試論肖邦《練習(xí)曲》（Op.10No.12）的演奏技巧

徐　歡，龔蘇俊

（廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院 音樂(lè)與教育系，廣西 桂林 541006）

試論肖邦《練習(xí)曲》（Op.10No.12）的演奏技巧

徐歡，龔蘇俊

（廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院 音樂(lè)與教育系，廣西 桂林 541006）

鋼琴詩(shī)人肖邦是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期杰出的鋼琴家，他的作品一直受到眾多作曲家及演奏家青睞?！毒毩?xí)曲》（Op.10No.12）是肖邦的一部極具代表性的作品，本文主要對(duì)《練習(xí)曲》（Op.10No.12）的演奏技巧進(jìn)行論述。

肖邦；練習(xí)曲；愛(ài)國(guó)情感；演奏技巧

一、《練習(xí)曲》（Op.10No.12）的創(chuàng)作背景

《練習(xí)曲》（Op.10No.12）是肖邦的27首練習(xí)曲中流行最廣、最著名的一首，一直吸引著無(wú)數(shù)的鋼琴演奏家。它創(chuàng)作于1830年11月，當(dāng)時(shí)肖邦在離開(kāi)祖國(guó)以后，時(shí)時(shí)刻刻關(guān)心著祖國(guó)波蘭革命事態(tài)的發(fā)展，他非常懷念祖國(guó)和人民，寫(xiě)下了許多懷念和關(guān)心祖國(guó)命運(yùn)的作品。當(dāng)肖邦在維也納演出后，動(dòng)身前往巴黎，途經(jīng)德國(guó)斯圖加特時(shí)，聽(tīng)到華沙起義失敗的消息，使他感到震驚，并激起他極大的悲憤，他恨不得馬上啟程回國(guó)，內(nèi)心的不安和憤懣交織在他心頭，在這種感情的驅(qū)使下，他創(chuàng)作了這首優(yōu)秀的《練習(xí)曲》（Op.10No.12），后人把它稱之為《革命練習(xí)曲》（以下就稱為《革命》）。

二、《革命練習(xí)曲》的演奏技巧

（一）左手的練習(xí)。肖邦的《革命練習(xí)曲》是高度藝術(shù)性和明確技術(shù)訓(xùn)練目的的完美結(jié)合，一直成為教學(xué)與演奏的保留曲目。這首曲子原是為了訓(xùn)練演奏者左手運(yùn)指，試圖借助運(yùn)指的練習(xí)來(lái)達(dá)到省力目的的練習(xí)曲，它要求在單純手指技巧上分別訓(xùn)練左手的伸張及快速均勻的跑動(dòng)。它的技術(shù)課題就在于左手十六分音符的跑動(dòng)上，其中有很大的跨度，也有臨近半音的手指練習(xí)。我們?cè)诰毩?xí)左手時(shí)，首先一定要逐個(gè)逐個(gè)音地慢練，手指要低觸鍵貼鍵彈，觸鍵速度要快，對(duì)指尖的要求也是相當(dāng)高的，在彈奏時(shí)指尖一定要有“抓”鍵的感覺(jué)，因?yàn)槲覀冊(cè)谶_(dá)到快速度的時(shí)候要想發(fā)出非常集中而又比較清晰的聲音，指尖的靈敏度也是很重要的。在練習(xí)中要切記每個(gè)音一定要彈清楚，特別在加進(jìn)踏板時(shí)，左手的音不要模糊不清。由于整首曲子左手一直處于快速跑動(dòng)的狀態(tài)，建議大家在練習(xí)這首曲子的同時(shí)可以加進(jìn)一些練習(xí)左手的曲目，通過(guò)其它曲子來(lái)鞏固和加深左手的練習(xí)，以免彈到中途就無(wú)力了，也要適當(dāng)?shù)胤潘墒滞蠛褪直邸?/p>

