李賜生梁躍芝
(1.2中南林業(yè)科技大學(xué)家具與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院,湖南長(zhǎng)沙 410004)
中國(guó)文人的書(shū)房世界
李賜生1梁躍芝2
(1.2中南林業(yè)科技大學(xué)家具與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院,湖南長(zhǎng)沙 410004)
書(shū)房是中國(guó)文人放牧思想的精神田園,他們都擁有濃濃的書(shū)房情結(jié)。有一方安靜、文雅的書(shū)房,是他們平生最上心的事。在這方小天地里,讀書(shū)操琴,吟詩(shī)作畫(huà),焚香品茗,執(zhí)棋對(duì)弈……從書(shū)里的墨香到墨池里的筆影,都聯(lián)結(jié)著文人的內(nèi)心世界。書(shū)房既是文人進(jìn)身仕途之門(mén),而當(dāng)文人仕途不順時(shí)書(shū)房又是他們的避世修身養(yǎng)心之所和讀書(shū)著書(shū)的地方。
中國(guó)文人;書(shū)房世界;入仕;避世;著書(shū)
KeyWorrddss:: Chinese Literati; Study the World; Going to; Retire from the World; Books.
中國(guó)文人的書(shū)房有三大特點(diǎn):一是書(shū)房既是文化匯集之地,又是文化傳承之所,書(shū)籍是人類(lèi)進(jìn)步和文明的重要標(biāo)志之一,書(shū)籍也是傳播知識(shí)、科學(xué)技術(shù)和保存文化的主要工具。讀書(shū)人在書(shū)房藏書(shū)、研讀、思索、考證、校注、闡發(fā),使得文化在書(shū)房得以匯集與傳承。于是便有了“秀才不出門(mén)、便知天下事”;中華民族的文化在書(shū)房得到了傳承和弘揚(yáng)。二是書(shū)房為文人的精神家園,培養(yǎng)個(gè)性的修行之所。君臣父子、三綱五常是中國(guó)封建社會(huì)的基本道德原則和規(guī)范。文人無(wú)論是官場(chǎng)、社會(huì),還是家庭都必須遵守。但回到書(shū)房,就可釋放施展個(gè)性,在繼承中華民族傳統(tǒng)文化精華的基礎(chǔ)上,結(jié)合現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷,通過(guò)自身文學(xué)藝術(shù)的加工創(chuàng)造,產(chǎn)生出新的思想和文化,創(chuàng)造出新的文學(xué)藝術(shù)。三是書(shū)房要做到人與自然的和諧相處,環(huán)境為我所用。在書(shū)房的建造、布局和裝飾上,充分地體現(xiàn)了人與自然和諧發(fā)展,浸透著人與自然的和諧因素。所以文人書(shū)房也有三大雅昧:一是書(shū)房之貴,在于養(yǎng)性明志,使人品格高尚;二是書(shū)房之妙,在于通天接地,使人心馳神游;三是書(shū)房之靜,在于隔絕塵世,使人心寧神靜。因此,讀書(shū)人能夠悟之三昧者,自然會(huì)其樂(lè)無(wú)窮。
在崇尚文學(xué)的古代,書(shū)房是文人的安身立命之所,在這個(gè)小天地里,可讀書(shū)、可吟詩(shī)、可作畫(huà)、可彈琴、可對(duì)弈
