藝術在全球化下的創(chuàng)造力

忻穎

為創(chuàng)造力留出空間

“為創(chuàng)作力留出空間”這是著名文化學者余秋雨在論壇上做的主旨發(fā)言的題目。如今中國的經(jīng)濟實力和國家的力量大幅度增長，文化藝術還遠遠地不能和它相稱。在演講中余秋雨提出，藝術有三大功能：消費功能、傳承功能、創(chuàng)造功能，三者是并存的。然而這么多年，中國在藝術的消費功能和傳承功能讓大眾得到了比較好的滿足，但是對創(chuàng)造功能卻是十分忽視的，真正的藝術的創(chuàng)造功能恰恰需要挑戰(zhàn)大眾習以為常的消費模式，對傳統(tǒng)也需要進行適度挑戰(zhàn)。

因此他提出，我們需要給藝術的創(chuàng)造力留出空間，現(xiàn)在的空間還是不夠大。余秋雨說，為創(chuàng)造力留出空間，我們就要準備好，有一些創(chuàng)新的作品是普通老百姓一下子接受不了的。這些作品沒有太高的收視率，沒有太高的發(fā)行量，但我們一定有這樣一個思想準備，我們創(chuàng)造力的空間才能出來。

英國沙德勒之井舞蹈劇院首席執(zhí)行總監(jiān)、藝術總監(jiān)阿利斯泰爾·斯波丁講到了前一陣在上海熱演的馬修·伯恩版的《天鵝湖》時，他說，《天鵝湖》走了一條不是很受大眾歡迎的路線，是通過藝術節(jié)不斷地去推廣這部作品的。他認為，新的藝術形式剛出現(xiàn)的時候，人們一開始可能不太了解，但是慢慢地就會了解這樣的藝術形式，并能夠讀懂它的語言。所以作為藝術家要大膽，而我們要做的是多去了解他們，這樣才能不斷督促藝術家，也讓我們更接受他。

另兩位主旨論壇演講人、英國國家劇院執(zhí)行總監(jiān)、總制作人尼克·斯塔爾和美國肯尼迪表演藝術中心副總裁、制作人艾麗西亞·亞當斯都在發(fā)言中提到了即將推出中文版的舞臺劇《戰(zhàn)馬》，作為“為創(chuàng)造力留出空間”一個生動的實例回應了余秋雨的發(fā)言。

享譽世界的舞臺劇《戰(zhàn)馬》其制作靈感來源于非洲馬里特有的木偶技藝，艾麗西亞·亞當斯介紹說，當年她剛到肯尼迪中心的時候就和一些木偶藝術家合作，資助他們的創(chuàng)作，后來推出了一部較為成功的作品《高馬》，而《高馬》給了英國國家劇院靈感，創(chuàng)作出了《戰(zhàn)馬》。尼克·斯塔爾說，他們在英國國家劇院打造了一個新劇實驗室，這個新劇實驗室，和生產(chǎn)、排演等等都是分開的，由劇院全資贊助，由于成本控制有道、藝術眼光準確，這樣一個實驗室其中有50%的作品最后可以在大舞臺上展出的?！稇?zhàn)馬》就是從這個工作室走出來的，一開始也只是一個小劇作，隨著它的一步步改進，最終成為精品大作。如今這個工作室每年接受的資助在100萬英鎊左右，而年收入大概在五千萬到一個億之間波動。尼克·斯塔爾強調，作為制作方要不斷地提醒自己，我們的工作不僅是要有成功，要去發(fā)覺那些小的作品，如果只是為了追求成功，很可能就會適得其反。雖然給予藝術家資助和機會，但不能用資金來限制自由創(chuàng)作的氛圍，要有一個非常開放的態(tài)度對于創(chuàng)新。

全球化的創(chuàng)新理念

論壇中，中國作品如何走出中國走向世界也成為一個受關注的議題。中國上海國際藝術中心藝術總監(jiān)劉文國這樣舉例說，如果國外到中國來演出有10個節(jié)目，那么中國出去的節(jié)目1個都不到。1/10都不到，實在很少。他說：“現(xiàn)在文化多元化，經(jīng)濟已經(jīng)全球化了，我們文化完全可以進一步進行合作。中國的演出能夠走出中國非常重要，國外的觀眾是怎么想的，怎么理解這些作品的，這些都需要去了解。不能僅僅是我們單方面把我們節(jié)目拿出去，那肯定演出一兩場就回來了。所以我們想要和國際上的團隊進一步合作，這也是非常好的形式。有這么一句話，大家聯(lián)合制作這么一個船，然后駛向世界上去。這樣聯(lián)合的效果還是非常好的?！?/p>

中文版的《戰(zhàn)馬》將由英國國家劇院和中國國家話劇院合作，中國國家話劇院副院長王曉鷹說，不僅是《戰(zhàn)馬》，今后國話將和英國國家劇院進行深度長期的戰(zhàn)略合作，包括在創(chuàng)作、制作、培訓，甚至戲劇演出高清影像制作，都會進行長期深度的合作，并一步一步往前推進。他說：“我們甚至于希望通過這樣一個戲建立起一個合作形式的開拓，形成一個新的模式，不僅僅是在戲劇舞臺表演方面帶來一種新的嘗試，而且在合作的方式上，我們希望給中國帶來一些新的嘗試?！?/p>

而對于新作品的創(chuàng)意和推廣，多數(shù)論壇嘉賓都認為，那就是要有在全球化的背景下，找尋人類共同的價值觀和情感共鳴。香港藝術節(jié)執(zhí)行總監(jiān)何嘉坤說：“當我們和藝術家進行合作，去創(chuàng)作一個東西的時候，我覺得我們最終就是為了這樣一個時刻。我們當然希望藝術節(jié)是一個平臺，但是最終是為了藝術家和他們創(chuàng)作的產(chǎn)品能夠和公眾有一個共鳴。這種共鳴是非常重要的。有的時候很多觀眾是來自世界不同的地方，有很多藝術節(jié)是希望跟世界各地的人產(chǎn)生共鳴。我們（香港藝術節(jié)）委約的很多作品必須和香港人有共鳴，非常有港味的?！?/p>

赫爾辛基藝術節(jié)的藝術總監(jiān)埃里克·塞德布洛姆這樣說：“即使我們在不同的文化中出生和長大，說著不同的語言，有不同的習慣和不同的法律和信仰，但是我們有一個共同點，我們是人類。我們往人性的深處走得越遠，我們共性就越多?！彼J為，在當下，國家文化之間的圍墻越來越難以逾越之時，最重要的就是維持這些機制的運轉，然后加強所有形式對話，說到底讓全世界制作人進行合作的現(xiàn)實基礎不是哲學或者是道德，而是經(jīng)濟。因此，共同制作具有最高的藝術社會和政治價值。

艾麗西亞·亞當斯則從創(chuàng)新這個層面解釋這種全球化的必要性。她說，創(chuàng)新是引入新事物，新的觀點，新奇的，或者是可以為文化創(chuàng)造價值的事物。創(chuàng)新對于世界的重要性，就好像是水一樣，是維系社會品質所必須的。當一個想法或者是理念從原來的環(huán)境越入另外一個環(huán)境，創(chuàng)新就發(fā)生了。我們?nèi)绾纬掷m(xù)新的觀點，新的創(chuàng)造，以保持我們的文化和生命力。她還是以《戰(zhàn)馬》來舉例，“一位非洲的藝術家，他可以用竹子和網(wǎng)狀纖維制作大型木偶，使它們成為世界上受人喜愛的戰(zhàn)馬。偉大創(chuàng)新根本所在就是要跳出它所在的環(huán)境和媒介?！?