肖邦作品的藝術(shù)特色及鋼琴演奏特征

鄭文雅

（河南科技大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，河南 洛陽 471003）

肖邦作品的藝術(shù)特色及鋼琴演奏特征

鄭文雅

（河南科技大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，河南 洛陽 471003）

肖邦作為一位才華橫溢的鋼琴藝術(shù)家，以他作品中的浪漫主義色彩以及作品產(chǎn)生的巨大的影響力在波蘭音樂史上占有重要地位。他的作品題材豐富多樣，充滿神秘色彩，同時(shí)又具有波蘭民族舞蹈特色的自由速度。而他的鋼琴演奏方式和技巧也被后人效仿。本文在分析肖邦作品的藝術(shù)特色及鋼琴演奏特征的基礎(chǔ)上，為人們對其作品的再創(chuàng)作創(chuàng)造機(jī)會，給肖邦的音樂注入時(shí)代的特征。

藝術(shù)特色；鋼琴演奏；肖邦作品；特征

肖邦是一位偉大的創(chuàng)作家和演奏家，他作品中的浪漫主義思想影響了一代人。雖然肖邦的創(chuàng)作領(lǐng)域比較窄，但是他的作品卻體現(xiàn)了大的民族觀和大的價(jià)值觀。肖邦在他短暫的一生中創(chuàng)作了很多膾炙人口的名作，其中《夜曲》、《革命練習(xí)曲》以及《鋼琴協(xié)奏曲》等被人們熟知，而他在演奏過程中的技巧和方法等也被后人模仿。接下來，筆者就對肖邦作品的藝術(shù)特色及鋼琴演奏特征進(jìn)行簡要的分析。

一、肖邦作品的藝術(shù)特色

（一）浪漫主義色彩濃厚

肖邦作為浪漫主義作曲家的代表人物，在他的作品中我們可以明顯地看到濃厚的浪漫主義色彩。他用自己的作品訴說著喜怒哀樂，表達(dá)了自己強(qiáng)烈的思想感情。肖邦作品中充滿著詩意，同時(shí)也蘊(yùn)含著抒情。肖邦通過借鑒和吸收波蘭民歌中蘊(yùn)含的思想和表達(dá)的感情來創(chuàng)作屬于自己的抒情旋律，通過具有抒情特點(diǎn)的旋律，向世人訴說著歡樂、悲傷、憤怒以及溫柔。在創(chuàng)作過程中，肖邦很少表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)感和均衡感，而是借助明顯的節(jié)奏以及極為靈巧的創(chuàng)作形式，表現(xiàn)作品中的柔情，增添作品中的抒情性。他在作品中充分表現(xiàn)了自己的個(gè)性，曲調(diào)時(shí)而婉轉(zhuǎn)，時(shí)而激昂。他的音樂作品貼近人們的真實(shí)生活，迎合了人們的內(nèi)心感受。肖邦致力于用他的作品震撼人們的心靈，從而引起聽眾共鳴。我們理解肖邦作品中的浪漫主義思想，需要用心來感悟和理解。他的作品如詩一樣，充滿韻味，讓我們感受如詩一樣的樂曲的魅力。

例如在《g小調(diào)第一敘事曲》中，肖邦就展現(xiàn)了豐富的浪漫主義情懷，這部敘事曲擁有著深刻的感情，字里行間都充滿著悲憤之情和英雄氣概。肖邦把故事的發(fā)生、經(jīng)過以及結(jié)果都以音符的形式融入到自己的創(chuàng)作過程中，向人們提供了一場聽覺盛宴。

