方勵(lì)：電影差不能賴審查

覃柳笛+李艷

勞雷影業(yè)總裁方勵(lì)2014年拍了一部片子叫《后會(huì)無(wú)期》。作為這一類影片的典型代表，它贏得6.5億元票房，估計(jì)回報(bào)率超過(guò)350%。

方勵(lì)曾被稱為“地下電影教父”，他更具有代表性的作品其實(shí)是《紅顏》《頤和園》《蘋果》《觀音山》《二次曝光》這些帶有文藝氣質(zhì)的影片。

《觀音山》上映前，韓寒給這個(gè)“韓寒背后的男人”發(fā)了條短信，“商品是可悲的，藝術(shù)品是可憐的，商品中的藝術(shù)品是可貴的?！狈絼?lì)深以為然，并稱之為自己作為制片人的追求。

年輕人的共鳴也需要改造

《瞭望東方周刊》：我們做了統(tǒng)計(jì)，最近這些年一些題材興起、一些題材沒落，你在題材上有偏好嗎？

方勵(lì)：我們?cè)陬}材上沒有偏好，其實(shí)是看機(jī)遇?，F(xiàn)在開發(fā)的劇本什么題材都有，包括《消失在印度洋》這樣的海難片，黑色喜劇、科幻片等等都在啟動(dòng)。但是有一點(diǎn)很清楚，不是說(shuō)投觀眾的喜好，而是給觀眾驚喜。

要想著觀眾，不要自說(shuō)自話，不能自戀，要不然就是自取滅亡。首先我們要活在觀眾里面，我們自己日常的生活就是普通人的生活，我們其實(shí)是跟大家在一起的，我們的呼吸、節(jié)奏是一樣的。

我們只能感覺觀眾，同時(shí)去超越觀眾已經(jīng)能看到的東西，給觀眾不一樣的新奇。

比如說(shuō)一部電影，連一個(gè)人物的職業(yè)背景都需要反復(fù)考慮。這個(gè)背景能不能給觀眾帶來(lái)一些額外的禮物？設(shè)計(jì)一個(gè)職業(yè)恰恰能給觀眾一個(gè)驚喜，順帶獲得一些新知，看到一些神秘和傳奇。

《瞭望東方周刊》：青春片的成功是怎么回事？

方勵(lì)：我們每個(gè)人都年輕過(guò)。人類的大量情感是有共鳴的，我永遠(yuǎn)在尋找共鳴點(diǎn)。市面上青春片出現(xiàn)過(guò)一系列跟風(fēng)的電影，從《失戀33天》到《致青春》都是小清新，但我們覺得這只是一類青春，青春遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了小清新，青春是很豐富的。

比如《萬(wàn)物生長(zhǎng)》，我們定位為青春愛情片。這個(gè)青春是非常真實(shí)的，是立體、活力、飽滿的青春，而不是單一的小情調(diào)的。充滿了青春期的各種特點(diǎn)，欲望、迷茫、東張西望、放肆……

無(wú)論是哪一個(gè)時(shí)代的人，不管是曾經(jīng)青春、還是正在青春，都能找到共鳴。李玉和編劇在改編創(chuàng)作的時(shí)候，把馮唐原小說(shuō)的時(shí)代改變了，更有普適性了。

韓寒拒絕修改劇本

《瞭望東方周刊》：《后會(huì)無(wú)期》這類影片已經(jīng)成為中國(guó)電影市場(chǎng)的一種現(xiàn)象，如果不是韓寒導(dǎo)演能成功嗎？

方勵(lì)：不可能，絕不可能。首先票房有一半都來(lái)自他的粉絲，有一半來(lái)自于他自己。其實(shí)這個(gè)電影的模式很特殊，劇情很弱、戲劇化很弱、故事性也差。我曾提出要他修改劇本，他很軸，我提的意見我想他接受了一半吧，有一半根本沒搭理我。

我做劇本做了這么多年，也參與寫劇本，熟悉劇本規(guī)律?！逗髸?huì)無(wú)期》中本來(lái)有很強(qiáng)的故事性，但他不愿意要，那就是他的風(fēng)格。他寫小說(shuō)也是這樣的，他喜歡寫隨感、寫雜文，他這種片段式的東西很多。

