我與詩(shī)歌的跨界傳播實(shí)驗(yàn)與探索

從容

關(guān)于我與詩(shī)歌的跨界傳播的實(shí)驗(yàn)與探索實(shí)際上可以追溯到1999年。時(shí)間真快，轉(zhuǎn)眼都十五個(gè)年頭過(guò)去了。

那個(gè)時(shí)候深圳成立20周年，要做一臺(tái)以詩(shī)歌為主要形式的紀(jì)念晚會(huì)。為了做出深圳特色，市委宣傳部交給我這項(xiàng)任務(wù)，讓?xiě)騽〖覅f(xié)會(huì)主辦這臺(tái)晚會(huì)，由我來(lái)做藝術(shù)總監(jiān)。我希望能夠做出一點(diǎn)新意，尤其在詩(shī)歌與戲劇形式的結(jié)合上。我當(dāng)時(shí)邀請(qǐng)了國(guó)家話(huà)劇院的導(dǎo)演王曉鷹博士（現(xiàn)任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席）。我作為總撰稿之一，就這臺(tái)詩(shī)歌晚會(huì)如何能夠做得更有個(gè)性，如何能夠做得與國(guó)內(nèi)現(xiàn)有的詩(shī)歌晚會(huì)呈現(xiàn)方式不一樣等問(wèn)題我和王導(dǎo)進(jìn)行了多次討論。

當(dāng)時(shí)中國(guó)詩(shī)歌晚會(huì)的呈現(xiàn)形式就是朗誦配音樂(lè)，如果我們的晚會(huì)仍采用這種舊套路觀眾就不會(huì)有新鮮感。于是，我們就商量做出一個(gè)不一樣的東西出來(lái)，要把詩(shī)歌做成一種有一定的戲劇情節(jié)、有人物貫穿其中的詩(shī)歌朗誦，每一篇都有人物有主題。然后運(yùn)用了多媒體，運(yùn)用了轉(zhuǎn)臺(tái)，以及各種藝術(shù)手段，比如民歌歌手，小提琴，二胡，鋼琴演奏，然后有舞者，也有戲劇場(chǎng)景，等等。也就是說(shuō)一臺(tái)晚會(huì)就是一出多種媒介聯(lián)袂出演的藝術(shù)盛典。由于經(jīng)費(fèi)緊張，為節(jié)省道具使用的花銷(xiāo)，我還說(shuō)動(dòng)深圳雕塑院的院長(zhǎng)孫振華博士讓他貢獻(xiàn)了“深圳人的一天”的人物群雕。那是銅制的復(fù)制品，很重，我讓工人拉到深圳大劇院的舞臺(tái)上。我們的建設(shè)者、打工者、拍賣(mài)第一錘的人、教師等人物在雕塑中穿行，給人帶來(lái)強(qiáng)烈的生活現(xiàn)場(chǎng)感。

經(jīng)過(guò)數(shù)月精心準(zhǔn)備，我策劃的這個(gè)大型詩(shī)歌劇“在共和國(guó)的窗口”當(dāng)年在深圳大劇院隆重上演，反響特別好。不久中央電視臺(tái)知道了，就派專(zhuān)人到深圳把這個(gè)作品在深圳電視臺(tái)演播廳錄制成電視詩(shī)歌片“深圳人”上下集，并于1999年“兩會(huì)”期間在中央電視臺(tái)的文藝頻道多次播出，在全國(guó)產(chǎn)生了一種開(kāi)創(chuàng)性的影響。許多觀眾驚呼：原來(lái)詩(shī)歌晚會(huì)可以這樣做。顯而易見(jiàn)，我們選擇的這種晚會(huì)形式，對(duì)促進(jìn)詩(shī)歌傳播方式的嶄新探索以及詩(shī)歌的舞臺(tái)表現(xiàn)形式的多樣化都有重要的創(chuàng)新意義。而這也是國(guó)內(nèi)最早的詩(shī)歌跨界傳播的嘗試。

