多樣化影視節(jié)目格式的制作技巧與細(xì)節(jié)——評(píng)《電視節(jié)目導(dǎo)演與制作(第4版)》

書名：電視節(jié)目導(dǎo)演與制作(第4版)

作者：（美）伊萬(wàn)·克里著韓曉寧譯

出版社：清華大學(xué)出版社

出版時(shí)間：2013年2月

定價(jià)：49.00元

《電視節(jié)目導(dǎo)演與制作(第4版)》中介紹了小組談話、演示、游戲等11種影視節(jié)目格式的制作技巧和注意細(xì)節(jié)，為電視節(jié)目制作提供了全面的理論支撐和操作參考。

影視節(jié)目的后期制作是節(jié)目制作進(jìn)程中一個(gè)十分重要也很復(fù)雜的環(huán)節(jié)，是電視節(jié)目質(zhì)量和提高競(jìng)爭(zhēng)力的保證。高質(zhì)量的后期制作可以提高節(jié)目的可看性。節(jié)目的制作過(guò)程是伴隨著社會(huì)科學(xué)技術(shù)發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物，是電視藝術(shù)誕生的過(guò)程，具備社會(huì)傳播功能?！峨娨暪?jié)目導(dǎo)演與制作(第4版)》為我們?nèi)娼榻B和展示了節(jié)目制作的技巧和細(xì)節(jié)：

一、鏡頭處理規(guī)則及技巧

《電視節(jié)目導(dǎo)演與制作(第4版)》中提到：“小組談話節(jié)目或電視劇中，攝像機(jī)在‘外側(cè)’或左端或右端，攝像機(jī)實(shí)現(xiàn)互相交叉，以便能夠看進(jìn)人物的眼睛。如果不進(jìn)行交叉拍攝，它們只能得到側(cè)面鏡頭?！焙侠淼漠嬅骈L(zhǎng)度，是制作電視節(jié)目的一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題，對(duì)電視節(jié)目的節(jié)奏感有很大的影響。鏡頭太長(zhǎng)會(huì)導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生厭煩情緒；鏡頭過(guò)短會(huì)導(dǎo)致節(jié)目?jī)?nèi)容不清晰。設(shè)定合理的鏡頭長(zhǎng)度需要注意以下要點(diǎn)：一是要根據(jù)景別確定鏡頭的長(zhǎng)度；二是根據(jù)所要表達(dá)的內(nèi)容來(lái)確定鏡頭長(zhǎng)度；三是要自然平滑地切換別境，不能顯得突兀和生硬。在運(yùn)動(dòng)圖像與靜止圖像之間，要注意動(dòng)動(dòng)相接、靜靜相接，過(guò)度要緩和自然。例如報(bào)導(dǎo)新聞節(jié)目特別是比較重大的會(huì)議，電視畫面的節(jié)奏就應(yīng)舒緩沉穩(wěn)，鏡頭應(yīng)長(zhǎng)不應(yīng)短應(yīng)大不應(yīng)小；換作是綜藝性節(jié)目，畫面節(jié)奏就要?dú)g快活潑，鏡頭應(yīng)短不應(yīng)長(zhǎng)，采用特寫和近景，較多地變換角度。節(jié)目制作要注意形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一，對(duì)鏡頭展開排列組合，切忌背離主題的花哨剪輯，需要始終圍繞觀眾的需求進(jìn)行。

二、數(shù)字合成技術(shù)的應(yīng)用

影視后期處理已進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代，數(shù)字技術(shù)的先進(jìn)與否已成為衡量影視節(jié)目成功的關(guān)鍵。早期的影像合成技術(shù)包括膠片、磁帶拍攝、膠片洗印。技術(shù)雖然不先進(jìn)，但拍出來(lái)的效果比較好?！缎请H大戰(zhàn)》是一部里程碑式的電影，它代表喬治盧卡斯豐富的想象力和導(dǎo)演才能，充分展現(xiàn)傳統(tǒng)電影特效技術(shù)，是傳統(tǒng)合成技術(shù)的成功范例?，F(xiàn)代影視制作中應(yīng)用最廣泛的是數(shù)字合成技術(shù)，主要是重疊與融合等合成方法，具體是指將多種素材合成單一復(fù)合畫面的處理過(guò)程。好萊塢許多制作影片都使用的是數(shù)字合成技術(shù)。

