眾也會出現(xiàn)負面情緒，導致這類真人秀節(jié)目的國內(nèi)版本無法盡興，更有甚者難逃被叫停的厄運。比如，江蘇衛(wèi)視心理咨詢類真人秀節(jié)目《密室療傷》，因反復播放令觀眾恐懼、嘉賓痛苦的畫面，在僅播出兩集之后就被暫停播出。

所以，筆者認為，電視真人秀節(jié)目中國化、本土化需要做好以下3個方面：

一、注重節(jié)目理念的個性化定位

個性化是每個真人秀節(jié)目首先追求的指標之一，不管哪個類型的真人秀節(jié)目若缺乏鮮明的個性，必然會導致競爭力不足。注重節(jié)目理念的個性化定位，既是創(chuàng)新的內(nèi)在要求，也是大勢所趨。

目前，求職、創(chuàng)業(yè)、戶外等一批與日常工作生活密切相關(guān)的真人秀節(jié)目受到觀眾熱捧。當然，這些節(jié)目中也含有殘酷競爭、隱私暴露等內(nèi)容，但這些因素均被有技巧地進行了弱化。同時，這種職場、創(chuàng)業(yè)電視真人秀節(jié)目，契合了觀眾對當前經(jīng)濟、個人能力發(fā)展和超越自我極限的心理訴求。

湖南衛(wèi)視的《新青年》就是模擬真實的職場競爭，節(jié)目一經(jīng)播出反響轟動。開播一個月后，收視率一躍成為該電視臺專題節(jié)目榜首。隨后，中央電視臺推出的同類欄目《絕對挑戰(zhàn)》，尤其改版后的《絕對挑戰(zhàn)》，因增加了淘汰過程使得節(jié)目跌宕起伏，可看性十足，收視率也節(jié)節(jié)攀升。

《絕對挑戰(zhàn)》的成功嘗試，主要在于節(jié)目理念的特色定位。它區(qū)別于國外的職場真人秀節(jié)目的“救濟”模式，賣點不再局限于殘酷的求職競爭和淘汰模式?！督^對挑戰(zhàn)》強調(diào)的是“共活”“多贏”的現(xiàn)代商業(yè)理念，而非“教你找工作”。欄目的教化職能無疑與央視的地位十分吻合，節(jié)目一經(jīng)推出，便迅速走紅。

此外，《贏在中國》區(qū)別于《創(chuàng)智贏家》的娛樂路線，選擇了商業(yè)化的道路，興趣點是投資、找到好的項目，這就決定兩者在選人機制和比賽賽制上的不同，吸引觀眾的注意力點也不同。而《最強大腦》以科學類節(jié)目為突破口，在同類的真人秀節(jié)目中獨樹一幟。同時，為確保節(jié)目的權(quán)威性，節(jié)目組成立了一個高質(zhì)量的中外專家顧問團。很快，這個節(jié)目在眾多花樣翻新的綜藝節(jié)目中脫穎而出。

二、增強節(jié)目的紀實性效果

真人秀節(jié)目缺乏真實感，也就缺乏了紀實的魅力。很多制作方的初衷的確是以如實記錄的原則設置節(jié)目環(huán)節(jié)，但發(fā)現(xiàn)真實的生活過于平淡無法達到預期效果后，開始選擇通過特定的包裝來充實鏡頭。另外，真人秀節(jié)目的參與者面對鏡頭，或多或少有展現(xiàn)美好一面的私心，難免會帶有做戲的成分。

江蘇衛(wèi)視相親類節(jié)目《非誠勿擾》出現(xiàn)了不少的“爆燈姐”，也有不少幸福的情侶牽手成功。前段時間《非誠勿擾》女嘉賓陷入財產(chǎn)糾紛案，案件雖已圓滿落幕，但不少網(wǎng)友質(zhì)疑《非誠勿擾》的真實性。與此同時，東方衛(wèi)視正在熱播的《極限挑戰(zhàn)》中，高人氣明顯張藝興憑借“蠢萌”表現(xiàn)使無數(shù)路人轉(zhuǎn)粉，被封“綿羊興”，但也有很多人質(zhì)疑是“演出來的”。

此外，人為介入痕跡明顯、節(jié)目畫外音過多、明星排資論輩等因素也會讓真人秀節(jié)目喪失真實性魅力。

三、加強節(jié)目的敘事手段

國外的電視真人秀節(jié)目敘事手段十分豐富，參與者從形象到表情、語言、動作，每一個環(huán)節(jié)都“秀”到極致，而且畫面制作精良，不管是鏡頭運用、音樂、特技等方面都十分講究，航拍、煙霧、交響樂等表現(xiàn)形式輪番上陣。許多觀眾在觀看節(jié)目時，會產(chǎn)生一種正在欣賞好萊塢大片的錯覺。

再回頭看國內(nèi)的諸多電視真人秀節(jié)目，運用了大量的空鏡頭和擺拍鏡頭，甚至拿參賽者休息聊天的畫面來湊數(shù)。整個節(jié)目由于前期設計不足，導致后期制作時戲份不足，變得節(jié)奏拖沓，氣氛沉悶。其實，真人秀節(jié)目對制作者的素質(zhì)要求很高，小到參賽選手的一個眼神、一個表情，大到拍攝環(huán)境選擇、觀眾的反應和現(xiàn)場的氣氛，任何一個環(huán)節(jié)都需要敏銳的觀察力和強大的制作團隊。換言之，從節(jié)目形態(tài)上看，電視真人秀屬于一種綜合性的節(jié)目：融合了新聞的真實性、電視劇的故事性、綜藝節(jié)目的娛樂性、體育節(jié)目的競技性和紀錄片的紀實性等。

綜上所述，電視真人秀正在日益貼近并“指導”我們的現(xiàn)實生活。雖然電視真人秀節(jié)目在表現(xiàn)形式上亦真亦幻，但在以“人”為核心、以“真”為前提的理念下，還是“秀”出了自己的風采，成為電視熒屏上一道不可多得的風景。

（作者單位：興安盟廣播電視局）

編輯：邰山虎