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    為音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)引領(lǐng)服務(wù)的音樂出版事業(yè)

    2015-04-24 19:06:27王耀華
    人民音樂 2014年12期
    關(guān)鍵詞:人民音樂出版社音樂史音樂學(xué)

    近代意義上的中國的音樂學(xué)學(xué)科建設(shè),如果從上海南洋公學(xué)開設(shè)《樂歌課》算起,至今已有一百一十余年的歷史。其間經(jīng)歷過1903年至1922年北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所、1927年上海國立音樂院成立的醞釀期,1927年至1949年的初創(chuàng)期,1950年至1966年的展開期,1978年以來的繁榮期。人民音樂出版社從其前身的中國音樂家協(xié)會出版部與上海萬葉書店、教育書店及上海音樂出版社于1954年合并而成的音樂出版社,再到人民音樂出版社,這60年間,正值中國的音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)的展開、繁榮時期,人民音樂出版社為該學(xué)科的學(xué)術(shù)研究成果的出版、傳播做了大量有成效的工作,為中國的音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)的引領(lǐng)、服務(wù)作出了重要的貢獻(xiàn)。

    一、引遵國外音樂學(xué)研究的新成果,為中國的音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)提供借鑒

    由于近現(xiàn)代意義上的中國的音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)是在“西學(xué)東漸”的歷史背景下開始的,其學(xué)科建設(shè)的理念、理論基礎(chǔ)、架構(gòu)模式、研究方法、研究成果及其分支學(xué)科的設(shè)置和建構(gòu)等都需要從歐美地區(qū)的音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)中引進(jìn)范式、經(jīng)驗(yàn),以資借鑒,所以在上世紀(jì)前半葉,中國音樂界或者是有大量的留學(xué)生赴歐美留學(xué),學(xué)成歸國,在實(shí)際研究、教學(xué)工作中傳播歐美各國的音樂學(xué)學(xué)科理論,或者是大量譯介歐美學(xué)者的音樂學(xué)研究成果,運(yùn)用在教學(xué)、研究工作之中。人民音樂出版社于1954年成立以來,在譯介歐美學(xué)者音樂學(xué)研究成果方面的貢獻(xiàn)是顯著的。

    建國初期,在“一邊倒”的政治背景下,人民音樂出版社主要譯介的是蘇聯(lián)和歐洲社會主義國家如:波蘭、匈牙利、捷克斯洛伐克、東德等國的音樂學(xué)理論著作,如蘇聯(lián)的A.康津斯基等《西洋音樂通史(第一、二冊)》、IO.凱爾第什《俄羅斯音樂史》、克列姆療夫《音樂美學(xué)問題概論》、瑪采爾《論旋律》、加拉茨卡婭等《外國音樂名作(1-4)》、斯波索賓等《和聲學(xué)》、《曲式學(xué)》、斯克勃列科夫《復(fù)調(diào)音樂》、瓦西連科《交響配器法》、阿拉波夫《音樂作品分析》和匈牙利的B.薩波奇《旋律史》、波蘭的麗莎《音樂美學(xué)問題》等。為對西方音樂史學(xué)、音樂美學(xué)、作曲技法理論、旋律學(xué)的研究提供了參照系,起到重要的促進(jìn)作用i為音樂史和作曲技法理論的教學(xué)提供了相關(guān)的課程教材,有利于專業(yè)音樂學(xué)校和普通學(xué)校音樂教育教學(xué)質(zhì)量水平的提高。