古代讀書(shū)人求學(xué)的目的大多是為了入仕,入仕既能實(shí)現(xiàn)讀書(shū)人治國(guó)平天下的人生理想,同時(shí)也是改變自己的社會(huì)地位及生活狀況的唯一途徑。統(tǒng)一中國(guó)后的隋朝,為加強(qiáng)中央集權(quán),掌管政權(quán)急需大量的官吏,為了選拔官員科舉制度應(yīng)運(yùn)而生[1]。而科舉制助長(zhǎng)了讀書(shū)做官的思想。
孔子的高足子夏提出的“學(xué)而優(yōu)則仕”影響了中國(guó)一代代的文人墨客,并經(jīng)過(guò)孔子及其弟子的四方游說(shuō),仕途與中國(guó)古代文人便結(jié)下了不解之緣。
孔子的“學(xué)也,祿在其中矣”。宋朝的宋真宗皇帝趙恒的《勵(lì)學(xué)篇》的“富家不用買(mǎi)良田,書(shū)中自有千鐘粟。安居不村架高堂,書(shū)中自有黃金屋。娶妻莫恨無(wú)良媒,書(shū)中自有女如玉。出門(mén)莫恨無(wú)人隨,書(shū)中車(chē)馬多如簇。男兒欲遂平生志,六經(jīng)勤向窗前讀?!倍际菍?duì)讀書(shū)入仕的最好解釋。
古代有“鑿壁偷光”、“懸梁刺股”等刻苦讀書(shū)的經(jīng)典故事,有王安石的“馬上、廁上、枕上”,鄭板橋的“三更燈火五更天”,韓愈的“口不絕呤于六藝之書(shū),手不停披于百家之編”等學(xué)習(xí)佳話(huà),有“學(xué)得文武藝,貨與帝王家”、“朝為田舍郎,暮登天子堂”等學(xué)習(xí)思想與結(jié)果;今有讀研熱和考博時(shí)代潮流,有徹夜排隊(duì)報(bào)考公務(wù)員熱和考官的社會(huì)時(shí)尚。
讀書(shū)的目的是做官,讀書(shū)的內(nèi)容是治人。而作為治人之經(jīng)典著作“四書(shū)五經(jīng)”就成為古代文人學(xué)習(xí)和考試的唯一科目。升官與發(fā)財(cái)密切相關(guān),升官就是為了發(fā)財(cái),要想發(fā)財(cái)只有升官,做官是古代文人唯一的選擇。儒家提出的“學(xué)而優(yōu)則仕”對(duì)我國(guó)經(jīng)濟(jì)、政治、文化和社會(huì)都產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。它打破了貴族血統(tǒng)的選才與選官制度,形成了讀書(shū)與做官,教育與政治相結(jié)合的社會(huì)機(jī)制,唯才而用是歷史的進(jìn)步。但同時(shí)也使得為政治服務(wù)的倫理道德、文學(xué)等人文學(xué)科,得到了強(qiáng)勢(shì)發(fā)展,造成了“萬(wàn)般皆下品,唯有讀書(shū)高”,“積金千兩,不如明解經(jīng)書(shū)”的社會(huì)風(fēng)氣和局面。使得物理、化學(xué)、數(shù)學(xué)等自然科學(xué)不受重視,自然科學(xué)研究、技術(shù)工藝、科技人才不被重視。
從春秋戰(zhàn)國(guó)到滿(mǎn)清王朝的中國(guó)封建社會(huì)幾千年,文人的“正途”是入仕從政。以“學(xué)成文武藝,貨與帝王家”為人生追求,以“朝為田舍郎,暮登天子堂”為人生奮斗目標(biāo),以“文死諫,武死戰(zhàn)”為自己的人生價(jià)值,從而光宗耀祖,揚(yáng)名顯親,澤被后世。