（二）和弦的彈奏。右手的和弦彈奏也是我們不能忽視的一個(gè)部分，和弦中的旋律音是音樂(lè)形象的主要表現(xiàn)。從技術(shù)上說(shuō)，和弦的彈奏一定要慢下鍵，手指的指尖要用力，不能松松垮垮的，在下鍵時(shí)要運(yùn)用后臂的力量撐住，使力量傳到指尖，不要立刻就松掉，這樣和弦聽(tīng)起來(lái)就有勁。另外，和弦彈完后要先拖起手臂再摔手指，使和弦的發(fā)聲更加具有歌唱性、連貫性。由于整首曲子的右手全是用和弦演奏的，很多人彈起來(lái)會(huì)覺(jué)得十分費(fèi)力，我們?cè)趶椬鄷r(shí)一定要注意，并不是每一個(gè)和弦都要我們下足力氣去彈，也不是每個(gè)和弦都要平均用力，這就在于我們下鍵時(shí)需要組織動(dòng)作，有些和弦要向下推，有些和弦要往上提，這樣才能節(jié)省力氣。

（三）氣息與分句。在氣息與分句方面也是值得我們注意的。該曲氣勢(shì)非常磅礴，速度要求快，力度強(qiáng)，音樂(lè)奔流不息，我們?cè)趶椬鄷r(shí)最好盡量用大樂(lè)句長(zhǎng)氣息來(lái)劃分句子，嚴(yán)格按譜面上劃分的大樂(lè)句進(jìn)行斷句。當(dāng)我們彈到一個(gè)大樂(lè)句的時(shí)候，中間的氣息一定不能斷掉，特別是在休止符時(shí)我們也不要松勁，要將句子拉住。

（四）踏板。整首樂(lè)曲的演奏，踏板的使用也是一個(gè)難點(diǎn)之一，在彈奏時(shí)也是不容忽視的，深度節(jié)奏都要恰到好處，太長(zhǎng)或太深都會(huì)混作一團(tuán)，太淺又沒(méi)有了氣勢(shì)。建議大家在左手單獨(dú)快速跑動(dòng)的時(shí)候多用中段位的碎踏板，其他可以參看譜面上的要求踩。由于左手的顆粒性是技巧要求的最高點(diǎn)，所以我們?cè)趩为?dú)練習(xí)左手時(shí)最好用無(wú)踏板單獨(dú)彈奏訓(xùn)練，每個(gè)音以標(biāo)準(zhǔn)的手形觸鍵，直到音色顆粒性突出為止。

三、《革命練習(xí)曲》的美學(xué)價(jià)值

關(guān)于肖邦《革命練習(xí)曲》在音樂(lè)美學(xué)方面的價(jià)值也是值得研究的。浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)美學(xué)強(qiáng)調(diào)音樂(lè)是一種表情的藝術(shù)，浪漫主義者們崇尚情感，把情感視為音樂(lè)藝術(shù)的中心內(nèi)容，甚至把它置于理智之上?！陡锩毩?xí)曲》是肖邦情感與藝術(shù)形式的結(jié)合，他將如此奔放不羈的感情沖動(dòng)納入到一個(gè)極為嚴(yán)整的藝術(shù)形式里，既有樂(lè)思敏捷的即興性質(zhì)，又有藝術(shù)上的精雕細(xì)琢之美。

肖邦的《革命練習(xí)曲》之所以成為肖邦練習(xí)曲中最為流傳、最具價(jià)值的曲目之一，主要在于它給后人所留下的藝術(shù)價(jià)值。從肖邦創(chuàng)作這首曲目的背景來(lái)說(shuō)，一個(gè)音樂(lè)家只有當(dāng)他能將自己的創(chuàng)作同自己那個(gè)年代的進(jìn)步潮流，同自己民族的命運(yùn)緊密聯(lián)系起來(lái)，反映那個(gè)時(shí)代，喊出民族的聲音時(shí)，他的音樂(lè)才能真正獲得不僅是本民族而且是全人類都承認(rèn)的珍貴價(jià)值。

［1］常樺.《肖邦練習(xí)曲》的學(xué)習(xí)與探索［J］.中國(guó)知識(shí)網(wǎng)，2007（08）.

［2］李英卓.論肖邦鋼琴音樂(lè)的民族風(fēng)格［J］.黃山學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（04）.

［3］陳鷗.試談肖邦鋼琴練習(xí)曲的技術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值［J］.邵陽(yáng)學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2004（1）.

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1007-0125（2015）03-0068-01