但是從開機(jī)我盯了一個(gè)禮拜，看他的調(diào)度，看演員的表演，覺得影像和演員狀態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)不差。我擔(dān)心的是結(jié)構(gòu)，所以電影拍攝前三分之一時(shí)間我在，后三分之一時(shí)間我在，中間的我就溜了。

《瞭望東方周刊》：你如何看韓寒、郭敬明這樣的作家轉(zhuǎn)型導(dǎo)演現(xiàn)象？

方勵(lì)：所有人都是跨界的?，F(xiàn)在中國(guó)電影協(xié)會(huì)三分之二會(huì)員都是跨界的，導(dǎo)演科班出身的真的不多，真正學(xué)導(dǎo)演最后變成導(dǎo)演的寥寥無(wú)幾。

其實(shí)電影是在實(shí)踐中成長(zhǎng)起來(lái)的。我召集過(guò)很多人做電影，都是非電影專業(yè)出身。所以只要熱愛電影，從實(shí)踐中學(xué)習(xí)都能成長(zhǎng)起來(lái)，我鼓勵(lì)所有熱愛電影的人都可以來(lái)做電影。

我自己就是跨界的。我從小喜歡電影，喜歡攝影，喜歡文學(xué)，好奇心很強(qiáng)。剛開始做電影，那時(shí)候純玩票。真正開始熱愛這一行，是在我投資完《安陽(yáng)嬰兒》，我去了戛納，被電影觀眾的熱情、對(duì)電影的尊重和喜愛所打動(dòng)，覺得還值得繼續(xù)做，就一直做下去了。

拍電影要?jiǎng)幽X子

《瞭望東方周刊》：說(shuō)說(shuō)正在沒落的題材，比如歷史片、嚴(yán)肅片。你的電影歷程分為商業(yè)電影時(shí)期和之前的地下電影時(shí)期，你怎么看現(xiàn)在對(duì)于審查制度的抱怨？

方勵(lì)：就拿我長(zhǎng)期合作的搭檔李玉來(lái)說(shuō)。從《紅顏》《蘋果》《觀音山》，到《二次曝光》，每個(gè)電影可拍性都挺強(qiáng)的，即使是文藝電影也有很多娛樂成分。

但仔細(xì)想起來(lái)，我們有三次反省?！都t顏》反省的是明星效應(yīng)。拍《紅顏》時(shí)完全忽略了這一點(diǎn)，結(jié)果我們路演的時(shí)候沒有媒體號(hào)召力。那時(shí)我們意識(shí)到，一個(gè)電影需要營(yíng)銷、需要知名度。我們從《蘋果》開始，用全明星陣容，明星也給我們很多免費(fèi)的資源。

但拍《蘋果》時(shí)，我開始反思對(duì)體制的理解，怎么把握創(chuàng)作的度?！短O果》是個(gè)慘痛的教訓(xùn)，因?yàn)槌叨鹊膯?wèn)題被禁了兩年，公司關(guān)了兩年。我們開始把握尺度，研究怎樣在允許的范圍內(nèi)去提高可看性。

《觀音山》原來(lái)的劇本被斃了，我們做了顛覆性的修改，最后成功在院線上映了，居然還賺到錢了。我們嘗到了甜頭，原來(lái)在尺度內(nèi)，也可以有藝術(shù)追求;在有限的政策里面，還是可以追求自由表達(dá)，就看自己的智慧了。后來(lái)《二次曝光》，從劇本到出片完全順利。

第三次反思是在《觀音山》之后?！短O果》因?yàn)槌杀居邢?，使用肩扛手提的移?dòng)鏡頭。移動(dòng)鏡頭的優(yōu)勢(shì)是生動(dòng)、真實(shí)，但我有朋友反映說(shuō)看吐了，鏡頭太晃了?！抖纹毓狻方鉀Q了這個(gè)問(wèn)題，不晃了，我們的電影制作投入和工藝每一步都在提高，讓電影更好看更精致。

