鉤沉出新 立體呈現(xiàn)

孫和安

2011年4月16日至18日，由上海音樂學院與國家圖書館聯(lián)合主辦，上海音樂學院圖書館承辦，上海音樂學院聲樂歌劇系、管弦系、音樂學系、作曲系、院志編委會辦公室等協(xié)辦的“紀念譚小麟百年誕辰系列學術活動：手稿展、音樂會與研討會”在上海音樂學院隆重舉行。此次會議引入了中國作曲家研究領域的一些新思路與新做法：將理論分析與手稿展覽相結合，將學術研討會與作品音樂會相結合等。

2012年1月，作為會議后續(xù)重要學術成果的《譚小麟百年誕辰研究文集》（以下簡稱文集），由中國當代音樂研究與發(fā)展中心編輯、上海音樂學院出版社正式出版發(fā)行。文集共261頁，32萬5千字，包含“譚小麟研討會發(fā)表的論文”、“歷年譚小麟研究論文選”、“譚小麟作品手稿選”、“譚小麟藝術歌曲與室內樂作品選”、“譚小麟文字作品”、“譚小麟藝術檔案圖片”等。特別重要而有意義的是文集還附有研討會期間舉行的譚小麟作品音樂會實況CD。這是一部積淀深厚、內容全面，既有音樂學理論又有樂譜文字檔案整理匯編，既有表演藝術實踐又有作曲理論研究的綜合性、立體化的研究文集。文集的內容、相關研究的思路與方法，對于當代音樂理論、音樂學理論乃至音樂表演藝術的教學與研究都有一定的參考價值與啟發(fā)意義。

一、對中國新音樂史研究的豐富與更新

譚小麟在中國近現(xiàn)代音樂史特別是新音樂發(fā)展歷史上有著重要的歷史地位。1940年代他從海外學成歸國，將新作品、新思維、新技術帶入中國音樂界，為中國新音樂爭光添彩、注入動力。文集在匯集會議論文的基礎上，還特別遴選、編入了該領域多年來的上乘論文，這樣可以前后關照、相得益彰，既能全面體現(xiàn)譚小麟研究領域的態(tài)勢，又能全面體現(xiàn)譚小麟的藝術貢獻。

文集中沈知白先生的《譚小麟先生傳略》、瞿希賢先生的《追念譚小麟師》、桑桐先生的《紀念譚小麟——在譚小麟教授逝世40周年紀念音樂會上的講話》、汪毓和先生的《為“東西音樂文化交融和發(fā)展”畢生奮斗的杰出作曲家譚小麟——紀念譚小麟教授百年誕辰有感》、王勇教授的《譚小麟與他的三位美國老師》等文章從譚小麟的生平、赴美求學經歷、回國后任職國立音專的經歷及對中國現(xiàn)代音樂教育等方面做出的貢獻進行了詳細地論述。文集中錢仁平教授的《譚小麟研究之研究》與作為后記的《譚小麟研究之研究：補遺與更新》，撰寫時間跨度近十年，全面體現(xiàn)了研討會及其文集出版的前期文獻基礎與譚小麟研究的最新進展，并對長期錯訛的作曲家出生日期等信息進行了考訂與更正。

當下史學界多有重寫音樂史的呼聲，這個呼聲也進一步加強了進行大量前提性、基礎性、專題性研究工作的迫切性。此次會議及論文集的正式出版既是對既往已有資料的發(fā)現(xiàn)、挖掘與運用，又是立足當下對現(xiàn)存史實的搶救。論文集中的研究成果立體呈現(xiàn)了譚小麟先生的藝術成就及其在中國新音樂歷史上的重要地位并把譚小麟研究推向了最新的層面。

二、關于中國作曲家手稿的保存與研究

樂譜手稿是作曲家用相應符號對所要表達音樂內容的記錄。相對于公開出版的樂譜，手稿特別是過程草稿，更能透露作曲家創(chuàng)作的心路歷程。音樂手稿不僅具有重要的文獻?？眱r值，更是一種值得保存的重要文化資源。在西方，對作曲家音樂手稿的保存與研究，一直較為興盛，而我國由于諸多原因，相關工作及學術研究幾無開展。這次研討會可以說是中國音樂界第一次以手稿展的方式呈現(xiàn)、研究一位杰出作曲家的藝術成就。文集也專設欄目收入這些難得一見的譚小麟樂譜手稿，讓人更加直觀地了解譚小麟的創(chuàng)作過程，并使階段性、地域性的手稿展能在更廣泛、更長久的時空范圍內被分享。文集還以這些手稿以及早前出版的作品版本為基礎，重新校對、選編了譚小麟的大部分優(yōu)秀作品：室內樂《弦樂三重奏——為小提琴、中提琴、大提琴而作》《浪漫曲——為中提琴和豎琴而作》與《小提琴與中提琴二重奏》；八首藝術歌曲及無伴奏合唱作品：《自君之出矣——女聲獨唱及鋼琴》《別離——男聲獨唱及鋼琴》《彭浪磯——男聲獨唱及鋼琴》《小路——女聲獨唱及鋼琴》《正氣歌——男聲獨唱及鋼琴》《正氣歌——無伴奏混聲合唱》《春雨春風——男聲獨唱及鋼琴》《清平調——無伴奏女聲合唱》等。這對進一步推廣中國優(yōu)秀作曲家特別是被歷史所遮蔽的優(yōu)秀作曲家的作品，對豐富中國音樂表演學科的曲目都有著實實在在的貢獻。論文集還首次挖掘、發(fā)表了作為作曲家的譚小麟中學時代的一篇文字作品，頗具文獻、學術與紀念價值。