    改革開放以來,隨著國際交流的擴(kuò)大和頻繁,人民音樂出版社對國外音樂學(xué)名著的譯介不僅地區(qū)、國家增多,而且領(lǐng)域、品種也日趨豐富。出版了美國的H.朗格《十九世紀(jì)西方音樂文化》、P.漢森《二十世紀(jì)音樂概論》、E·索森《美國黑人音樂史》、N.斯洛尼姆斯基《拉丁美洲的音樂》、D.柯克《音樂語言》、薩姆·摩根斯坦《作曲家論音樂》、佩爾西凱蒂《二十世紀(jì)和聲——音樂創(chuàng)作的理論與實(shí)踐》、莫·卡納《當(dāng)代和聲——二十世紀(jì)和聲研究》,米蓋等《理解后調(diào)性音樂》、艾倫·帕·梅利亞姆《音樂人類學(xué)》、約翰·布萊金《人的音樂性》、貝內(nèi)特·雷然《音樂教育的哲學(xué)》及《音樂教育的哲學(xué):推進(jìn)愿景》,克爾曼《沉思音樂——挑戰(zhàn)音樂學(xué)》、格勞特·帕利斯卡《西方音樂史》(第六版);奧地利的E.漢斯立克《論音樂的美》、E.托赫《旋律學(xué)》;法國的郎多爾美《西方音樂史》、R.羅蘭《貝多芬傳》、查·柯克蘭《對位法概要》、TH.杜勃瓦《賦格與對位教程》、維多爾《現(xiàn)代樂器學(xué)》、科爾托《鋼琴技術(shù)的合理原則》:德國的H.邁耶爾《音樂美學(xué)若干問題》、F.魏因伽特納《論貝多芬交響樂的演出》;英國的D.F.托維《交響音樂分析》、溫奈斯特朗《二十世紀(jì)音樂精萃》、布克《音樂家心理學(xué)》;匈牙利的Z.柯達(dá)伊《論匈牙利民間音樂》、魏納·萊奧《器樂曲式學(xué)》;日本的岸邊成雄《古代絲綢之路的音樂》、星旭《日本音樂簡史》、屬啟成《音樂史話》、林謙三《東亞樂器考》;加納的J.H.克瓦本納·恩凱蒂亞《非洲音樂》;朝鮮的文河淵《朝鮮音樂》;埃及的哈菲茲《阿拉伯音樂史》等。這些譯著從不同視角介紹了音樂學(xué)的學(xué)科理論、作曲技法理論、各相關(guān)國家的音樂發(fā)展歷史,為中國的音樂學(xué)研究者開拓了思路,提供了有益的借鑒。其中,《音樂人類學(xué)》和《音樂教育的哲學(xué)》的翻譯出版,對中國音樂學(xué)術(shù)界了解、理解和研究該兩門學(xué)科及其理論、方法起了重要的促進(jìn)作用,并推動了該兩門學(xué)科在中國的發(fā)展和進(jìn)步:對西方現(xiàn)當(dāng)代作曲技法理論的譯介,開闊了我國音樂創(chuàng)作界的視野,引起了音樂界的普遍關(guān)注,有利于音樂創(chuàng)作界打破思維定勢,追求在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的不斷創(chuàng)新。

    二、大量出版高質(zhì)量的中國學(xué)者寫作的音樂學(xué)專著,大力支持中國的音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)

    在中國音樂學(xué)的學(xué)科建設(shè)過程中,許多有識之士從一開始就立足于中華民族音樂的基礎(chǔ),借鑒國外的科學(xué)方法,致力于中國人的音樂學(xué)術(shù)研究工作,已經(jīng)和正在出現(xiàn)一批優(yōu)秀的成果。在這60年來,人民音樂出版社對這些成果是十分珍惜、愛護(hù)和支持的。

    首先,對有突出貢獻(xiàn)的老一輩音樂研究家的研究成果高度重視,從保護(hù)和傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的高度來認(rèn)識,以出版物的形式對他們的研究成果和研究方法予以繼承,既出版他們自身的研究成果,又出版對他們的研究歷史、研究方法、研究貢獻(xiàn)的研究成果。如:出版韓立文、畢興編的《王光祈年譜》、王光祈《東方民族之音樂、東西樂制之研究(二種)》、本社編《中國近現(xiàn)代音樂家的故事》,陳伯吹、沈家英編著《中國古代音樂家故事》、育輝《劉天華音樂生涯》、楊蔭瀏《中國古代音樂史稿》《河北定縣管樂曲集》,楊蔭瀏、陰法魯《宋·姜白石創(chuàng)作歌曲研究》、廖輔叔《中國古代音樂簡史》、查阜西編篡《存見古琴曲譜輯覽》、繆天瑞《律學(xué)》《繆天瑞音樂文存》、傅惜華編《古典聲樂論著叢編》、邱瓊蓀《白石道人歌曲通考》、呂驥《呂驥文選(上、下)》、李煥之《音樂創(chuàng)作散論》、李凌《音樂漫談》、吉聯(lián)抗譯注《古代音樂論著譯注小叢書——孔子、孟子、荀子、墨子等論音樂》、李純一《先秦音樂史》、[明]朱載口撰,馮文慈點(diǎn)注《律學(xué)新說·中國古代音樂文獻(xiàn)叢刊》、中國藝術(shù)研究院音樂研究所編《中國古代樂論選輯》、黃翔鵬《傳統(tǒng)是一條河流》《溯流探源——中國傳統(tǒng)音樂研究》等,對以上這些為我國的音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)做出重要貢獻(xiàn)的前輩音樂家和他們的著作進(jìn)行出版具有音樂文化傳承保存的意義,為后代留下了寶貴的音樂文化財(cái)富,成為我國音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)的奠基之作和后人繼續(xù)推進(jìn)相關(guān)研究的重要的基礎(chǔ)性經(jīng)典性參照。endprint

