火焰之美——“窯變一粒珠壺“創(chuàng)作談

許蘭英

（宜興 214221）

窯變主要是指陶瓷在燒制過程中，由于窯內(nèi)溫度和氣氛發(fā)生變化而導(dǎo)致其表面釉色發(fā)生的不確定性自然變化。古人對窯變的定義，相對來說，更加寬泛，甚至將陶瓷器型的變化也包括在內(nèi)。

在紫砂藝術(shù)里，窯變作為特殊的紫砂藝術(shù)和手法，吸引著一批藝人去為之探索。所謂紫砂窯變，是在小小紫砂壺的表面形成氧化和還原不同的氣氛，導(dǎo)致紫砂壺器表面生成不同的色彩，賦予古老的紫砂壺耳目一新的感覺。

紫砂個(gè)人風(fēng)格的形成，最重要的成分是創(chuàng)作者的個(gè)人素養(yǎng)。紫砂陶藝在講究傳統(tǒng)的同時(shí)，也講究個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)新，風(fēng)格的形成是一個(gè)藝人成熟的標(biāo)志，也是其作品達(dá)到較高藝術(shù)水準(zhǔn)的標(biāo)志，而藝術(shù)的風(fēng)格關(guān)鍵在于要有獨(dú)特的創(chuàng)造，對于紫砂壺的創(chuàng)作而言，就是內(nèi)容、形式、語言、表現(xiàn)手法等方面的創(chuàng)新，形成自己的個(gè)性，不斷適應(yīng)新時(shí)代人們對于審美文化和紫砂壺的要求。

“窯變一粒珠壺”(見圖1)演繹了對傳統(tǒng)造型和窯變技術(shù)的領(lǐng)悟:“一粒珠壺”造型古樸、莊重又不乏新意，柔美大氣又不失陽剛，造型惹人喜愛。該款型由來已久，造型上的整體性比較嚴(yán)格，要求整器有飽滿的力度和整合的視覺觀感。這款“窯變一粒珠壺”壺體滾圓狀，無頸，流嘴略彎，口蓋為嵌入式，小圓珠鈕，為傳統(tǒng)“曼生十八式”造型，俗稱“一粒珠壺”，渾圓可喜?！耙涣Ｖ閴亍比缥鞴系膲匦褪谷饲逍陌察o，來洗滌塵間煩躁的心情，原因在于有句話如是說：“若瓜時(shí)，輒偃臥以瓜鎮(zhèn)心?！钡耙涣Ｖ閴亍钡脑煨陀秩缤活w珍珠般珠圓玉潤，飽滿而剔透，壺身一大珠，壺鈕一小珠，如同“母子珠”般形影不離。然而無論哪種造型，“一粒珠壺”大度豁達(dá)的造型以及其細(xì)膩精致都是一樣的。所謂“茶禪一味”，品茗需要靜心、靜氣，“一粒珠壺”帶來的高雅意境能給人一種安詳?shù)男那?。如果直接在“一粒珠壺”壺體上進(jìn)行窯變裝飾，這樣的壺?zé)o非只是傳統(tǒng)意義上的窯變壺,想得到融合、協(xié)調(diào)、與眾不同的效果,就必須在壺身右下方留白，進(jìn)行窯變創(chuàng)作，利用不同的泥料調(diào)制配合，并在燒制過程中發(fā)生物理變化或化學(xué)變化，達(dá)到“種種變異、妙出心裁”的效果，并且把進(jìn)行窯變的區(qū)域設(shè)計(jì)成蔓延型，與壺體的竹子裝飾緊密結(jié)合，一氣呵成、仿如天成，恰到好處地將紅泥變成草綠色，墨黑中間閃耀著紅色的碎星，藍(lán)色或金屬色、似與非是。紫砂窯變的色彩在變化中得以升華，形成藝術(shù)化，整體布局合理，或多或少、或深或淺，陰陽相補(bǔ)，充分體現(xiàn)出窯變的美感，這也是紫砂窯變壺的價(jià)值所在?！案G變一粒珠壺”顏色的豐富多彩、過渡自然，顏色與造型的恰當(dāng)猶如進(jìn)入一個(gè)色彩的世界，賦予該壺與眾不同的視覺效果。同時(shí)，燒制出的色彩隨著時(shí)間的推移、泡茶的次數(shù)增多還會起著變化，有可能黃中發(fā)綠，綠中泛黃、泛紅，黃得更橙、綠得更翠、紅得更沉、紫中泛青，或者泛出各種自然的顆粒色彩，妙不可言。紫砂窯變的色彩，極大地豐富了紫砂壺藝中的色彩變化，使紫砂壺的顏色從調(diào)制逐步向純天然色彩過渡，為人們的健康飲茶提供了良好的基礎(chǔ)。

每位紫砂藝人在藝術(shù)作品的內(nèi)容和形式等諸多方面都會有鮮明的個(gè)性特征，必然會在紫砂藝術(shù)作品上留下個(gè)人的氣質(zhì)、性格、稟賦、藝術(shù)趣味的烙印，紫砂藝人的藝術(shù)才能和心理特點(diǎn)都很自然地會投射和熔鑄到他所創(chuàng)作的藝術(shù)品之中，通過創(chuàng)造性的勞動使主體對象融合到藝術(shù)作品之中。窯變的道路，還需要不斷摸索，只有堅(jiān)持走下去，才不會被歲月淹沒在藝術(shù)的大潮中，也只有獨(dú)具特色的紫砂壺，才能成為經(jīng)典，讓人終究不離不棄。