喜看男小生在越劇舞臺(tái)上不寂寞

戴平

有人說，在越劇舞臺(tái)上，男小生終究是寂寞的。看了男女合演越劇《銅雀臺(tái)》后，我強(qiáng)烈地感到，男演員在越劇舞臺(tái)上并不寂寞，男演員同樣可以英姿颯爽地站到舞臺(tái)的中央。

這出由上海越劇院院長(zhǎng)、著名劇作家李莉與編劇黃嬿合作改編的古裝越劇《銅雀臺(tái)》，是一出男女合演的新戲，集結(jié)了該院一團(tuán)的最強(qiáng)陣容，以紀(jì)念上海越劇男女合演60周年。在缺人、少戲，市場(chǎng)尚待培育的現(xiàn)狀下，這臺(tái)男女合演的新戲的上演，得到了新老觀眾的廣泛認(rèn)可。這種認(rèn)可，在演出后的票房中得到驗(yàn)證?！躲~雀臺(tái)》出演三場(chǎng)，每場(chǎng)的出票率均在八成以上。這臺(tái)戲的上演，實(shí)現(xiàn)了越劇男女合演處于困境中的一個(gè)新進(jìn)展。

回顧越劇一百年多的歷史，從越劇創(chuàng)始階段的清一色男演員到后來的女子越劇，直到上世紀(jì)中葉的男女合演興起，又至今日男演員的稀缺，越劇舞臺(tái)上的男演員歷經(jīng)了否定之否定的螺旋式循環(huán)，其間既有繁盛與輝煌，也有坎坷與曲折。振興和發(fā)展男女合演，已成為越劇改革的一個(gè)重要課題。堅(jiān)持男女合演對(duì)于推進(jìn)越劇的發(fā)展，擴(kuò)大越劇的表現(xiàn)題材、塑造新的人物形象，適應(yīng)當(dāng)代人們審美觀的一種需求都是有益的。上海越劇院這次推出《銅雀臺(tái)》，實(shí)施與女子越劇的錯(cuò)位發(fā)展，實(shí)是有識(shí)之舉。

《銅雀臺(tái)》演繹了曹操父子三人與甄洛的愛恨糾葛。三位主要角色都是男性：曹植、曹丕和曹操。如果以女演員來扮演這三個(gè)角色，必定有很大的局限性，尤其難以充分表現(xiàn)曹丕的陰鷙暴戾之氣、曹操的奸雄霸權(quán)之氣?？偟膩碚f是一臺(tái)以陽(yáng)剛之氣為主的戲。女小生固然有利于展示其儒雅秀麗、風(fēng)流倜儻的一面，但女演員終究還是女性，她們?cè)诎缪菀恍﹦偭冶牒返哪薪菚r(shí)不可避免地會(huì)有缺陷?！躲~雀臺(tái)》的男女合演，徐標(biāo)新、齊春雷、方亞芬、許杰四人一臺(tái)戲，方亞芬飾演甄洛，體現(xiàn)了整臺(tái)戲的剛?cè)岵?jì)，完美互補(bǔ)。

文武小生徐標(biāo)新飾演曹植，不負(fù)眾望。他演繹的曹植雖是一位才氣橫溢的詩(shī)人，一位不擅于權(quán)謀的至情公子，卻卷入了皇權(quán)紛爭(zhēng)的漩渦；他和甄洛一見鐘情，卻未能如愿，當(dāng)甄洛成為他的嫂嫂后，只能把這種愛慕之情深深地埋在心底；曹丕的步步緊逼，他無力抗?fàn)?，只能在?shī)酒中排遣自己的苦悶；當(dāng)曹丕欲置其于死地時(shí)，曹植以七步詩(shī)顯示了自己的才情，加上甄洛的救援而幸免一死。徐標(biāo)新以精湛的表演和唱做，展示了層層遞進(jìn)的戲劇沖突和復(fù)雜的心理情感。他付出了加倍的努力，獲得了意料之中的回報(bào)。尹派男小生齊春雷這次在《銅雀臺(tái)》中同樣有令人滿意的表現(xiàn)。他飾演曹丕，把想要表達(dá)的東西付諸在形體和動(dòng)作之中，生動(dòng)而準(zhǔn)確地表現(xiàn)了這個(gè)工于心計(jì)、心狠手辣、陰毒自負(fù)人物的內(nèi)心世界，他終于達(dá)到了立為魏王世子的目的，最后又置甄洛于死地。

