殫精竭慮 點(diǎn)石成金

貢連照

我是一名舞臺(tái)美術(shù)道具設(shè)計(jì)師，每每站在臺(tái)側(cè)，看著演員在滿臺(tái)亮彩的舞臺(tái)上盡情展示自己，用戲劇藝術(shù)的魅力征服觀眾的時(shí)候，就感到一種充盈的幸福感和滿足感。雖然不能上臺(tái)享受鮮花和掌聲，但我能憑借著自己的設(shè)計(jì)和制作，創(chuàng)作出一臺(tái)臺(tái)撥動(dòng)人心的藝術(shù)作品，我知足，我快樂(lè)。

在九歲時(shí)，我成為了一名專(zhuān)業(yè)的雜技演員。1981年原上海青年話劇團(tuán)排演話劇《秦王李世民》，專(zhuān)門(mén)借調(diào)我在劇中扮演“雜技演員”一角。當(dāng)時(shí)劇中需要很多既有年代特點(diǎn)，又有一些特技機(jī)關(guān)的道具。也許是我天生與道具專(zhuān)業(yè)有緣，又深諳特技道具的制作，于是便兼任了道具制作的工作，從此對(duì)道具制作投入了十二分的專(zhuān)注和努力。

話劇是一門(mén)綜合舞臺(tái)藝術(shù)，道具在話劇舞臺(tái)是演員“見(jiàn)景生情”和“觸物傳情”的依托，起著凸顯戲劇情境、強(qiáng)化表演、突出人物，增強(qiáng)效果和烘托氣氛等重要作用。而道具的設(shè)計(jì)和制作，也并非一般人想象的簡(jiǎn)單容易，它是道具師的藝術(shù)個(gè)性、智慧以及舞臺(tái)設(shè)計(jì)理念相融合的結(jié)晶。

任何一出戲都有其規(guī)定情境，舞臺(tái)上擺放的道具必須符合這個(gè)情境，即該劇的年代特點(diǎn)、地域特點(diǎn)和人物的身份地位、性格氣質(zhì)等，所以，一個(gè)優(yōu)秀的道具師必須是一個(gè)“雜家”，必須具備一定的歷史知識(shí)、文博知識(shí)、社會(huì)閱歷，又必須對(duì)古今中外各種風(fēng)土人情和各行各業(yè)都要有一定的了解。我要求自己在日常生活中刻意注重這方面知識(shí)的積累和收集。

2008年上海話劇藝術(shù)中心特邀著名導(dǎo)演徐曉鐘排演話劇《浮士德》，我擔(dān)任該劇的舞美道具和特技設(shè)計(jì)的工作。導(dǎo)演要求在演出中，舞臺(tái)上出現(xiàn)一面“魔鏡”，演員從“魔鏡”中實(shí)現(xiàn)“瞬間進(jìn)出自如”。我充分調(diào)動(dòng)起以前的設(shè)計(jì)制作經(jīng)驗(yàn)和魔術(shù)知識(shí)，終于設(shè)計(jì)了一個(gè)方案，利用煙霧的特效造成一種迷幻的視覺(jué)效果，與此同時(shí)，利用特技機(jī)關(guān)的設(shè)計(jì)，完成演員的瞬間“進(jìn)出”?？紤]到“魔鏡”段落的整體美學(xué)的和諧，煙霧不能從地板和舞臺(tái)兩側(cè)放出，我在原來(lái)的方案上又進(jìn)行了許多改進(jìn)。起初煙霧放出后始終達(dá)不到夢(mèng)幻般的效果，煙霧放出的時(shí)間和量很難控制。為了解決問(wèn)題，我在魔鏡下方設(shè)計(jì)了一個(gè)夾層，專(zhuān)門(mén)用來(lái)安置煙機(jī)。經(jīng)過(guò)幾十次的試驗(yàn)之后，終于成功了。

因?yàn)樵谠搫≈械膭?chuàng)新設(shè)計(jì)和出色表現(xiàn)，徐曉鐘老師評(píng)價(jià)我“是一位在舞美特技道具設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)上具有很好修養(yǎng)的從業(yè)者。而且工作非常認(rèn)真負(fù)責(zé)，有很好的職業(yè)道德，體現(xiàn)出了上海話劇藝術(shù)中心的整體專(zhuān)業(yè)水平與職業(yè)道德規(guī)范”。

由郭小男執(zhí)導(dǎo)的黑色喜劇《秀才與劊子手》中，導(dǎo)演要求由演員背出放置在肉案上的一只整豬，在不暗場(chǎng)的情況下瞬間碎成塊塊肉條，并且這些肉條可供演員當(dāng)場(chǎng)拿取。這對(duì)道具設(shè)計(jì)制作提出了很高的要求。我采用了魔術(shù)道具的制作方法，在舞臺(tái)上的肉案中間裝置了一些機(jī)關(guān)道具，能在幾秒鐘內(nèi)把導(dǎo)演提出的要求完美體現(xiàn)出來(lái)。

