中國(guó)藝術(shù)品如何流落到美國(guó)

劉半甜

在幾個(gè)世紀(jì)里，傳教士、富有的收藏家、進(jìn)口商和移民將中國(guó)文物帶到了美國(guó)。

據(jù)美國(guó)《華爾街日?qǐng)?bào)》網(wǎng)站報(bào)道，藝術(shù)品經(jīng)銷商和拍賣商們表示，當(dāng)在全球范圍內(nèi)搜尋被人忽略的文物，以將其轉(zhuǎn)售給亞洲藝術(shù)品收藏家時(shí)，他們首先關(guān)注的是美國(guó)的壁爐架。在幾個(gè)世紀(jì)里，傳教士、富有的收藏家、進(jìn)口商和移民將中國(guó)文物帶到美國(guó)，現(xiàn)在數(shù)量眾多的中國(guó)藝術(shù)品已經(jīng)在全美各地重新浮現(xiàn)。交易商們說(shuō)，他們正在從佛蒙特州的農(nóng)場(chǎng)、新奧爾良的獵槍房以及蒙大拿和科羅拉多的牧場(chǎng)里尋找具有博物館級(jí)收藏價(jià)值的中國(guó)藝術(shù)品。這些中國(guó)藝術(shù)品是如何流落到美國(guó)人手中的呢？

探險(xiǎn)家也是強(qiáng)盜

美國(guó)的與中國(guó)的聯(lián)系可以追溯到18世紀(jì)后期，美國(guó)船舶用毛皮和小麥（后來(lái)用鴉片）來(lái)交換中國(guó)的茶葉，絲綢和餐具。早在1845，波士頓就有“偉大的中國(guó)館”的展覽，當(dāng)時(shí)年僅15歲的艾米莉·狄金森觀看了展覽。一位評(píng)論家推測(cè)展覽指南中對(duì)亞洲宗教中舍棄，隱退和虛無(wú)的思想的介紹可能影響了美國(guó)首位神秘主義詩(shī)人。

哈佛大學(xué)培訓(xùn)了對(duì)中國(guó)文化進(jìn)行考察的早期探險(xiǎn)家，比如說(shuō) 19世紀(jì)的學(xué)者厄內(nèi)斯特·費(fèi)諾羅薩歐，他后來(lái)當(dāng)上了波士頓美術(shù)館日本美術(shù)部（1903年更名為日本中國(guó)美術(shù)部，今為東方部）的第一位主任。在大多數(shù)西方人還只能把玩工藝美術(shù)品時(shí)，他的藝術(shù)感悟能力已延伸到平面的繪畫。在他任職期間，舉辦了了美國(guó)歷史上第一次專門的中國(guó)繪畫展覽（1895年）——京都大德寺所藏中國(guó)南宋繪畫《五百羅漢圖》。費(fèi)諾羅薩在日本市場(chǎng)上買的一些中國(guó)古畫奠定了該館中國(guó)繪畫收藏的第一層“家底”。

哈佛大學(xué)福格藝術(shù)博物館的愛(ài)德華·福布斯和保羅·高盛培養(yǎng)了美國(guó)一代藝術(shù)史學(xué)家和策展人，其中一些人成了中國(guó)通。其中就包括考古學(xué)家蘭登·華爾納，據(jù)說(shuō)印第安納·瓊斯就是此他為原型創(chuàng)造的，華爾納在中國(guó)的尋寶活動(dòng)造成了不少毀壞，1924年初華爾納到了敦煌，用涂有粘著劑的膠布片敷于壁畫表層，剝離莫高窟第335、321、329、323、320等窟唐代壁畫精品10余幅，并盜走第328窟彩塑供養(yǎng)菩薩像等，入藏福格藝術(shù)博物館（今轉(zhuǎn)藏賽克勒博物館）。

由于戰(zhàn)亂管理空虛，和莫高窟一樣，1930年代到1940年代龍門石窟造像也受到了瘋狂的盜鑿，許多頭像、碑刻、浮雕被美國(guó)的文物商人收購(gòu)。說(shuō)道文物商人不得不提到總部位于巴黎的中國(guó)古董商人盧芹齋， 他開(kāi)拓、建立了一個(gè)高古藝術(shù)市場(chǎng)，例如古代青銅器、古玉、佛像、壁畫等。1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，英、法等地的古董生意一落千丈。盧芹齋隨即將敏銳的目光投向大洋彼岸的新興市場(chǎng)美國(guó)。在紐約麥迪遜大街與第57街的街角，他開(kāi)設(shè)了一家分店。他成了美國(guó)許多大博物館和收藏家的供應(yīng)商和顧問(wèn)。他的客戶有弗利爾、小洛克菲勒等大富豪，也有美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館、波士頓美術(shù)館等著名機(jī)構(gòu)。他將最好的青銅器出售給頂級(jí)博物館和大收藏家，將價(jià)值較低的藏品提供給納爾遜、西雅圖、圣路易斯市立美術(shù)館）等地方性或新建的博物館。

誰(shuí)在收藏中國(guó)