古代讀書(shū)人的目的既是為了入仕做官,光宗耀祖,也是為了治國(guó)平天下,但文人的君子之風(fēng)在官場(chǎng)往往是行不通的,所以他們只得選擇退隱山林,尋找他們冷漠的人生終歸。他們只好無(wú)奈地選擇遠(yuǎn)離官場(chǎng),與山間明月為友,與石上清泉為伴,或登高望遠(yuǎn),或臨溪汲水,或仰望長(zhǎng)空,或低酌淺飲,或寄居書(shū)房。
文人隱居有幾種,一是隱居以求己志,以隱居為手段而求達(dá)行其志于天下。如“酒隱安陸,蹉跎十年”的李白,先是“生不用封萬(wàn)戶(hù)侯,但愿一識(shí)韓荊州”,后又“安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開(kāi)心顏”,他因不能“行其志”,而只好以“隱逸”來(lái)求其志,以退為進(jìn)。二是曲避以全己道,即是為了保全所信仰的道義而躲避與自己不調(diào)和的朝庭,也就是老子思想的“無(wú)為”之道。三是靜心以鎮(zhèn)己躁,這種歸隱是真正的隱士,淡泊功利,不受外界干擾,追求心靈的桃花源。如“竹林七賢”之一的稽康便是追求個(gè)性自由的代表人物,他追求的人生最高境界是逍遙自在,是絕對(duì)的精神自由,而物質(zhì)享受和虛偽的名譽(yù)只是過(guò)眼云煙。在景元二年,現(xiàn)為竹林七賢的山濤大將軍從事中朗遷任吏部侍郎,舉薦稽康代替自己位置,稽康卻因此寫(xiě)下了著名的《與山巨源絕交書(shū)》,表明自己厭惡仕綠,不愿與世合流的立場(chǎng)。四是去危以圖己安,也就是為了離開(kāi)危機(jī),圖得平安而隱居。
隱居是文人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)社會(huì)和精神世界所遭受的挫折和困頓的映照。但他們不甘寂寞,他們掙扎、吶喊,并產(chǎn)生出燦爛多姿的隱逸文化。他們或求己志、或避己禍、或靜己心、或圖己安、或動(dòng)己慨、或激己情。陶淵明的《歸去來(lái)兮辭》,喊出了他對(duì)于出仕的悔恨和對(duì)個(gè)性自由,向往自然的隱居生活的追求,借“孤松、秋菊、白云、歸鳥(niǎo)”之物修身養(yǎng)性以澄清性情,抒發(fā)高潔雅志而獨(dú)傲江湖的情志。
文人在官場(chǎng)往往固守自己的個(gè)性,堅(jiān)守著做人的原則,不懂變通而屢屢碰壁。但當(dāng)他們一旦選擇遠(yuǎn)離官場(chǎng),隱于山林,傾聽(tīng)鳥(niǎo)鳴,目睹花開(kāi)花謝之時(shí),他們就找回了自己。他們明白人處亂世,何不樂(lè)做隨波逐流的逍遙隱士。
陶淵明是中國(guó)文人精神上的一個(gè)歸宿,被稱(chēng)為“古今隱逸詩(shī)人之宗”,許多文人少年時(shí)曾意氣風(fēng)發(fā),胸懷大志,希望建功立業(yè)。但在仕途上失意之后,或厭倦了官場(chǎng)的時(shí)候,面對(duì)黑暗腐朽的現(xiàn)實(shí),往往回歸到陶淵明,選擇了一條退隱歸耕的道路,并試圖從他身上尋找新的人生價(jià)值,借以安慰自己。白居易、蘇軾、陸游、辛棄疾等莫不如此。于是不為五斗米折腰也就成了中國(guó)文人精神世界的一座堡壘,用以保護(hù)自己出處選擇的自由。