男女合演要為觀眾所接受，男演員的演唱是否動(dòng)聽是一個(gè)關(guān)鍵。要?jiǎng)?chuàng)造一臺(tái)男女合演特點(diǎn)的新戲，除了關(guān)注人物的外在形象和內(nèi)心世界外，還要在唱腔方面作出革新?！躲~雀臺(tái)》解決了男女合演聲腔轉(zhuǎn)調(diào)的難題，聽來非常和諧。

徐標(biāo)新唱陸派，繼承了濃郁的陸派唱腔特色，嗓音清亮，音質(zhì)純凈，行腔舒展松弛，吐字清晰入耳，注重噴口，清新柔美，他比女小生唱陸派，多了一點(diǎn)陽(yáng)剛之氣。在“兩地思”一場(chǎng)中，曹植邊揮毫邊唱道：“且將這，片片憂思寄毫箋、予青鳥、千里直送入宮墻！”把曹植愛之不得、揮之不去的真情和心態(tài)，淋漓盡致地表達(dá)出來。

齊春雷的唱腔，傳承了委婉纏綿、純樸雋永的尹派特色，同他的老師趙志剛一樣，聽來灑脫深沉、清新舒展。

許杰原來唱小生，現(xiàn)在演曹操改唱老生，表現(xiàn)同樣不俗。他飾演曹操，在收回曹植破虜將軍之印后，稍有悔意，一陣頭痛襲來。曹操的大段自嘆，移用紹興大板，高亢激越，鏗鏘有力，一改其原來陸派小生清麗柔和的本色，激起滿場(chǎng)觀眾的熱烈掌聲。越劇男演員的唱腔，受到如此歡迎，這是一個(gè)了不起的轉(zhuǎn)折。

方亞芬的可貴之處，就在于她把舞臺(tái)的主要空間讓給了男演員。她飾演的甄洛，繼續(xù)以曹植之“嫂”的身份，為觀眾呈現(xiàn)其舞臺(tái)生涯的第四個(gè)“嫂子”。這個(gè)嫂子，既是嫂子，又是仙子；一舉手，一投足，無不突顯其清麗之美、飄逸之美、脫俗之美。第四個(gè)嫂子和她先前飾演的祥林嫂、文嫂、玉卿嫂不同，甄洛有仙氣，她是王妃，她的苦主要在于情感上的糾結(jié)與壓抑：甄洛新寡，而遇曹植之濃愛，欲承不能；嫁于曹丕后，為兄弟和睦，她按下情感委曲求全，卻越理越亂；最后，她眼見兄弟相煎而無能為力，傾吐了心中真情后便沉入洛水。她的多段唱腔，特別是第六場(chǎng)“洛水悲”的大段唱腔，將她的一腔無奈、一腔悲苦，一腔沉重、一腔哀怨，細(xì)細(xì)地、幽幽地傾瀉出來。原汁原味的袁派唱腔，在舞臺(tái)上汩汩流淌。這一場(chǎng)戲，經(jīng)過反復(fù)推敲，將曹植與甄洛“洛水相見”，改為兩人在不同時(shí)空的“心靈對(duì)話”，由實(shí)轉(zhuǎn)虛的處理，令結(jié)局更具意境。我贊賞方亞芬的精彩演唱，更贊賞她作為男女合演團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，為培養(yǎng)扶植青年男小生而選擇創(chuàng)排《銅雀臺(tái)》的高尚風(fēng)格。

上海越劇院老院長(zhǎng)袁雪芬曾說過：“男女合演與女演男兩種藝術(shù)形式都是劇種本身的需要，是相輔相成、相互補(bǔ)充的。男女合演的出現(xiàn)，是擴(kuò)大而不是縮小越劇的題材，是發(fā)展而不是損害了越劇的風(fēng)格，是增強(qiáng)而不是削弱了越劇的表現(xiàn)力?！薄躲~雀臺(tái)》的成功繼續(xù)證明了這一點(diǎn)。

第三代越劇男演員是很有志氣的。在越劇男女合演處于低谷之時(shí)，他們的這種堅(jiān)持精神，值得贊揚(yáng)。希望他們繼續(xù)努力，抓住每一個(gè)機(jī)會(huì)展示自己，開創(chuàng)“男女合演”的新局面。新一代越劇男女合演將折射屬于他們新一代的光芒。可以預(yù)期的是，只要多排新戲好戲，除了老觀眾的支持，將會(huì)受到新一代觀眾的熱捧。endprint