剪輯藝術(shù)在影視作品中的運(yùn)用

王海龍

（華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院）

剪輯其實(shí)說起來很簡單，不過就是把一個(gè)個(gè)視頻素材“剪開”，再“組接”起來而已。但是仔細(xì)一想，到底選用哪些鏡頭，刪掉哪些鏡頭，一個(gè)鏡頭從哪里剪開，又從哪里接上下一個(gè)鏡頭，還真不是一件容易的事。好在剪輯工作不是一次性就結(jié)束了的，只要剪輯師有這個(gè)意愿，就可以一次又一次的修改。剪輯就是一個(gè)不斷修正的過程，首先要有魄力的大膽地去嘗試，剪輯、修改、再剪輯，當(dāng)然這些都是要基于在分鏡頭劇本的前提上。不過最終的取舍和決定權(quán)還是在導(dǎo)演的手中，否則，一部影片可以有無數(shù)種剪輯的方法，這個(gè)過程就沒完沒了了。

1 剪輯為故事情節(jié)的發(fā)展服務(wù)

在早期的電影大師手中，剪輯一經(jīng)產(chǎn)生，很快就成為了故事片敘事最重要的方式之一。早在電影發(fā)展初期階段，這種強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)發(fā)展的剪輯技法就已經(jīng)慢慢成熟。在好萊塢的經(jīng)典剪輯模式中，剪輯幾乎完全是為故事情節(jié)發(fā)展服務(wù)的。

連續(xù)剪輯法，就是想方設(shè)法讓上一個(gè)鏡頭切換到下一個(gè)鏡頭是時(shí)盡可能的連貫通暢，看不出剪輯的痕跡。作為電影最基本的構(gòu)成元素之一——場景，其中這一點(diǎn)體現(xiàn)的最為明顯。[1]一段戲是指在同一個(gè)空間下，在一段連續(xù)時(shí)間內(nèi)所發(fā)生的事情。甚至一段戲可以只有一個(gè)鏡頭，但是在大多數(shù)情況下，一段戲是由多個(gè)鏡頭組合而成的。在典型的好萊塢敘事電影中，故事是由一段戲接一段戲串聯(lián)構(gòu)成的。這些戲一般情況下是按照時(shí)間的先后順序組織排列起來的，但是在敘事過程中一般只表現(xiàn)那些能夠推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展或者為故事情節(jié)發(fā)展提供重要作用信息的事件。

2 連續(xù)剪輯中的要素

在電影制作過程中，如果場面中的每一個(gè)元素以及拍攝的環(huán)節(jié)能夠做到充分協(xié)調(diào)，那么連續(xù)剪輯就能在熒幕上表現(xiàn)出連貫統(tǒng)一的效果。一場戲中的所有道具、服裝、場景擺設(shè)以及燈光，都必須保持一致；演員的目光、朝向、走位也要前后連貫，不然就會(huì)穿幫。打個(gè)比方說，一個(gè)道具在一個(gè)鏡頭中有，在下一個(gè)鏡頭中卻無緣無故地消失了；再上一個(gè)鏡頭中香煙幾乎燃盡，在下一個(gè)鏡頭中突然變成剛點(diǎn)燃的了；上一個(gè)鏡頭的燈光跟下一個(gè)鏡頭的燈光照的不是一個(gè)位置等等。因此場記在拍片現(xiàn)場必須保持精力的高度集中，保證每一項(xiàng)記錄都不會(huì)出差錯(cuò)。而剪輯師在剪輯時(shí)要避免使用這類鏡頭，否則，就無法達(dá)到鏡頭與鏡頭之間的完美連接，也就是常說的接戲。想要完美的接好戲，就要在拍攝的時(shí)候注意采用一定的措施。

3 確定剪輯點(diǎn)

把兩個(gè)鏡頭放在一起不斷地播放觀看，剪輯師就能在上一個(gè)鏡頭的結(jié)尾和下一個(gè)鏡頭的開端選擇合適的剪輯點(diǎn)。其實(shí)要判斷兩個(gè)鏡頭是否能夠連接在一起是一件比較困難的事情，因?yàn)橐紤]鏡頭中的細(xì)節(jié)連續(xù)性是否合理。如果在拍攝的時(shí)候?qū)а菀笱輪T在鏡頭銜接處做了重疊表演，那么有關(guān)剪輯點(diǎn)的考慮就要輕松很多。在拍攝時(shí)，在演員的動(dòng)作中選擇剪輯點(diǎn)，是一個(gè)比較取巧的辦法。

4 鏡頭轉(zhuǎn)換的其他方式

以上說到的剪輯技巧都是表現(xiàn)在鏡頭的直接切換中的，也就是后一個(gè)鏡頭直接連接上前一個(gè)鏡頭，但是剪輯中鏡頭與鏡頭切換的方法遠(yuǎn)不止這些，淡入淡出、疊化、劃像等，也就是我們所說的轉(zhuǎn)場，為鏡頭的轉(zhuǎn)化增加的多種多樣的變化。淡入，指的是由黑色熒幕逐漸變?yōu)殓R頭開始時(shí)的清晰畫面；淡出剛恰好相反，是一個(gè)鏡頭結(jié)束時(shí)的清晰畫面逐漸轉(zhuǎn)黑。[2]剪輯師可以利用快速淡入、緩慢淡出的方法來選擇畫面轉(zhuǎn)化的快，在電影和電視劇中常常用到以淡入開始，以淡出結(jié)束的方法。疊化是一種相比淡入淡出更加柔和的轉(zhuǎn)換方法，在上一個(gè)畫面淡出的同時(shí)，下一個(gè)畫面就開始淡入。在疊化的過程中，在某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)里前后兩個(gè)鏡頭是重疊在一起的。和淡出淡入一樣，疊化也可以給人造成時(shí)間流逝的感覺，只是疊化的表現(xiàn)力相比淡入淡出要“委婉”一些，“語氣”沒有那么強(qiáng)。剪輯師通常情況下用疊化來掩飾一些瑕疵，比如方向錯(cuò)誤等。

5 時(shí)間與空間的改變

在剪輯過程中，每一個(gè)鏡頭之間的聯(lián)系都要考慮到其時(shí)間和空間的關(guān)系。雖然時(shí)間和空間有很多種關(guān)系，但是在好萊塢式傳統(tǒng)剪輯技法里，常用的也就有限的幾種。好萊塢式敘事電影一般都是按照時(shí)間的順序讓故事發(fā)生的，故事的時(shí)間線是一直向前推移的，將中間不重要的過程省略，突出故事的推動(dòng)劇情和高潮劇情。當(dāng)然，在電影中經(jīng)常會(huì)看到使用閃回手法，例如常用日歷的翻動(dòng)、鐘表指針的轉(zhuǎn)動(dòng)等方式最為閃回信號(hào)。這種經(jīng)典的手法可以有效的避免可能會(huì)在時(shí)間和空間關(guān)系上造成的混亂。[3]

[1]Ted Bernal.Films Guevara.2011：32.

[2]沃爾特·默奇（Walter Murch）.夏 彤.電影學(xué)院 029：眨眼之間：電影剪輯的奧秘.北京聯(lián)合出版公司，2010：12.

[3]周新霞，傅正義.魅力剪輯：影視剪輯思維與技巧.中國廣播電視出版社，2011：12.