中國(guó)文人受儒道思想的影響,得志時(shí)則入世為官,樂(lè)觀進(jìn)??;而當(dāng)仕途遭遇挫折、失意時(shí)便出世隱居,消極退避;或者逃遁到與世無(wú)爭(zhēng)的佛禪世界之中,從中尋找精神寄托。即“儒治世,道修身,釋養(yǎng)心”。所以每當(dāng)文人在現(xiàn)實(shí)生活中受挫或官場(chǎng)失意、烏紗落地之際;或者因?yàn)榭赐噶顺髳旱默F(xiàn)實(shí),而又不愿意同流合污之時(shí),則往往選擇退隱?;蛲穗[在自然山林之地,或退進(jìn)自己的書(shū)房之所。常言道:“小隱隱于野,中隱隱于市,大隱隱于朝”。而在朝市之間,書(shū)房才是文人最好的隱居修行之所。
儒家倡導(dǎo)的安生立命之道是:達(dá)則兼濟(jì)天下,窮則獨(dú)善其身[2]。官府是兼濟(jì)天下之處,而書(shū)房則為獨(dú)善其身之所;廟堂是士人進(jìn)階謀位之處,書(shū)房則為文人樂(lè)趣所在。
古人把讀書(shū)者分為三類(lèi):苦讀、癡讀和閑讀。
苦讀有孫敬的好學(xué),晨夕不休。及至睡眠疲寢,以繩系頭,懸屋梁;有蘇秦的讀書(shū)欲睡,引錐自刺其股,血流至足;還有匡衡的勤學(xué)而無(wú)燭,鄰舍有燭而不逮,衡乃穿壁引其光,以書(shū)映光而讀之和車(chē)胤家貧不常得油,夏月則練囊盛數(shù)十螢以照書(shū),以夜繼日焉等耳熟能詳?shù)慕?jīng)典故事。
我國(guó)當(dāng)代著名文學(xué)家、翻譯家林紓,小時(shí)候愛(ài)書(shū)如命,但由于家里很窮買(mǎi)不起書(shū),就經(jīng)常借別人的書(shū)來(lái)抄了再歸還。他自己在墻上畫(huà)了一副棺材,旁邊寫(xiě)著“讀書(shū)則生,不則入棺”,把這八個(gè)字作為座右銘來(lái)鼓勵(lì)、鞭策自己。他常常起五更睡半夜地摘抄、苦讀。每天晚上母親做針線(xiàn)陪他在清油燈前讀書(shū)。由于讀書(shū)勞累,18歲時(shí)患了肺病,咳血十年,但臥病在床的他仍然堅(jiān)持苦讀不放棄。他說(shuō):“用功學(xué)習(xí)雖是苦事,但如同四更起早,冒著黑夜向前走,會(huì)越走越光明;好游玩雖是樂(lè)事,卻如同傍晚出門(mén),趁黃昏走,會(huì)越走越黑暗。”
而癡讀和閑讀都是把讀書(shū)作為一種樂(lè)趣、休閑,修身養(yǎng)性,自得其樂(lè)。如宋代學(xué)者尤袤酷愛(ài)讀書(shū),曾說(shuō):“饑讀之以當(dāng)肉,寒讀之以當(dāng)裘,孤獨(dú)而讀之以當(dāng)友朋,幽憂(yōu)而讀之以當(dāng)金石琴瑟。”而清學(xué)者俞弁則說(shuō):“讀經(jīng)史百家,忽然有悟,朗讀一過(guò),如對(duì)賓客談?wù)?,而無(wú)迎送之勞,一樂(lè)也;展現(xiàn)書(shū)法名帖,追思古人筆法,二樂(lè)也;焚香看畫(huà),一目千里,云樹(shù)靄然,臥游山水,而無(wú)涉雙足之勞,三樂(lè)也。日復(fù)一日,蓋不知老之將矣,何必飲膏梁,乖輕肥,華居鼎食,然后為快哉!”[3]。陶淵明也是非常有名的癡讀,《五柳先生傳》中“好讀書(shū),不求甚解;每有會(huì)意,便欣然忘食。”“常著文章自?shī)?,頗示己志?!钡奈辶壬蜗?,便是陶淵明忘情于詩(shī)書(shū)的最好注釋。明代王心齋曾寫(xiě)過(guò)一首《樂(lè)學(xué)歌》:“樂(lè)是樂(lè)此學(xué),學(xué)是學(xué)此樂(lè)。不樂(lè)不是學(xué),不學(xué)不是樂(lè)?!彼褜W(xué)和樂(lè)視為一物,的確是極好的見(jiàn)解。當(dāng)然,學(xué)習(xí)并不僅僅限于讀書(shū),但讀書(shū)也確是人生一大樂(lè)趣。