“秀才”劇組到臺(tái)灣訪問(wèn)演出時(shí)，臺(tái)灣主辦方人員連看了3場(chǎng)戲，仍未窺見(jiàn)其中的端倪，最后這些同行主動(dòng)向我請(qǐng)教其中的奧秘。我微笑著揭開(kāi)謎底時(shí)，他們恍然大悟，非常佩服大陸的藝術(shù)創(chuàng)作和制作實(shí)力。該劇去俄羅斯訪問(wèn)演出時(shí)，俄方同行對(duì)該道具也是興趣盎然，提出了能否將道具贈(zèng)予他們，我們立即慷慨地答應(yīng)了他們的要求。

2013年底，上海話劇藝術(shù)中心創(chuàng)作了現(xiàn)實(shí)主義話劇《老大》，本人在該劇中擔(dān)任特技道具設(shè)計(jì)。這是劇院當(dāng)年的重點(diǎn)項(xiàng)目，根據(jù)劇情要求，船帆上要出現(xiàn)無(wú)數(shù)個(gè)馬燈，而且要求所有馬燈在演出進(jìn)行中，隨著大船的搖晃突然亮起。由于舞臺(tái)上不能出現(xiàn)明火，這對(duì)道具設(shè)計(jì)是一次很大的挑戰(zhàn)。根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況，我采用了遙控電燈光源的方案，首先，將遙控設(shè)備安裝在經(jīng)過(guò)改裝的普通燈泡上，制作成一個(gè)個(gè)專(zhuān)門(mén)的遙控?zé)襞菅b置，然后安裝在馬燈里，終于完成了導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思并達(dá)到了劇情的要求。

根據(jù)劇作表述的主題意蘊(yùn)和象征意象，本劇的舞美還設(shè)計(jì)了一條巨大的黃魚(yú)，該黃魚(yú)長(zhǎng)度達(dá)到2.6米，寬0.75米；按照我的設(shè)計(jì)，該道具魚(yú)必須以懸空的方式橫穿舞臺(tái)，制造出來(lái)回游動(dòng)的效果；而且在“游動(dòng)”中魚(yú)尾必須不?；蝿?dòng)。由于魚(yú)必須要保持輕量，所以在魚(yú)內(nèi)不能添加任何機(jī)械裝置。為了達(dá)到一系列要求，本人利用杠桿原理，設(shè)計(jì)并制作了專(zhuān)門(mén)的輕量裝置安放在魚(yú)尾中，使大魚(yú)在貫穿舞臺(tái)的“游動(dòng)”中魚(yú)尾不?；蝿?dòng)。這條大“黃魚(yú)”在劇中反復(fù)出現(xiàn)，對(duì)該劇的主題表現(xiàn)起到了重要的烘托作用。

幾十年來(lái)，我與很多優(yōu)秀導(dǎo)演藝術(shù)家和著名舞臺(tái)設(shè)計(jì)師合作過(guò)，上海話劇藝術(shù)中心前藝術(shù)總監(jiān)、著名導(dǎo)演俞洛生曾評(píng)價(jià)我“認(rèn)真地將道具設(shè)計(jì)制作作為一項(xiàng)事業(yè)在干的，難能可貴！他的工作一直積極、熱情、從不言困難”。上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)，上海舞美協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)韓生教授評(píng)價(jià)我“他認(rèn)真負(fù)責(zé)的工作態(tài)度和對(duì)藝術(shù)一絲不茍的敬業(yè)精神給我留下了深刻的印象……一些看似不引起關(guān)注的細(xì)節(jié)都對(duì)藝術(shù)效果起到了重要的作用”。

戲劇舞臺(tái)上所使用的道具，從外型上看有時(shí)跟生活中所使用的實(shí)物幾乎一模一樣，但實(shí)際上這些經(jīng)過(guò)藝術(shù)美化的舞臺(tái)道具，和生活中的器具有本質(zhì)的區(qū)別。藝術(shù)高于生活，舞臺(tái)和生活截然不同，舞臺(tái)上的道具必須是經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理的，符合戲劇規(guī)定情境的，凝結(jié)著道具師美學(xué)修養(yǎng)和智慧結(jié)晶的藝術(shù)作品。因此，一名優(yōu)秀的舞美道具師必須具備深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和超凡的想象力、創(chuàng)造力，這樣才能夠設(shè)法制作“假的”道具來(lái)滿足舞臺(tái)上需要的“以假亂真”和“以假勝真”。endprint