    第二,及時關(guān)注各歷史時期各研究者的優(yōu)秀研究成果,通過出版給予支持,使之得以傳播、推廣,產(chǎn)生最大的社會效益。例如:在音樂美學(xué)、音樂批評學(xué)、音樂史學(xué)方面,出版了于潤洋《音樂美學(xué)史學(xué)論稿》《現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)導(dǎo)論》、何乾三選編《西方哲學(xué)家、文學(xué)家、音樂家論音樂》、張前《音樂欣賞心理分析》、蔡仲德《中國音樂美學(xué)史》《中國音樂美學(xué)史論》、許健《琴史初編》,吳釗、劉東升《中國音樂史論》、劉再生《中國古代音樂史簡述》《中國近代音樂史簡述》、明言《20世紀(jì)中國音樂批評導(dǎo)論》、中國音樂家協(xié)會《中國交響音樂博覽》、中國當(dāng)代音樂學(xué)課題組《中國當(dāng)代音樂學(xué)》、汪毓和《中國近現(xiàn)代音樂史》《音樂史學(xué)研究與音樂史學(xué)批評》,劉東升、袁荃猷《中國音樂史圖鑒》:在民族音樂學(xué)和中國傳統(tǒng)音樂理論方面,出版了中國藝術(shù)研究院音樂研究所《民族音樂概論》、伍國棟《民族音樂學(xué)概論》、杜亞雄《民族音樂學(xué)》、周青青《中國民間音樂概論》、曾遂今《中國樂器志——?dú)怿Q卷》,王同、丁同俊、溫和《漢魏樂府新考一漢樂府相和大曲及魏晉清商三調(diào)研究》、易存國《中國古琴藝術(shù)》、莊裙華《音樂文學(xué)概論》、郭樹群《中國樂律學(xué)百年文論綜錄》、王耀華《音樂中的中國人》,王耀華、郭小利《文明古國的歷史回響》,王耀華、王州、劉富琳《中華民族的心聲》等。其中的《音樂美學(xué)史學(xué)論稿》《現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)導(dǎo)論》《中國音樂美學(xué)史》等,代表了當(dāng)代中國音樂學(xué)相關(guān)學(xué)術(shù)領(lǐng)域研究的最高水平,起了樹立研究標(biāo)桿的樣板作用,無論是在研究視野或者是研究方法方面都給讀者予以深刻的啟示,引領(lǐng)著音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)的前進(jìn)方向。

    第三,以深邃的歷史、文化眼光,組織編撰多部音樂學(xué)系列叢書,進(jìn)行文化積累。其中,比較重要的系列叢書有:1.祖振聲、袁靜芳、王耀華總主編《20世紀(jì)中國音樂史論研究文獻(xiàn)綜錄系列》,含田青《佛教、基督教、少數(shù)民族宗教音樂》、史新民《道教音樂》、王耀華《20世紀(jì)新興學(xué)科卷(上、下)》、袁靜芳《傳統(tǒng)器樂與樂種論著》、肖學(xué)俊《傳統(tǒng)器樂與樂種論文綜錄(1901-1969)》、吳曉萍《傳統(tǒng)器樂與樂種論文綜錄》(1970-1989),張伯瑜、谷雅《傳統(tǒng)器樂與樂種論文綜錄》(1990-2000),李詩原、齊柏平《音樂表演藝術(shù)與作曲理論》,汪毓和、胡天虹《中國近現(xiàn)代音樂史(1901-1949)》、梁茂春《中國近現(xiàn)代音樂史(1950-2000)》、伍國棟《中國少數(shù)民族音樂》、樊祖蔭《中國民間歌曲(上、下)》、姚藝君《中國戲曲音樂》、楊民康《民間歌舞》,馮光鈺、李明正、周來達(dá)《曲藝音樂》等,從對中國傳統(tǒng)音樂的各種體裁形式、各個歷史時期音樂發(fā)展?fàn)顩r的研究角度,來總結(jié)20世紀(jì)中國音樂史、論研究的成果,留下了一份寶貴的綜合性歷史記錄。2.戲曲音樂研究叢書,含:劉吉典《京劇音樂概論》、武俊達(dá)《昆曲唱腔研究》、《京劇唱腔研究》、廣東省戲劇研究室《粵劇唱腔音樂概論》、武兆鵬《晉北道情音樂研究》、路應(yīng)昆《高腔與川劇音樂》、黎建明《湘劇音樂概論》,張九、石生潮《湘劇高腔音樂研究》、王基笑《豫劇唱腔音樂概論》、時白林《黃梅戲音樂概論》,劉榮德、石玉琢《樂亭影戲音樂概論》、何為主編《評劇音樂概論》、高鼎鑄《山東戲曲音樂概論》、韓溪《唐劇音樂創(chuàng)論》等,各書分別對各劇種音樂、唱腔的淵源、流變、發(fā)展、音樂結(jié)構(gòu)、旋律特點(diǎn)及其唱腔創(chuàng)腔規(guī)律進(jìn)行了比較全面、系統(tǒng)、深入的論述。此外,還有《21世紀(jì)中國音樂學(xué)文庫系列》《音樂文集、傳記系列》《西方音樂經(jīng)典譯著文庫》、建國10周年紀(jì)念《音樂建設(shè)文集(上、下集)》等,均對相關(guān)領(lǐng)域的音樂文化積累起了重要的推動和促進(jìn)作用。