現(xiàn)代有許多著名學(xué)者也讀書(shū)成癡,如現(xiàn)代著名作家雷加說(shuō)“我把書(shū)攤、書(shū)店和個(gè)人藏書(shū),稱(chēng)為‘生命的綠洲’。它可以使人成長(zhǎng),使沉睡的心靈蘇醒,它又珍藏著生命危急的醫(yī)藥良方。”現(xiàn)代學(xué)者王梓坤先生說(shuō)過(guò):“書(shū)籍是全人類(lèi)有史以來(lái)共同創(chuàng)造的財(cái)富,是永不枯竭的智慧泉源。失意時(shí)讀書(shū),可以使人重振旗鼓;得意時(shí)讀書(shū),可以使人頭腦清醒;疑難時(shí)讀書(shū),可以得到解答和啟示;年輕時(shí)讀書(shū),可明奮進(jìn)之道;年老時(shí)讀書(shū),能知健神之理?!?/p>
也有些是因?yàn)榉饨ǔ⒔y(tǒng)治的腐敗和官場(chǎng)上勾心斗角爾虞我詐,現(xiàn)實(shí)的黑暗與險(xiǎn)惡讓文人感到心灰意懶,選擇退出宦海,寄情書(shū)畫(huà),整日里吟詩(shī)誦詞,評(píng)閱史籍,與書(shū)為伴。
中國(guó)古代士人有三條出路,《左傳?襄公二十四年》載云:太上有立德,其次有立功,其次有立言,雖久不廢,此謂之不朽。著書(shū)立說(shuō)被中國(guó)士人看作是生命價(jià)值體現(xiàn)的重要方式??鬃拥摹案F則獨(dú)善其身,達(dá)則兼濟(jì)天下”。仕途無(wú)望、人生苦短的文人則只好是獨(dú)善其身,轉(zhuǎn)而選擇對(duì)身后不朽之名的追求。
司馬遷在生命受到創(chuàng)傷之后,希望通過(guò)著書(shū)來(lái)闡明自己的政治觀點(diǎn),陳述歷史往事,使自己的著作流傳后世,寄希望于來(lái)者,一部《史記》使司馬遷獲得了永生。白居易一生求索永久的詩(shī)名,晚年帶病臥床做詩(shī)不止。死前把寫(xiě)好的五本詩(shī)集分五處收藏,希望詩(shī)名能流傳后世。
司馬光用園木做警枕,早上一翻身就會(huì)因?yàn)轭^滑落在床板上而驚醒,他堅(jiān)持不懈地天天早早地起床讀書(shū),通過(guò)苦讀終于成為了一個(gè)學(xué)識(shí)淵博的的大文豪,而領(lǐng)導(dǎo)編撰了《資治通鑒》,它是一部很有參考價(jià)值的歷史巨著,司馬光為《資治通鑒》耗盡畢生精力,至今仍受到廣大讀者的喜愛(ài)。清代文學(xué)家蒲松齡在家鄉(xiāng)柳泉路邊搭建茅草涼亭擺茶攤,記錄過(guò)往行人所講的奇異故事,然后進(jìn)行藝術(shù)加工,幾十年如一日地辛勤搜集寫(xiě)作素材,加上自己廢寢忘食的創(chuàng)作,花費(fèi)畢生精力終于完成了《聊齋志異》,蒲氏著作被后世贊譽(yù)為“寫(xiě)鬼寫(xiě)妖高人一等,刺貪刺虐入骨三分”,是中國(guó)古代文學(xué)史上具有劃時(shí)代意義的輝煌巨著。
