新媒體時(shí)代的“密室”隱喻

陳瑩

看罷《M先生的盛宴》，大腦被作品里各種信息充斥，分析與解讀的興奮漫上心間。作為本屆上海國際藝術(shù)節(jié)“扶持青年藝術(shù)家計(jì)劃”委約作品的青年編劇、導(dǎo)演，1989年出生的佟童試圖用自己的生活、經(jīng)歷與思考講述一個(gè)當(dāng)代的隱喻故事，雄心、勇氣與視野不容小覷。

從結(jié)構(gòu)上看，《M先生的盛宴》頗似阿加莎·克里斯蒂的“密室謀殺案”系列。名校博士、社交名媛、時(shí)尚男、公務(wù)男、清純高中生、土豪、私企業(yè)主七個(gè)人被M先生選中，來到舉辦盛宴的高級(jí)會(huì)所。熟悉西方宗教文化的觀眾，不難看出“七個(gè)人”與《圣經(jīng)》的關(guān)系；M先生則是Mankind（人類）的縮寫；而之所以選擇“盛宴”來講述這個(gè)故事，佟童稱是受了本屆“扶青計(jì)劃”的主題“進(jìn)化——適應(yīng)與衍變”的影響，“餐桌”讓人聯(lián)想起“弱肉強(qiáng)食”的“食物鏈”。某種程度上來說，“適者生存”有時(shí)也帶來人對(duì)環(huán)境的妥協(xié)及對(duì)自身的扭曲。而在這個(gè)充滿隱喻的戲劇作品中，最讓人激動(dòng)不已也是阿加莎老太太力所不逮的隱喻則是由新媒體締造并破解的“密室”。

在充滿未來感設(shè)計(jì)的舞臺(tái)兩側(cè)，懸掛著手機(jī)形狀的電視屏幕，恰可以象征這個(gè)時(shí)代幾乎不可或缺的手機(jī)，觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)也因而更多元。需要注意的是，現(xiàn)場(chǎng)還有一位攝像師，他會(huì)時(shí)不時(shí)拿鏡頭拍攝臺(tái)上的七個(gè)人，然后影像便從電視屏幕里顯現(xiàn)出來。譬如，公務(wù)男背著眾人打手機(jī)的身影就常常出現(xiàn)在屏幕上。求證后得知，這樣的掃拍純屬無意識(shí)，然而它卻揭示了一個(gè)重要問題，是本雅明在《攝影小史》中所說的，“只有借著攝影，我們才能認(rèn)識(shí)到無意識(shí)的視像”，而這無意識(shí)的視像恰恰是我們借著“上帝之眼”（新技術(shù)）勘破的真相，人類從某種意義上來說也正式失去了私密的空間，陷入“新技術(shù)”的桎梏。

在新技術(shù)支持下誕生的新媒體世界里，情況亦是如此。新媒體將人帶進(jìn)了“密室”，七個(gè)人之所以被M先生選中是因?yàn)閰⒓恿薓先生在微信上組織的“盛宴百人大群”。作為當(dāng)下中國最流行的即時(shí)通信工具，微信同時(shí)是最重要的社交平臺(tái)，人常常會(huì)被添加到各種不認(rèn)識(shí)的人的微信群里。在這網(wǎng)絡(luò)“陌生人社會(huì)”里，由于互相不了解身份底細(xì)，于是掩飾、表演也成了當(dāng)代人交往方式的一種。恰如作品中的七個(gè)人剛登場(chǎng)時(shí)，為了達(dá)到個(gè)人目的而盡情地扮演“自我”，“密室”由是也成為“充滿秘密的屋室”。

M先生作為“缺席的在場(chǎng)者”的可能性是由新媒體技術(shù)給予的，他偷偷“潛入”七人的微信群，設(shè)置時(shí)下流行的“游戲任務(wù)”，讓每個(gè)人尋找所謂的神秘大禮。漆黑的舞臺(tái)，七盞手機(jī)燈光一一亮起，每個(gè)人的臉在手機(jī)光束的照映下變得猙獰、扭曲，人的獸性在遇到利益時(shí)被激發(fā)，上演著人到動(dòng)物的“反進(jìn)化論”。公務(wù)男找到神秘大禮的線索，但必須用微信賬戶掃描大禮的二維碼。新媒體在這里通過設(shè)置游戲規(guī)則，最終完成對(duì)人、對(duì)個(gè)人信息的操控。二維碼剛剛掃描完畢，期待中的大禮并未降臨，“小三”的電話卻打了進(jìn)來，并最終暴露在眾目睽睽之下。公務(wù)男試圖逃跑，卻發(fā)現(xiàn)房間四周有隱形的罩子，其他人也發(fā)現(xiàn)自己被困滯在“密室”之中，無法出去。而恰是在這個(gè)“封鎖的密室”中，人物關(guān)系與劇情發(fā)展發(fā)生了陡轉(zhuǎn)。