    三、創(chuàng)辦和辦好各種音樂期刊,及時發(fā)表音樂學(xué)學(xué)術(shù)研究成果,促進(jìn)音樂學(xué)術(shù)研究水平的不斷提高

    人民音樂出版社在經(jīng)過“文革”的停辦于1977年恢復(fù)后,共出版7種由中國音樂家協(xié)會主辦的期刊,包括:《人民音樂》《音樂研究》《音樂譯文》《音樂創(chuàng)作》《歌曲》《兒童音樂》和1980年創(chuàng)辦的《詞刊》。其中,除《音樂譯文》于1983年???,其余6種期刊一直由人民音樂出版社出版到1986年底,1987年初轉(zhuǎn)交中國音樂家協(xié)會雜志社出版。至1987年9月,《音樂研究》又再次由人民音樂出版社編輯出版,1988年10月人民音樂出版社創(chuàng)辦了《中國音樂教育》,1996年2月創(chuàng)辦《鋼琴藝術(shù)》,2011年1月更名為《歌曲藝術(shù)》并于2014年1月改為《歌曲世界》,現(xiàn)在人民音樂出版社共有四種期刊,分別在綜合性音樂學(xué)術(shù)研究、音樂教育研究、鋼琴藝術(shù)研究與聲樂藝術(shù)研究等方面發(fā)揮著重要的推動促進(jìn)作用。尤其是《音樂研究》以其所刊載學(xué)術(shù)論文的高質(zhì)量水平,審稿、編輯、出版的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范,社會影響的深度和廣度,獲得了學(xué)術(shù)界的高度贊譽(yù)和業(yè)界的崇高評價,現(xiàn)已成為國家社會科學(xué)基金資助期刊、中國人文社會科學(xué)核心期刊、CSSCI來源期刊、中文核心期刊,成為國內(nèi)外音樂學(xué)術(shù)期刊的佼佼者,對音樂學(xué)學(xué)術(shù)研究的發(fā)展起著重要的引領(lǐng)和促進(jìn)作用。

    四、重視教材和工具書的編輯、出版,為學(xué)校音樂教育和社會音樂基礎(chǔ)理論建設(shè)作出重要貢獻(xiàn)

    人民音樂出版社從成立開始,就重視對音樂教材的編輯、出版,如:上世紀(jì)五六十年代出版的李重光的《簡譜樂理知識》《基本樂理簡明教程》《五線譜入門》等樂理、識譜教材,幾經(jīng)修訂、數(shù)10次重印,已經(jīng)被幾代人使用了幾十年,成為一致公認(rèn)基礎(chǔ)音樂教材;吳祖強(qiáng)《曲式與作品分析》、汪毓和《中國近現(xiàn)代音樂史》、廖輔叔《中國古代音樂簡史》、張洪島《歐洲音樂史》等,已經(jīng)成為專業(yè)音樂院校的基本教材,在音樂教育實(shí)踐中發(fā)揮著巨大的作用。尤其是中國藝術(shù)研究院音樂研究所在上世紀(jì)60年代集全國民族音樂教育界之力編撰的《民族音樂概論》,成為我國音樂教育中的第一部有關(guān)民族音樂理論的教材,具有重要的民族音樂理論學(xué)科建設(shè)的開拓性意義,幾十年來,被全國各音樂學(xué)院、師范院校音樂系(科)采用為大學(xué)本科、研究生教材,它所創(chuàng)用的中國民族民間音樂五大類分類法,至今仍然被民族音樂界廣泛使用,對民族音樂理論的學(xué)科建設(shè)起了開拓促進(jìn)作用。此外,還出版了一系列教學(xué)用書,如:[蘇]斯波索賓《和聲學(xué)教程》,茅原、莊曜《曲式與作品分析》,姚恒璐《作曲的基礎(chǔ)訓(xùn)練》、楊儒懷《音樂的分析與創(chuàng)作》、段平泰《復(fù)調(diào)音樂》、陳銘道《復(fù)調(diào)音樂寫作基礎(chǔ)教程》、施詠康《管弦樂隊(duì)樂器法》、樊祖蔭《歌曲寫作教程》等。另有:《音樂自學(xué)叢書》19冊、“音樂賞析”系列叢書、《偉大的音樂》10套、《國韻華章》10套、《羅沃爾特音樂家傳記叢書》53冊、《全國普通高等學(xué)校音樂學(xué)(教師教育)本科專業(yè)教材》20冊等。endprint