從19世紀(jì)后半期開(kāi)始，世界的財(cái)富開(kāi)始集中美國(guó)，確切的說(shuō)是美國(guó)崛起的一批頂級(jí)富豪身上，這些人對(duì)藝術(shù)品有著狂熱的追求，比如威廉·沃爾斯特和他的妻子艾倫，在其父母的基礎(chǔ)上，亨利·沃爾斯特將收藏種類和范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，另外還大大增加了對(duì)中國(guó)歷代瓷器的收藏。蘇富比2012秋拍亮點(diǎn)之一是明代嘉靖年間的一件五彩魚藻紋蓋罐，即來(lái)自沃爾斯特家族。

洛克菲勒家族建立了當(dāng)今世界最重要的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)博物館之一現(xiàn)代藝術(shù)博物館；洛克菲勒家族這份龐大的收藏是從小約翰·洛克菲勒和他的妻子艾比開(kāi)始的，洛克菲勒二世鐘情中國(guó)瓷器，曾經(jīng)收購(gòu)了摩根家族出售的1500件中國(guó)瓷器，洛克菲勒三世另辟蹊徑，主要集藏亞洲佛像。1963年起，洛克菲勒三世聘請(qǐng)克利夫蘭美術(shù)館館長(zhǎng)李雪曼為藝術(shù)顧問(wèn)，全面搜求東方美術(shù)名品。到20世紀(jì)60年代，洛克菲勒三世和他的妻子布蘭切特，成為亞洲和美國(guó)藝術(shù)最主要的收藏者。

弗利爾美術(shù)館的奠基人查爾斯·弗利爾，本來(lái)是火車車廂制造商，他的收藏歷程從歐洲版畫開(kāi)始，后愛(ài)上日本浮世繪和中國(guó)瓷器。對(duì)他影響最大并最終將他引向中國(guó)藝術(shù)的人則是費(fèi)諾羅薩。弗利爾在中國(guó)結(jié)識(shí)了收藏家端方）等人，探訪文物古跡，還試圖組織科學(xué)考古。

很多中國(guó)藝術(shù)品收藏家本身有著傳奇的經(jīng)歷，比如喬治 ·紀(jì)慈曾為好萊塢工作，專門糾正扮演歐洲人物的演員的姿態(tài)和手勢(shì)，1933至1941年居于北京期間卻被明代家具的優(yōu)雅迷住了， 1948年出版《中國(guó)家用家具》一書。

最具傳奇色彩的則是柔克義，作為一個(gè)費(fèi)城律師和著名美女的兒子，他在法國(guó)軍事院校學(xué)習(xí)，成了法國(guó)駐阿爾及利亞軍團(tuán)的軍官，后來(lái)成了西藏藝術(shù)的專家。在瑞士期間他學(xué)習(xí)藏語(yǔ)、梵文和漢語(yǔ)，幾次嘗試去往西藏，都沒(méi)有成功，有一次是剃光了頭，偽裝成蒙古人。1884年柔克義首度作為美國(guó)駐華公使館秘書到北京工作，終于在19世紀(jì)80年代末考察西藏。 1905年柔克義擔(dān)任美國(guó)駐大清帝國(guó)的最高外交代表——駐華公使，他幾乎親歷了中國(guó)近代史上所有重大事件。1914年，60歲的柔克義接受北洋政府擔(dān)任外交顧問(wèn)一職的邀請(qǐng)，再度啟程前往中國(guó)，行至檀香山時(shí)不幸突發(fā)心臟病去世，倒在了前往中國(guó)的路上。

西藏是柔克義一生的摯愛(ài)。柔克義收集了幾千件西藏藝術(shù)珍品，其中包括不少滿文，藏文和漢文的有關(guān)西藏的古籍珍本，如今還有數(shù)百卷躺在弗利爾美術(shù)館里，6000多件在美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館，這些珍本奠定了美國(guó)藏學(xué)研究中心的地位。

最近十年來(lái)，富有的中國(guó)收藏家人數(shù)激增。中國(guó)買家享譽(yù)國(guó)際，因?yàn)樗麄冊(cè)谂馁u會(huì)上為中國(guó)文物支付極高的價(jià)格，把它們帶回國(guó)內(nèi)，有時(shí)候是出于愛(ài)國(guó)的原因。從中國(guó)流到美國(guó)的藝品吸引著來(lái)自中國(guó)的收藏家，他們正尋求一站式服務(wù)和安全認(rèn)證。擁有美國(guó)‘身份’讓買家得到很大的安慰和保證。最新的證明就是3月22日閉幕的第七屆紐約亞洲藝術(shù)周上的重頭戲，紐約佳士得“錦瑟華年 ─ 安思遠(yuǎn)私人珍藏”拍賣會(huì)，從2015年3月18到21日，安思遠(yuǎn)生前珍貴藏品1400多件悉數(shù)拍出，吸引了來(lái)自全球24個(gè)國(guó)家的競(jìng)價(jià)者，其中大多數(shù)藏品被華人裝進(jìn)口袋。其中黃花梨圈椅4件套以968.5萬(wàn)美元成為全場(chǎng)最高價(jià)，同時(shí)也刷新了黃花梨家具同類品種的世界拍賣紀(jì)錄。買家是中國(guó)內(nèi)地人。