著書(shū)立說(shuō)要窮其一生之力,既可避免道窮時(shí)的傷害,又可明哲保身。留給后人一個(gè)自己的聲音、控訴和吶喊而不留遺憾?;蚩晒┖笕伺蹰啞⒕鞔骨?,或可奉為法則、通鑒。如此既立了德,又立了功,還立了言,成就了自己一腔心愿而不朽。著書(shū)往往被當(dāng)作文人的最后出路,科舉夢(mèng)想的破滅,仕途的坎坷,懷才不遇的失落,成為了他們致力于文學(xué)創(chuàng)作的必要前提。通過(guò)著書(shū)立說(shuō),給自己留名,實(shí)現(xiàn)對(duì)有限人生的超越,成為古代文人的人生追求。
中國(guó)文人一方面深受儒家文化的影響,立德立功立言,“居廟堂之高則憂(yōu)其民,處江湖之遠(yuǎn)則憂(yōu)其君”,勇敢地承擔(dān)入世責(zé)任,另一方面則是注重建造個(gè)人的精神世界,利用前人的文化資源、自身的智慧開(kāi)辟出一座綠意盎然、寧?kù)o平和的精神后花園來(lái)修身養(yǎng)性、學(xué)做圣賢。以此達(dá)到個(gè)人和社會(huì)、此岸和彼岸、入世和出世之間矛盾的平衡。
在崇文的古代,書(shū)房是文人的安身立命之所,文人無(wú)不重視書(shū)房的陳設(shè)裝飾設(shè)計(jì),盡管各自經(jīng)濟(jì)狀況迥異,但都追求書(shū)房的高雅別致,注重營(yíng)造一種濃郁的文化氛圍。他們大多將書(shū)房與園林結(jié)合起來(lái),將書(shū)房設(shè)置在園林或庭園的幽靜之處。書(shū)房家具通常有書(shū)桌、椅子、床榻、書(shū)架(或書(shū)箱)、床頭小幾、壁桌、凳子及冬季取暖的幾架爐等。一般在書(shū)房中間擺放書(shū)桌、椅子,旁邊放置床榻、書(shū)架,榻前配有腳踏、小幾,床榻供主人小憩,壁桌一般靠墻放置。文房用品除了筆、墨、紙、硯外,還有筆格、筆床、筆屏、筆筒、筆船、筆洗、筆掭、水中丞、水注、糊斗、蠟斗、鎮(zhèn)紙、壓尺、秘閣、貝光、裁刀、剪刀、書(shū)燈、印章等[4]。書(shū)桌上一般放有古硯、水注、筆格、筆筒、筆洗、糊斗、水中丞、鎮(zhèn)紙,床頭小幾上放置花尊、定瓶、暖硯爐等,壁桌上放置金佛、花瓶、香爐等,墻壁上則常懸掛古琴、長(zhǎng)劍、書(shū)畫(huà)。書(shū)齋撫琴,也是文人一雅好,琴聲可增書(shū)房之趣,琴聲可添書(shū)房之韻。書(shū)房中還可配有茶桌類(lèi)家具,供好友品茶賞月、吟詩(shī)作對(duì)之需。書(shū)畫(huà)真跡、碑帖原拓、古籍善本為書(shū)房的珍品,書(shū)房主人往往會(huì)收藏一些字畫(huà)或珍貴書(shū)籍文物或珍貴的裝飾品作為鎮(zhèn)齋之寶,增添書(shū)房的文化氛圍。古人書(shū)房中也常設(shè)有香爐,香篆繚繞,和著回蕩的琴聲,將人引入高山流水的冥想,帶入曠遠(yuǎn)澄澈的境界。書(shū)房,作為一個(gè)文人精神世界最純凈的空間,不論是奢侈豪華的高堂,還是窄小破舊的陋室,都寄托著主人的理想,始終營(yíng)造著中華文化中獨(dú)具魅力的一片天地。
(責(zé)任編輯:賀 輝)
[1]譚麗梅.中國(guó)古代科舉制度的興衰[J].蘭臺(tái)世界,2010.(1).
[2]王明洪.明清時(shí)期的書(shū)齋文化[J].文史月刊,2005.(7).
[3]朱亞夫等.書(shū)齋文化[M].學(xué)林出版社,2008.(3).
[4]思吾.中國(guó)古代文人書(shū)房的風(fēng)雅收藏[J].藝術(shù)品鑒.2011.12.
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