我們自己在成長(zhǎng)，電影市場(chǎng)在成長(zhǎng)，成本在成長(zhǎng)，周期也在成長(zhǎng)，這是自動(dòng)的、不斷調(diào)節(jié)的過(guò)程。我們的經(jīng)歷也反映出中國(guó)市場(chǎng)的成長(zhǎng)。

現(xiàn)在很多人說(shuō)電影做不好是電影審查的原因。其實(shí)根本不是，跟那個(gè)沒關(guān)系。電影質(zhì)量的高低根本不是因?yàn)閷彶橹贫龋皇钦f(shuō)如果標(biāo)準(zhǔn)更寬泛一點(diǎn)，會(huì)更精彩，而不是說(shuō)因?yàn)閷彶橹贫?，所以質(zhì)量很差。

質(zhì)量很差，是因?yàn)榘炎鲭娪暗某踔詠G了。

大眾消費(fèi)才是健康成長(zhǎng)

《瞭望東方周刊》：“中國(guó)式大片”為什么就不能獲得和好萊塢一樣的成功，比如特效制作，為什么宣稱花錢越多、看起來(lái)越粗糙？

方勵(lì)：特效是很重要的支撐點(diǎn)之一，但不是所有。特效能在有限的成本下展現(xiàn)無(wú)限的想象力，但是特效不是用來(lái)炫技的，炫技走不長(zhǎng)。

我們現(xiàn)在做的《消失在印度洋》，就是大量特效制作。其實(shí)我也總是不服氣，為什么只有好萊塢能做這種效果？

國(guó)內(nèi)目前一些特效電影技術(shù)完成度不錯(cuò)，說(shuō)到底還是故事差。談到國(guó)內(nèi)的特技團(tuán)隊(duì)，也并不差，缺少特效和劇情的關(guān)系。中國(guó)電影如果要越走越遠(yuǎn)，要做成產(chǎn)業(yè)，在劇本創(chuàng)意階段，全線人員都得參加。不是說(shuō)只有編劇才能寫劇本，有可能有一個(gè)人是執(zhí)筆，但創(chuàng)意是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的，聲音、后期、畫面、特技、特效、拍攝、營(yíng)銷團(tuán)隊(duì)、發(fā)行團(tuán)隊(duì)等等，所有人的意見都需要考慮。

《瞭望東方周刊》：國(guó)產(chǎn)電影以后會(huì)是什么樣子？我們?cè)趪?guó)際分工上，就是青春片、某類喜劇片的生產(chǎn)地嗎？

方勵(lì)：因?yàn)橹袊?guó)電影才剛剛在起步，還沒有成熟，沒有達(dá)到市場(chǎng)細(xì)分和理性的運(yùn)作模式，是混亂階段。大量熱錢莫名其妙投入，擾亂市場(chǎng)，水漲船高，電影制作成本越來(lái)越高。

畢竟電影首先是做文化，一個(gè)電影產(chǎn)業(yè)要有生命力，要靠?jī)?nèi)容;另一方面，如果這個(gè)內(nèi)容沒有好的商業(yè)模式來(lái)支撐，就越做越爛，越做越垮，越來(lái)越蕭條了。兩個(gè)都不能丟，二者從來(lái)就沒矛盾過(guò)。

中國(guó)電影快速增長(zhǎng)應(yīng)該是在2005年、2006年，高速增長(zhǎng)是從2009年一批都市愛情片如《非常完美》起來(lái)之后。我是整個(gè)過(guò)程的參與者。

我記得很清楚，2005年我發(fā)行《蘋果》的時(shí)候，走過(guò)很多城市，那時(shí)在豪華購(gòu)物中心里的現(xiàn)代多廳影院寥寥無(wú)幾。到現(xiàn)在，萬(wàn)達(dá)已經(jīng)成為標(biāo)桿性企業(yè)，逐漸把年輕人的生活模式改變了。

2007年、2008年以后，看電影才成為大眾的一個(gè)常態(tài)消費(fèi)模式。大家逛商場(chǎng)逛累了，去看個(gè)電影，然后消費(fèi)各種美食，電影的變化就很大了。大眾消費(fèi)模式對(duì)電影才意味著健康成長(zhǎng)，讓電影出現(xiàn)有序成長(zhǎng)的可能，因?yàn)橛懊晕那嗫偸切”姷摹?