數(shù)字合成的原理是運(yùn)用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)圖像學(xué)，通過(guò)計(jì)算機(jī)專門的軟件系統(tǒng)對(duì)多種素材進(jìn)行數(shù)字化處理，將其有機(jī)整合成單一圖像，然后輸出至磁帶或膠片上。合成技術(shù)是策劃、編劇都必須考慮的因素，是貫穿影視作品每一道工序的重要手段，是后期處理素材的重要工具。當(dāng)前，數(shù)字合成技術(shù)廣泛應(yīng)用于游戲動(dòng)畫片頭、廣告后期合成、電視欄目包裝等多種領(lǐng)域。

三、“蒙太奇”手法的應(yīng)用

蒙太奇來(lái)源于法語(yǔ)，其含義有廣義和狹義之分。廣義的蒙太奇既指藝術(shù)家在完成影視作品過(guò)程中的一種獨(dú)特的思維方式，也指鏡頭畫面的組合。狹義的蒙太奇就是指畫面的組合，將攝錄的素材依據(jù)導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列，構(gòu)成一部完整的影視作品。蒙太奇技巧分兩類：表現(xiàn)蒙太奇和敘事蒙太奇。表現(xiàn)蒙太奇通過(guò)兩個(gè)鏡頭不同畫面的聯(lián)系，對(duì)鏡頭進(jìn)行并列，并產(chǎn)生明確的含義，使觀眾對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)一步熟悉，并產(chǎn)生相關(guān)的聯(lián)想。敘事蒙太奇是按時(shí)間順序、事物的發(fā)展規(guī)律及內(nèi)在的聯(lián)系，把不同的鏡頭連接在一起，展示一系列事件，敘述一個(gè)情節(jié)的組合方法，強(qiáng)調(diào)時(shí)間和動(dòng)作的連續(xù)性。蒙太奇的應(yīng)用范圍主要是新聞片、故事片、教學(xué)片。蒙太奇組接有五種技法：①對(duì)比式組接，是把兩個(gè)內(nèi)容形象不同的主體對(duì)立或?qū)Ρ葟?qiáng)烈的鏡頭組合在一起；②交叉式組接，是將同一時(shí)間不同地點(diǎn)發(fā)生的有呼應(yīng)關(guān)系且互有因果的鏡頭交叉組合；③平行式組接，是把同一時(shí)間不同地點(diǎn)或不同時(shí)間不同地點(diǎn)的若干鏡頭組合；④積累式組接，是把一系列性質(zhì)相同或相近的鏡頭組合在一起；⑤比喻式組接，是不同主體形象的畫面組合，畫面的沖擊力增強(qiáng)，引起觀眾的聯(lián)想和感想。

影視節(jié)目是來(lái)源于生活的藝術(shù)，又稱作“第八藝術(shù)”。光和聲音是多樣化影視制作的兩大主要內(nèi)容，考驗(yàn)的是工作人員的影視文化修養(yǎng)和專業(yè)技術(shù)手段，是微觀和宏觀的結(jié)合，它可以將人類所從事的各種活動(dòng)都通過(guò)電視電影的形態(tài)展現(xiàn)出來(lái)，給人們留下美好的感受和難忘的回憶。

《電視節(jié)目導(dǎo)演與制作(第4版)》讓我們更深刻和全面地認(rèn)識(shí)到光和聲音的科技力量帶來(lái)的這個(gè)別樣的世界。在影視作品的創(chuàng)作中，后期制作的技巧和藝術(shù)化過(guò)程是十分關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，它是對(duì)前期創(chuàng)作的再創(chuàng)作，可以提高節(jié)目的生命力和表現(xiàn)力。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，人們的想象力不僅僅停留在夢(mèng)里，通過(guò)強(qiáng)大的技術(shù)依托，人類的任何想法都可以呈現(xiàn)在大屏幕上，夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，這是人類對(duì)自己的超越。每每看到動(dòng)人心弦的創(chuàng)作，那些奇妙的畫面、干脆有力的鏡頭、逼真的特技效果，無(wú)不讓人感嘆創(chuàng)作者的神奇和偉大。而這都要?dú)w功于技術(shù)的研究和開發(fā)，以及創(chuàng)作者努力前進(jìn)的步伐。作為作品的接受者和欣賞者，我們不僅要有批判的眼光，更要學(xué)會(huì)感謝，感謝那些記錄時(shí)光流逝的作品，感謝它們幫自己實(shí)現(xiàn)所有的暢想，讓我們找回了那些流失的情感和毫無(wú)防備的感動(dòng)。

我們要相信，人類的技術(shù)力量是偉大的，是無(wú)窮的，人類的潛力和創(chuàng)造力可以不斷被挖掘，被開發(fā)。