一闕花間詞

曉青

近期，電影《黃金時代》的上映帶來了關(guān)于民國時期中國文學(xué)的討論，民國可以說是現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的一個黃金時代，也可說是自由進步思潮的黃金時代，亦或東西方文化碰撞的黃金時代。

其實民國時期還是另一個美好事物的黃金時代，那就是“旗袍”。

“沉靜而又魅惑，古典隱含性感，穿旗袍的女子永遠清艷如一闕花間詞。”作家葉傾城聊聊數(shù)語，道出了旗袍女子溫婉又略帶魅惑的形象。自晚清至民國，旗袍風(fēng)靡國人，1929年，被國民政府定為“國服”。

女明星+改良旗袍

旗袍的源頭是清代滿族女人的長袍，右衽大襟，四面開叉，適應(yīng)滿族人騎射生活的需要。清代，旗袍的基本形制基本沒有變化，這與傳統(tǒng)社會以服飾體現(xiàn)等級、威儀的禮節(jié)性要求有關(guān)，美感是次要甚至不被考慮的，所以老照片中，晚清的旗袍寬大直板，遮掩了女子的身材。

到民國，美感取代傳統(tǒng)，旗袍因此脫胎換骨。改良旗袍吸收西方服裝裁剪的優(yōu)點，衣身更為收窄，袖子更為貼合，充分突出女性的胸部與腰際曲線，逐漸在廣大婦女中流行起來，尤其上海女性把改良旗袍演繹的千姿百態(tài)，楚楚動人。

可以說到這時，中國才有了現(xiàn)代意義上的時裝。外國衣料的源源輸入，各大報刊雜志開辟的服裝專欄，還有紅極一時的月份牌時裝美女畫，都無疑推動著時裝的產(chǎn)生與流行。

民國影星是推動與普及改良旗袍的重要力量。例如胡蝶，她穿旗袍總是袒露小腿和小臂，這在當(dāng)時成為時尚，而且她的旗袍下擺和袖口都綴有“蝴蝶褶”，這類旗袍也被稱為“胡蝶旗袍”。而“顧蘭君式”的旗袍也曾風(fēng)靡一時。一張照片中，顧蘭君旗袍開叉高到大腿根，袖口也有半尺長的大叉，開放度不輸現(xiàn)代女性。

女明星+改良旗袍，成為許多“娛樂新聞”的配方。1931年，著名的《良友》雜志攝影師動用大量社會關(guān)系，湊齊了包括袁美云、黎明暉、王人美、胡蝶、阮玲玉等八大女星拍攝合影，除王人美外，每個人都身著改良旗袍“出鏡”，成為當(dāng)時娛樂圈熱議的焦點。

1934年老上海的服裝品牌“鴻翔”在上海百樂門舞廳舉辦時裝表演會，胡蝶、阮玲玉等當(dāng)紅明星穿著旗袍上臺“走秀”，成為民國影壇一大盛事。

1939年，《良友畫報》為難民籌集救濟款而舉辦明星照片義賣活動，顧蘭君身著高領(lǐng)盤扣無袖旗袍的照片，以6000元天價拍出，轟動一時。

與旗袍有關(guān)的最重要的時尚變遷或許是阮玲玉穿戴“義乳”“義乳”，是20世紀初國人對胸罩的稱呼。阮玲玉習(xí)慣將旗袍腰身改得細窄，以至于要吸口氣才能系上扣子，要穿這樣的旗袍，非得搭上“義乳”。阮玲玉穿戴“義乳”，為胸罩普及起到了推波助瀾的作用。

經(jīng)過民國女星推波助瀾式的演繹，時代風(fēng)潮席卷一時，旗袍成為當(dāng)時女性追逐時髦的象征，既能適度地展現(xiàn)女性的體態(tài)線條，又以自然簡約的方式體現(xiàn)東方人內(nèi)斂含蓄、端莊典雅的氣質(zhì)，以一氣呵成的線條感，流暢地展現(xiàn)了女性的美感，最終成為一個時代衣著的經(jīng)典樣式。

而彼時的才女張愛玲，也是旗袍的俘虜，但是張愛玲穿旗袍，也和她的文采一樣，敢于穿出她的個性風(fēng)格，敢于在叛逆中張揚著她的優(yōu)雅姿態(tài)。她曾隨手拿起大紅大綠的床單，經(jīng)過自己簡單改造做成旗袍出門上街，而且只是把旗袍高高的開叉處簡單綴連，完全不顧那個時代女子的“含蓄內(nèi)斂”，表現(xiàn)出比現(xiàn)在的時尚女性還“另類”的潮流勇氣。

旗袍“漂洋過海”

1949年以后旗袍在大陸漸漸冷落，而墻外的臺灣和香港卻很好的保留了旗袍文化，殊不知這旗袍文化還曾漂洋過海，讓歐美也掀起過旗袍的潮流。

1933年，華夏旗袍在芝加哥世博會上獲銀獎，旗袍這一華人女性的標志性服裝開始被西方了解。這一時期的好萊塢華裔女演員黃柳霜，不但在表演上獲得了國際聲譽，也為西方展示了獨特的東方魅力和充滿東方風(fēng)情的旗袍。50年代末的華裔女明星關(guān)南施所主演的電影《蘇絲黃的世界》中，她身穿旗袍，長發(fā)披肩的東方女子形象，深入全球影迷人心。

當(dāng)時歐美隨之出現(xiàn)了一股旗袍熱潮。除了時尚雜志，Simplicity、Macalls、Vogue、Butterick幾大紙樣公司所推出的家用裁剪紙樣也同樣是一個流行指標。

50年代幾家紙樣公司紛紛推出了各種旗袍或以旗袍為設(shè)計元素的時裝裁剪紙樣，供家庭主婦們學(xué)習(xí)制作。在彩色照片還未普及的50年代，紙樣袋子上沒有真人穿著照片，都是靠手繪圖來展示。

充滿20世紀50年代西方服飾流行線條與審美情趣的時裝插畫與中國20世紀30～40年代的月份牌的確有異曲同工之妙。

彼時，旗袍不僅是民國女性的代表性著裝，也成為西方人眼中的一種奇妙的東方情結(jié)。如今，明星們對旗袍元素也隋有獨鐘，時常穿著走紅毯或參加party。而且也并不像以往大家的觀念，歐美人穿旗袍缺少東方人內(nèi)斂的氣質(zhì)，其實她們可以穿得一樣清新麗質(zhì)。

回望歷史，旗袍上的“革命”，從寬袖到窄袖，從長袖到短袖，從高領(lǐng)到小立領(lǐng)，從長到短，從低開叉到高開叉，是一個從保守到開放，從傳統(tǒng)審美到現(xiàn)代審美的轉(zhuǎn)變過程。

服飾作為一種文化符號。是中國服飾文化的一面鏡子，照射出一個時代的風(fēng)尚與氣息。

由民國時期影星掀起的改良旗袍的時尚浪潮，表面上看似旗袍衣飾產(chǎn)生與興盛的過程，其中暗合著中西文化的碰撞與交流。