（二）具有鮮明的民族特色

肖邦的作品中除了有鮮明的浪漫主義還具有典型的民族特色，在他的作品中我們可以直觀地看到肖邦關(guān)心祖國和思念家鄉(xiāng)思想的流露。他創(chuàng)作的《C小調(diào)“革命”練習(xí)曲》就體現(xiàn)了肖邦的民族情懷。這一作品是在肖邦離開祖國之后創(chuàng)作的，他把自己對祖國的關(guān)心以及對波蘭革命的發(fā)展態(tài)勢的關(guān)注都融入到練習(xí)曲的格式創(chuàng)作中，充分表現(xiàn)了自己的悲憤之情，以及震驚之情。最具有民族代表性的作品無異于《A大調(diào)波洛奈茲舞曲》，這是肖邦在那個(gè)時(shí)期民族精神體現(xiàn)得最為真摯的載體，它從一開始就以激昂的節(jié)奏、熱情的旋律描繪出戰(zhàn)場上的狀態(tài)，帶給人們聽覺上的震撼。在波洛奈茲舞曲中體現(xiàn)了很濃厚的波蘭民族的鄉(xiāng)土氣息，這是肖邦在后期創(chuàng)作中的突破。在前期肖邦的作品中我們可以感受到波洛奈茲舞曲中的明快以及華麗，但是在后期我們可以發(fā)現(xiàn)更多的則是作者內(nèi)心深處對民族解放的極度渴望，所以在舞曲后期的創(chuàng)作中，肖邦更主要的是體現(xiàn)民族自由和民族解放等愛國思想。他用音樂振奮著戰(zhàn)士的精神，用音樂表現(xiàn)著戰(zhàn)勝侵略者、定要獲得民族解放的堅(jiān)定信心，他的后期作品無一不體現(xiàn)了民族性的精髓。

肖邦把自己的民族文化以及民族精神融入到作品當(dāng)中，這一創(chuàng)作風(fēng)格在當(dāng)時(shí)來說是一個(gè)偉大的創(chuàng)舉，引領(lǐng)了歐洲樂壇的民族創(chuàng)作潮流，充分地表現(xiàn)了作為一個(gè)創(chuàng)作家需要具有的民族憂患意識，以及關(guān)心時(shí)事、關(guān)心祖國和人民的高尚情操，從而讓聽眾在感受音樂魅力的同時(shí)，感受到作為國家公民需要具有的愛國主義思想，以及敢于為國家奉獻(xiàn)青春的美好品德。

二、肖邦作品的鋼琴演奏特征

（一）在演奏中注意對踏板的使用

在演奏中注意對踏板的使用是肖邦作品鋼琴演奏的重要特征之一。著名鋼琴家安東曾經(jīng)說過：“踏板是鋼琴音樂的靈魂”?？梢娬莆仗ぐ宓氖褂眉记蓪τ阡撉偌覀儊碇v是尤其重要的，而肖邦正是踏板使用界的大師，他能夠借助踏板演奏出多變的曲目，同時(shí)他對音響和色彩的敏感性，讓他能夠一直保持一種積極探索的心態(tài)，探究踏板的使用技巧，從而為聽眾帶來聽覺上的享受。肖邦在不斷的探索中找到了踏板使用的技巧，總結(jié)出了踏板在聲音變化中的各種可能性，也在不斷地摸索各種表現(xiàn)曲目的踏板效果。

肖邦在自己的演奏過程中對踏板的使用非常嚴(yán)格，他在演奏過程中非常注意在什么地方踏下去，什么地方把腳抬起來。同時(shí)他在自己創(chuàng)作的作品中也有踏板使用規(guī)則的標(biāo)明，甚至精確到每一個(gè)小節(jié)上。我們通過肖邦對踏板的使用不僅可以看到肖邦對踏板使用的重視度，還能夠看到肖邦作為一個(gè)鋼琴家的認(rèn)真、負(fù)責(zé)。他在演奏過程中最大限度地使用踏板，但是在練習(xí)過程中他要求自己的學(xué)生和自己是在對音樂有了一定的掌握和理解之后再運(yùn)用踏板。在演奏中，肖邦注意不同踏板之間的聯(lián)系和作用，強(qiáng)調(diào)在練習(xí)弱音時(shí)不借助左踏板，直到自己掌握了如何彈奏弱音，才運(yùn)用左踏板。可以說肖邦在演奏作品時(shí)運(yùn)用踏板是和音樂本

