夢·萬靈在舞蹈

黑眼睛

特朗斯特羅姆在《論詩》中說到：詩是某種來自內(nèi)心的東西，和夢是手足。一首詩是我讓它醒著的夢。

我喜歡這兩句話。

在我的生活經(jīng)驗中，很多時間里，甚至可能在一個人大半生或者一生中，人們生活在小說一般復(fù)雜、離奇、荒謬的苦難中，而詩歌，可以讓我看見真實生活中的美好，在瞬間，在細(xì)節(jié)中，契合我的內(nèi)心，是最真實的夢境。這是抵御苦難的良藥。

五月的第一天陽光溫暖。我打開通往天臺的門，在各種不同形狀的容器間巡視了一遍，開始動手叫醒我的泥土們。我先是逐一拔掉去年生的枯萎植物，將天臺收拾干凈，然后用大鐵鍬和小鏟子松土。

有三年了，天臺是我克隆童年記憶的鄉(xiāng)村生活的一個地方，是我的白日夢。

事實上，我在夜晚的夢更多一些。尤其是淺睡之時。夢里出現(xiàn)的人和聲音多數(shù)都是陌生的、奇異的，仿佛是天外來的。

夜晚的夢境就像是閱讀，而白天的夢境才是真正的寫作。

這時，我聽見急驟的腳步聲。我知道是誰來了。他只要聽不見我的聲音，就會離開書桌尋找我的身影。

他是我的兒子，是精靈古怪的、感性的、愛好科技發(fā)明小制作的初中生同同。

他跑到天臺來和我說話，不管我有沒有空閑搭理他，他都要和我說話。他一直都是這樣。甚至在我困得睜不開眼睛想好好睡一覺的時候，他也要輕輕地用小手拉醒我，說媽媽，我就說一句話，說完一句話你就睡覺。然而他從來都是要說很多話，一直到我睡意全無，他才會停止。

今天，他說話的時候，我只是嗯著，我想盡快把泥土喚醒，不然就來不及讓種子在合適的時候醒來了。于是，他就一直說著，并且不斷地靠近我，似乎不擔(dān)心我的鍬會碰疼他。終于還是我先妥協(xié)了。我無法再忽略他，他的聲音從來都是暖兵器。我準(zhǔn)備先把泥土放到一邊，和他說話。

當(dāng)我從一個大木箱上的泥土地里直起身子，他和我的眼睛轉(zhuǎn)到了同一個方向，一起看到了西邊紫色的云霞。在云霞鋪開的天空下，是我們的住宅區(qū)以及更遠(yuǎn)處城市的樓房，同樣是紫色的，但要比天空淡一些，輕一些，就像是披上了透明的紫紗。

他急速地嘆了一口氣，對我說：媽媽，你看那兒多么像一個夢。接著又轉(zhuǎn)向我，看著我的眼睛說，媽媽，我們每個人是不是都是一個夢呢？我們的一生只是一個夢境，是另外一個人在睡覺的時候做的一個夢，或者也是我們自己的一個夢境。

他醒了，我們就消失了。

這就是我的兒子，不一定什么時候就會說出讓我驚訝的話來。今天，我同樣驚訝地瞬間失語。但愉悅，像暖色調(diào)的顏料在清水中打開一樣，慢慢地在我心里蕩漾開來。

他也許就是我的一個夢呢。夢里彌漫著善良、溫情、愛和詩意。

又一個夜晚，他走進(jìn)我房間，湊到我身邊，對著在外邊奔忙了一整天，正在爭分奪秒利用可自己支配的時間讀寫聽的我說，媽媽，可不可以說一個人“摔進(jìn)夢境”中，而不是說一頭摔倒在床上。

后來他又說，倒在床上睡覺，就是把自己摔在自己的夢里。

他的話讓我想到泥巴，想到手里舉著一塊泥巴的小女孩。泥巴揉得軟硬適中，可以拍出各種形狀來。現(xiàn)在我想，把自己當(dāng)成一塊泥巴，想摔哪兒就摔哪兒，這種感覺很爽。如果在泥巴上捏出一個小坑，給泥巴造一個情感，摔成功了，還會摔出一朵花，并爆發(fā)出一聲巨響。自己把自己摔夠了，就摔在夢里，摔倒在自己的夢里也好，摔倒在別人的夢里也行。

冬天的時候，一場大雪將我從一場纏綿了足有一個季節(jié)那么長的心靈和體膚交加的鈍痛中解救出來。解救是緩慢的，但有了清晰的開端。開端的特征是我看到了分水嶺這個意象。

我開始寫詩。當(dāng)詩歌寫到第六首的時候，我看到了一種連綿的可能。我要寫，像一節(jié)一節(jié)地掛車廂那樣地寫，一直寫清我的某一維度，清澈則見病患，則去痛楚。我要將這一列長長的火車從分水嶺的那邊開出，一直開向遠(yuǎn)方。

這讓我想起了多年前的白日夢：我想要一列火車，帶上我離開現(xiàn)時的生活，去很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方。

創(chuàng)作之初，這首長詩的名字定為《向雪靠近的花朵》。

我詩寫的女子，是花兒，是低溫的那朵，她小小的。她的一生，在紅塵煙火中浮沉，本能地向雪靠近?？拷?，是為了冷卻，為了干凈。

向雪靠近的過程也是積蓄溫度的過程。

她緩慢地打開靈魂的色彩，加速度地迸發(fā)才情。時而自閉，時而張開。有相當(dāng)長的時間遭受嫉妒和打擊，仿佛一朵沉睡的花兒，綻放的過分美麗是不被允許的。

總要在某個時間，她會釋放出熱量，熱烈地綻放，猶如休憩的沉默的烏兒，突然飛上天空，發(fā)出響亮的動聽的鳴唱。

在創(chuàng)作過程中，不斷迸發(fā)出來的詩句，讓我看到了更多的景象，那是夜晚，是星空，是樹影，是黑暗，是萬靈的舞蹈。詩歌創(chuàng)作即將結(jié)束的時候，我將詩歌的改名為《萬靈的舞蹈》。

萬靈的舞蹈，這名字更符合我詩歌的文學(xué)氣質(zhì)。我以為這五個字準(zhǔn)確地描敘了我詩歌文字的內(nèi)在形態(tài)。

萬靈指陽光下的生靈。又有西方天主教節(jié)日萬靈節(jié)中所指等待救贖的靈魂，以及荷蘭小說家塞斯·諾特博姆小說《萬靈節(jié)》中的“半明半暗、陽間和冥界的交錯之中”的萬靈氣氛。

靈魂的救贖和半明半暗、陽間和冥界的交錯的氛圍，就是這首長詩的全部。

我想要美和愛，想要在某些時候突破世俗的束縛、捆綁，破解精神世界的密碼，自在地摔響自己。我一定是有的，有個無法被世人看見的維度，是夢，是萬靈在舞蹈。

那時候星空中的月亮很圓很亮，有人說那紅色的月亮是為熱戀中的愛人升起，滲透甘菊苦澀的清香。那年他三十歲。他總把身體裹在那件灰布外套里，他說他老了，灰色很適合他。