三、中國作曲家研究的立體化呈現(xiàn)：音樂表演與音樂分析學科的深度介入

文集所附音樂會實況CD，使文集在圖文并茂的基礎上聲情并茂，更符合作為聲音藝術的音樂研究之本質，又促成了中國作曲家研究的立體化呈現(xiàn)。這得益于學術研討會籌備階段上海音樂學院表演學科的大力支持與深度介入。聲樂藝術家周小燕教授親自指導排練聲樂系青年學生演繹譚小麟先生的優(yōu)秀藝術歌曲，蘭漢成教授組織排練并親自參與演奏譚小麟先生的室內樂杰作，既使學術研討會錦上添花，又保證了后續(xù)音像出版工作的學術含量，并對表演實踐與理論研究的良性結合起到長久的潛移默化作用。

文集所收作曲技術理論的論文，對作為中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作先驅者之一的譚小麟的音樂作品進行了深入細微的分析研究，對了解和把握譚小麟的音樂創(chuàng)作技術與風格，促進當代音樂創(chuàng)作的發(fā)展，都具有相當重要的理論意義與實踐意義。劉涓涓的《溝通與引領——從三首藝術歌曲管窺譚小麟的音樂創(chuàng)作》、羅忠镕先生的《譚小麟藝術歌曲的和聲》、唐吟的《兼收并蓄羽化新聲——譚小麟藝術歌曲研究》、熊欣的《譚小麟藝術歌曲（彭浪磯）分析研究》等學者專家的文章分別從譚小麟先生的藝術歌曲的歌詞與曲調的融合、創(chuàng)作體裁、曲式結構、和聲調性、人聲旋律、鋼琴織體等方面進行了分析。曉江在他的《譚小麟作品的調域分析》一文中，以調域分析為專題，對譚小麟作品中的調域特點做了相應的梳理和總結。徐璽寶、楊春暉所寫的《譚小麟（小提琴及中提琴二重奏）的創(chuàng)作特點》從作品的結構特性、和聲特征、旋律特征等方面對該作品進行細部分析。特別值得一提的是陳銘志先生對譚小麟教授當年講授的對位課的回憶文章《回憶譚小麟先生講授的對位課紀要》，述及譚先生當年講課是語言精煉，重點突出，分類清晰，明確易懂，從不照本宣讀。體現(xiàn)了譚先生邏輯性強，思維縝密，以及毫無保留地傳播自己在國外所學知識的敬業(yè)精神。

《譚小麟百年誕辰研究文集》的正式出版，對于豐富和促進我國音樂史學、作曲理論、表演藝術的教學與研究有著重要的意義。文集對譚小麟研究的深入與完善做了大量的工作：完善了作為作曲家、教育家譚小麟的生平，厘清了作曲家的出生時間；完善了《譚小麟作品目錄》，在此基礎上，很多學者對譚小麟的音樂創(chuàng)作觀念，音樂創(chuàng)作與社會、家庭背景的關聯(lián)也進行了更為深入的探討與論述；在作曲理論方面我們可喜地看到，很多學者對譚小麟音樂創(chuàng)作中具有重要藝術價值的室內樂、藝術歌曲進行了更為深入的研究：譚小麟珍貴手稿及其音樂會實況演奏CD的收錄為后續(xù)研究的進一步開展提供了豐富的資料。

《譚小麟百年誕辰研究文集》的正式出版，不僅將“譚小麟研究”專題推向一個新的層面，對于開展其他作曲家研究也有一定的啟示?；I備階段：長期醞釀，選擇要點，精心準備；會議階段：歷史與理論相結合，文獻整理與學術研究相結合，學術研究與表演實踐相結合；后續(xù)階段：用心編輯會議論文集，在呈現(xiàn)會議成果主體的基礎上兼顧全面。從而，把階段性的學術活動、科學研究成果較為系統(tǒng)、較為全面地轉化為后續(xù)教學、研究材料，少重復、累加式推動我國音樂學科的發(fā)展。上海音樂學院中國當代音樂研究與發(fā)展中心按照相近的思路又成功舉辦了“齊爾品與中國音樂文化”國際研討會（2013年），并正有條不紊地圍繞《黃自誕辰110周年珍貴手稿文獻國際巡展》開展“黃自專題”研究（2014年），而“阿甫·夏洛穆夫專題”的前期準備工作也早已啟動。我們期待后續(xù)相關學術活動、學術成果更加務實、高效地開展與出版，扎實推動音樂學科向縱深發(fā)展。endprint