隨著公務(wù)男“小三”微信朋友圈的曝光，公務(wù)男與社交名媛的真實(shí)身份被揭示，社交名媛其實(shí)是開美甲店的美甲師，被認(rèn)作規(guī)劃局局長的公務(wù)男其實(shí)是拆遷辦的科長。在被拆穿身份后，美甲師揭露時(shí)尚男在跟她跳舞時(shí)的咸豬手，看似同性戀一般的時(shí)尚男卻是好色之徒。接著，視頻里出現(xiàn)一個(gè)年輕女子稱博士男無非是為了留學(xué)名額而騙取他人感情的卑鄙小人。而看似清純的高中生其實(shí)是為了獲取勁爆內(nèi)幕不擇手段的記者，視頻里出現(xiàn)了曾在微博上被瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)的一段她不堪回首的往事——多年前為了搶新聞報(bào)道竟對(duì)掉入水中的五歲小孩見死不救。在這個(gè)“密室”里，由M先生代表的新媒體扮演了“揭密人”的角色，把這些自我表演得光鮮靚麗、有頭有臉的人物一下子打回了原形。在這里，“密室”有兩個(gè)層面的隱喻，一方面當(dāng)代人依賴新媒體卻無形中被桎梏，封鎖在一個(gè)無法逃脫的世界中；另一方面，當(dāng)代人以為網(wǎng)絡(luò)的虛擬性是安全的代名詞，覺得隱名埋姓便躲進(jìn)一個(gè)“密室”。事實(shí)上，如同攝影技術(shù)揭示“無意識(shí)視像”一樣，網(wǎng)絡(luò)世界早已把個(gè)人無意識(shí)狀態(tài)盡收眼底，在新媒體時(shí)代，個(gè)人沒有秘密可言。

于是在這樣一個(gè)無法逃脫又沒有秘密的“密室”里，如同張愛玲小說《封鎖》里的一幕上演了，在卸下了虛榮、偽裝的假面之后，“真人”出現(xiàn)了，每個(gè)人都痛哭流涕地揭開了自己的傷疤。然而更為恐怖的也正是在這里——褪去了假面顯露了真身也依然扭曲的價(jià)值觀。一個(gè)離異的單身母親為了讓自己的孩子受更好的教育便要扮演“社交名媛”嫁入豪門的理由實(shí)在無法讓人認(rèn)同；多年之后，盡管常常受噩夢(mèng)的折磨，記者也仍然認(rèn)為在救人與搶新聞之間選擇后者是正確的。人物依然沒有解決自身的問題，而他們面對(duì)的問題是一個(gè)時(shí)代的癥候，也絕不可能靠結(jié)尾突轉(zhuǎn)的兩段正能量的表達(dá)輕易化解，這也正是為什么結(jié)尾處所有人仿佛都回歸初心、淚流滿面地哼唱《魯冰花》顯得那么突兀與無力。倒不妨將之作為一個(gè)個(gè)打向觀眾的問號(hào)，讓觀眾自己去思考——究竟是人出了問題，還是哪里出了問題？

作為一名年輕的編劇、導(dǎo)演，佟童對(duì)被新媒體悄悄塑形的當(dāng)代社會(huì)形態(tài)有著敏銳的直感與把握，將之作為話劇作品的題材，并以吸引眼球的形式作為載體加以呈現(xiàn)，顯示她寬廣的視野與深厚的底蘊(yùn)，實(shí)屬難能可貴。然而，在詮釋作品時(shí)，可能連佟童自己都沒有完全意識(shí)到自己觸及了一個(gè)當(dāng)代人最為核心的領(lǐng)域，因而在某些方面處理得還不夠徹底。譬如，既然用了“攝像機(jī)”，那么是否應(yīng)該把它運(yùn)用徹底，使它更好地傳達(dá)某些確定的信息？譬如，既然用“新媒體”說話，是否可以再把這個(gè)媒質(zhì)運(yùn)用得更充分一點(diǎn)，使它與作品中每一個(gè)人物都有“非如此不可”的聯(lián)系？畢竟揭示人性真實(shí)與假面的作品千千萬萬，但用“新媒體”來說當(dāng)代人的人性、當(dāng)代的隱喻故事并且說得有意思的并不多見。從這個(gè)層面上來說，內(nèi)心強(qiáng)大的佟童導(dǎo)演開了一個(gè)好頭，卻任重道遠(yuǎn)。endprint