質(zhì)緊緊聯(lián)系在一起的。

（二）自由速度

在肖邦作品的演奏中還有一個(gè)特點(diǎn)，那就是注重自由速度，這里的自由并不是指毫無章法，肆意妄為，而是嚴(yán)格遵守音樂的節(jié)奏。肖邦注意在演奏過程中的節(jié)奏，不濫用這一富有表情意義的手段，嚴(yán)格遵守音樂的原本意愿，在演奏中讓觀眾感受到音樂的靈魂和音樂的魅力。肖邦的鋼琴上永遠(yuǎn)都擺著節(jié)拍器，他嚴(yán)格遵守節(jié)拍，絲毫不允許自己在節(jié)拍上犯錯(cuò)誤。他的學(xué)生也談到，肖邦的自由速度具有不可動搖的感情邏輯，往往以旋律的加強(qiáng)或者是減弱來遵守節(jié)拍。在肖邦彈奏中的自由速度并不是指節(jié)拍的突然變化，而是在原有的基礎(chǔ)上更加突出地對一些地方進(jìn)行自然的加快或者放慢，通過這種方式使音樂形象更加富有生命力，從而引起聽眾內(nèi)心深處的共鳴。

（三）旋律如歌

在肖邦演奏的過程中，旋律是他最主要并且最吸引人的特點(diǎn)。肖邦被譽(yù)為“音樂詩人”，所以在他的演奏過程中也賦予了演奏旋律詩歌性，給人以美的享受。肖邦是浪漫主義創(chuàng)作家，所處的年代是浪漫主義初期，在那個(gè)時(shí)代，鋼琴家多追求個(gè)性和感情的解放，所以內(nèi)心深處的感情都體現(xiàn)在自己的演奏過程中，肖邦也不例外，他用自己的旋律來表現(xiàn)當(dāng)時(shí)自己的思想感情。肖邦如歌的創(chuàng)作旋律一定程度上得益于意大利的美聲演唱，他喜愛這種演唱方式，并且把這種唱歌的方式運(yùn)用到自己的旋律創(chuàng)作中，并且要求自己的學(xué)生經(jīng)常體會第一流的歌唱家的演唱方式。在歌曲演奏中他賦予了演奏歌一樣的魅力，讓聽眾在聆聽演奏的過程中感受如歌的旋律。同時(shí)他強(qiáng)調(diào)無論在演奏中或者是在練習(xí)的過程中都需要在鋼琴中引出延續(xù)的歌唱聲音，讓聽眾能夠切實(shí)地感受到自己的演奏風(fēng)格。在演奏過程中肖邦還重視采用各種方法，特別是觸鍵法，他提倡作為演奏者需要把兩個(gè)音符之間連起來。在教授學(xué)生的過程中他強(qiáng)調(diào)一定要發(fā)出溫柔的聲響而不是粗暴的聲響，引導(dǎo)學(xué)生流暢并且柔和地彈出旋律來。

綜上所述，肖邦在作品中力求表現(xiàn)自己個(gè)性，不隨波逐流。但是他的演奏風(fēng)格卻追求簡單質(zhì)樸，不尋求華麗的技巧也不刻意追求效果。其實(shí)要想準(zhǔn)確地對肖邦的音樂作品進(jìn)行剖析，從任何角度來講都是非常難的——雖然人們給予了肖邦“鋼琴詩人”的美譽(yù)，但是卻不能完全表現(xiàn)肖邦作品的內(nèi)涵。作為后人需要用瞻仰的目光看待這樣一位優(yōu)秀的作曲家，從內(nèi)心深處感受他音樂的魅力。

［1］王曉宏.肖邦《第一敘事曲》的創(chuàng)作特征與演奏探析［J］.藝術(shù)百家，2012，（6）:12-13.

［2］張雯.肖邦的獨(dú)特魅力及其作品的浪漫主義特征［J］.大眾文藝，2012，（17）:34-35.

［3］米家揚(yáng).論肖邦鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)［J］.黃河之聲，2013，（11）:45-46.

J522.1

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1007-0125（2015）03-0058-02