淺析巴山民歌的風(fēng)格特點

【摘 要】巴山民歌是產(chǎn)生于大巴山（四川、陜西、湖北三省邊境處綿延千里的山脈）的民族歌曲。自古以來這些地區(qū)文化積淀厚重，產(chǎn)生了許多著名的民間古歌。本文通過對巴山民歌的風(fēng)格特點進(jìn)行深層次的研究與探討，讓更多愛好音樂的人了解巴山民歌，同時增進(jìn)人們對巴山民歌的認(rèn)知。

【關(guān)鍵詞】巴山;民歌;風(fēng)格特點

中圖分類號：J642.22 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）03-0093-01

一、巴山民歌產(chǎn)生的自然、人文背景

每一種地域性民歌的產(chǎn)生都與其自然和人文背景密不可分。“古代巴國地域東到重慶奉節(jié)，西至四川宜賓，北到陜西漢中，南至渝、鄂、湘、黔交界地段”。巴山地區(qū)屬于亞熱帶季風(fēng)氣候，氣候溫和，雨量充足，光照條件好。雖說自然資源豐富，但地勢不平，交通不是很便利。所以巴山的經(jīng)濟(jì)主要以農(nóng)作物為主，巴山文化可以說是一種典型的農(nóng)耕文化。像巴山民歌這種民間口頭唱詞更是原汁原味的民間文學(xué)精品，這種“下里巴人”式的文學(xué)同樣可與“陽春白雪”媲美，兩者各有千秋。

二、巴山民歌的代表種類

巴山民歌種類眾多，其中最具有代表性的民歌主要有：“號子、“情歌”、“背二歌”等。

（一）“號子”

打石號子：（嘿佐，嘿佐，嘿佐，嘿佐）對面那個幺妹啥，你看過來喲。石匠那個號子啥，響遍了幾道彎喲呵。千斤重的鐵錘，舉上了天喲呵。辛勤的汗水，匯成了幸福的泉喲。

打夯號子：嘿呀夯，喂夯來，一我的拉，起的（di）個來了（liao）。

“號子”富有節(jié)奏感，唱的時候嗓門嘹亮，氣勢宏大。在勞動的過程中，人們?yōu)榱她R心協(xié)力按時完成規(guī)定的任務(wù)，就用“號子”這種形式來相互鼓舞。號子歌詞多用襯詞“耶、嘿、咳、咗、喂、呀”為常用嘆詞。意思簡單，選詞樸實，卻給人妙不可言的意境，讓人驚嘆。

（二）“情歌”

初次相見的戀歌：

男：星星沒有月亮亮，哥兒沒有妹漂亮。賢妹若是不嫌棄，我愿做星星伴月亮。

女：月兒彎彎照高樓，哥是燈盞妹是油。哥哥若愿添捻子，妹也有心來上油。

巴中平昌縣民間文藝家唐思孝花了十年的時間來收集整理巴山情歌，將巴山情歌根據(jù)歌唱內(nèi)容、歌唱階段劃分為初戀歌、慕情歌、探情歌、盤歌、對歌、望郎歌、問郎歌、夸郎歌、采花歌、熱戀歌、誓情歌、相思歌、苦情歌、怨情歌、反情歌、勸郎歌、送郎歌、婚禮歌等十八種，由此可見巴山情歌之豐富。巴山情歌男女對唱是一種常見的形式，在唱歌的過程中有很多方言口語夾雜其中，口語化很強(qiáng)，用詞雖日常生活化，但卻情真意切。

（三）“背二歌”

“背二歌”是巴山地區(qū)客觀環(huán)境孕育出來的民歌。山區(qū)交通不便利，貨物都需要腳夫背出山外，或用馬匹托運(yùn)。人們稱這些背運(yùn)東西的勞動者“背二哥”。這些“背二哥”全靠力氣吃飯，在背運(yùn)途中唱歌謠釋放疲憊，所以就有了蕩氣回腸的“背二歌”。巴山“背二歌”作為一種獨立的歌體，歌詞真實地描述記載著巴山人民艱苦樸素的生活景象。

三、巴山民歌的風(fēng)格特征

（一）巴山民歌的歌詞語言特征

巴山民歌的歌詞素材都來自于人民的生活，簡練質(zhì)樸，富有無限的趣味。這些歌謠不過分修飾，不矯揉造作，通俗上口，又有很深的意境，形象生動、樸實精煉、活潑。例如：（我）看見賢妹就想唱，心兒趴在肝兒上。心想扯個攔河網(wǎng)，魚兒沒在灘口上。這是巴山民歌最典型的歌詞結(jié)構(gòu)形式：七言格律，采用賦、比、興的表現(xiàn)手法，且一、二、四句押韻。巴山民歌注重日常生活中語氣襯詞和唱詞的結(jié)合，唱誦時每一句結(jié)尾拖出裝飾音，唱出單字并注意聲調(diào)的變化，這些處理使得歌曲蘊(yùn)涵著濃郁的民族風(fēng)味。

（二）巴山民歌的唱腔特點

巴山民歌是大巴山勞動人民用來抒發(fā)內(nèi)心感情的一種民歌體裁，它是勞動人民創(chuàng)作、傳唱并使之流傳的歌曲，它的地方特色、特別是曲調(diào)的原汁原味更是民歌特色的重要保證。保持富有特色的巴山民歌的唱腔是保持巴山民歌風(fēng)格的重要保證。當(dāng)?shù)氐拿窀枋衷谘莩蜕矫窀璧倪^程中行腔豐富，一般按其音樂風(fēng)格和演唱音域特點可分為：高腔、平腔、滑音、唱腔、甩腔。

（三）巴山民歌的曲調(diào)特點

巴山民歌旋律流暢、曲式結(jié)構(gòu)多樣?？偟膩碚f，巴山民歌的結(jié)構(gòu)藝術(shù)特點，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

羽調(diào)式和五聲徵調(diào)式是巴山民歌的主要調(diào)式，宮、角、商調(diào)式居中，六聲和七聲調(diào)式最少。很大一部分的勞動號子和山歌都是五聲徵調(diào)式，歌聲嘹亮高亢?！八囊话愕纳市詷穮R為‘532231或者是‘321165，旋律音列為‘32165。這也是巴山民歌中大調(diào)式的聲韻旋律線，其特點是樸實、明快……”羽調(diào)式中出現(xiàn)最多的是一些凄美的情歌和表現(xiàn)勞動辛苦的憂傷歌謠。“巴山背二歌”的曲調(diào)是民族五聲調(diào)式中的徴調(diào)式，其曲式結(jié)構(gòu)為上下兩個樂句的單段體，其唱腔高亢悠揚(yáng)。背二歌的曲調(diào)和節(jié)奏一般都很規(guī)整，旋律簡單并重復(fù)使用，具有說唱性。

作者簡介：

蒲文彬（1993-），男，四川瀘州人，本科（在讀），單位：樂山師范學(xué)院。endprint