    人民音樂出版社對中小學(xué)音樂教材的重視是從上世紀(jì)80年代開始的,并且逐漸往數(shù)量多、種類豐富的方向發(fā)展,至上世紀(jì)90年代,已包括:地方性音樂教材6種、統(tǒng)編的全國通用音樂教材4種、中小學(xué)音樂教師用書12冊,《全日制初級中學(xué)教育小學(xué)五六年級課本·音樂》(簡譜、五線譜版)及相關(guān)配套的教師用書若干冊,以及中小學(xué)音樂教學(xué)卡片、音樂教學(xué)掛圖等。進(jìn)入21世紀(jì)以來,人民音樂出版社組織團(tuán)隊(duì)主持、參與《義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)》的研制、修訂和《“課標(biāo)”解讀》的編寫,出版《義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)教材》(簡譜、五線譜版各18冊),并且以居于前列的編撰、出版質(zhì)量擁有較大的市場占有率,受到廣大師生的歡迎和喜愛,對提高基礎(chǔ)教育音樂課程教學(xué)的質(zhì)量水平起著重要的促進(jìn)作用。

    重視工具書的編輯、出版,是人民音樂出版社的一個優(yōu)良傳統(tǒng)。從1963年開始,該社就設(shè)立了音樂詞典編輯室,進(jìn)行詞典等工具書的編輯、出版工作。50年來,已編輯出版數(shù)十種詞典、工具書,如中國藝術(shù)研究院音樂研究所編《中國音樂詞典》和《中國音樂詞典(續(xù)編)》、繆天瑞《音樂百科詞典》、[英]肯尼迪《牛津簡明音樂詞典》、張伯瑜《中國音樂術(shù)語選譯900條》、陳建華《音樂由來事典》、[日]屬啟成《名曲事典》、張廣和《音樂表情術(shù)語詞典》、陳國順《英漢電子音樂詞典》等。這些詞典、工具書的編輯、出版,為普及音樂知識、統(tǒng)一音樂學(xué)術(shù)基本名詞術(shù)語概念,為社會音樂基本理論建設(shè)起了促進(jìn)作用。其中的《中國音樂詞典》和《中國音樂詞典(續(xù)編)》是歷史上第一次對我國音樂學(xué)術(shù)領(lǐng)域的名詞術(shù)語進(jìn)行系統(tǒng)全面闡釋、介紹的辭書,它既總結(jié)了上世紀(jì)80年代以前我國在傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究成果,又是一項(xiàng)具有開創(chuàng)性意義的工具書,為中國傳統(tǒng)音樂理論研究的進(jìn)一步深入奠定了基礎(chǔ)?!兑魳钒倏圃~典》是一本真正中國的綜合性音樂百科詞典:它覆蓋面廣,集中外古今于一書,該書無論是條目的取舍還是內(nèi)容的寫法都充分考慮中國讀者的需要,對中國的內(nèi)容予以足夠的重視,也為有興趣了解中國音樂全貌的外國人士提供了參考;在“地區(qū)音樂”部類,書中收入日本、東南亞、印度和非洲國家的音樂理論、音樂家、樂器和作品,在西方的工具書中,這些內(nèi)容是很難找到的;在西方傳統(tǒng)音樂部類,則力求適合中國讀者的需要,深淺適度,繁簡得當(dāng)。

    總之,60年來,人民音樂出版社以其大量優(yōu)質(zhì)的音樂學(xué)術(shù)出版物服務(wù)于讀者,為中國的音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)作出了巨大的貢獻(xiàn),起了重要的引領(lǐng)、推動、促進(jìn)作用。值此人民音樂出版社社慶60周年之際,我們謹(jǐn)致以衷心的祝賀和崇高的敬意。愿人民音樂出版社更加繁榮昌盛,為我國的音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)作出更大的成績和更加卓越的貢獻(xiàn)!endprint

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