后來(lái)，我為深圳導(dǎo)演了多部這樣的綜合性的跨界的詩(shī)歌晚會(huì)。又過(guò)了10年在深圳30周年時(shí)，我們又想著把它更進(jìn)一步向前推動(dòng)。由此，我們舉辦的第一屆、第二屆“中國(guó)詩(shī)劇場(chǎng)”做了“我聽(tīng)見(jiàn)深圳在歌唱”和“穿越百年”的主題詩(shī)劇，“穿越百年”把百年中國(guó)歷史，百年來(lái)的這樣一些風(fēng)云人物，利用戲劇和詩(shī)歌結(jié)合的形式演繹出來(lái)。當(dāng)時(shí)著名年輕評(píng)論家霍俊明做文學(xué)顧問(wèn)，我作為藝術(shù)總監(jiān)和總撰稿之一設(shè)置了一個(gè)主體性的戲劇結(jié)構(gòu)，又請(qǐng)劇作家王鋼、何波加盟，然后把當(dāng)今“快男快女”他們對(duì)愛(ài)情的理解這條線(xiàn)索與以往那個(gè)時(shí)代的知識(shí)分子和革命者怎么看待愛(ài)情、看待生活的線(xiàn)索進(jìn)行時(shí)空穿越。用“生命”的主題進(jìn)行貫穿，由此構(gòu)建成了《穿越百年》的整體藝術(shù)形態(tài)。我們還從全國(guó)邀請(qǐng)了將近40位詩(shī)人就戲劇結(jié)構(gòu)和故事寫(xiě)出原創(chuàng)性的詩(shī)歌，最后由我們統(tǒng)一風(fēng)格。晚會(huì)在深圳大劇院演出，效果空前的震撼，舞臺(tái)上我們運(yùn)用了歌劇和古希臘合唱的形式，也根據(jù)詩(shī)歌創(chuàng)作了許多具有代表性的原創(chuàng)歌曲，至今流傳。臺(tái)前幕后的工作人員過(guò)百人，借助多媒體的立體呈現(xiàn)，歷史人物一個(gè)個(gè)如在眼前，真的很棒。后來(lái)，《穿越百年>獲得了首屆廣東省戲劇優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。

于是針對(duì)《穿越百年》我就想怎么把這樣一種東西做得更普及，使它真正走近大眾，而且用最少的錢(qián)做最有效、最新穎的詩(shī)歌推廣。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的思考和準(zhǔn)備，2012年我們就開(kāi)始策劃做“第一朗讀者”。做“第一朗讀者”時(shí)，我們就盡可能走進(jìn)咖啡館、走進(jìn)中心書(shū)城、走進(jìn)廣場(chǎng)，我們力圖在這樣一種開(kāi)放式的場(chǎng)所讓公眾能夠因朗讀聽(tīng)見(jiàn)詩(shī)歌、因戲劇而看見(jiàn)詩(shī)歌、因音樂(lè)而熱愛(ài)詩(shī)歌、因點(diǎn)評(píng)而領(lǐng)悟詩(shī)歌。通過(guò)我們的表演者唱詩(shī)、演詩(shī)、評(píng)詩(shī)、朗讀詩(shī)等環(huán)節(jié).拓展了當(dāng)代詩(shī)歌的先鋒化、開(kāi)放型的立體呈現(xiàn)方式，強(qiáng)化了詩(shī)歌視聽(tīng)的藝術(shù)性、實(shí)驗(yàn)性，以詩(shī)現(xiàn)場(chǎng)的行為藝術(shù)等跨界的方式延伸了當(dāng)代詩(shī)歌的傳播空間，讓公眾在場(chǎng)體驗(yàn)、在場(chǎng)感受、在場(chǎng)參與，全方位領(lǐng)略當(dāng)代詩(shī)歌的審美妙義?！暗谝焕首x者”對(duì)每一期詩(shī)人的選擇都很審慎，比如我們每一期最少是兩個(gè)，最多是三個(gè)詩(shī)人。我們有來(lái)自全國(guó)的評(píng)選機(jī)構(gòu)，包括十幾位評(píng)論家和著名詩(shī)人。每次活動(dòng)之前我們要有大致的范圍，討論哪些詩(shī)人能夠進(jìn)入到我們的活動(dòng)中來(lái)，考慮他的詩(shī)歌能不能代表中國(guó)當(dāng)下最好的詩(shī)歌，或者是不同精神方向的詩(shī)歌，他的詩(shī)歌能不能進(jìn)入公共空間的時(shí)候被人接受等等。為了打造具有社會(huì)公信力和業(yè)界美譽(yù)的品牌，我們希望向國(guó)內(nèi)文藝界發(fā)出獨(dú)一無(wú)二的“聲音”，而且能夠讓詩(shī)歌生態(tài)更為健康有序地發(fā)展，便堅(jiān)持選擇這個(gè)時(shí)代具有代表性的詩(shī)人。應(yīng)該說(shuō)這個(gè)時(shí)代很多詩(shī)歌作者都是非常優(yōu)秀的，而我們每年只能從內(nèi)地挑選十個(gè)詩(shī)人左右，再加上十個(gè)廣東地區(qū)和一兩個(gè)港澳的，每年只能邀請(qǐng)二十幾位，數(shù)量有限，這也增加了工作上的難度。我們希望詩(shī)歌印出來(lái)之后不僅適合閱讀，也有一部分適合朗讀，這個(gè)時(shí)代詩(shī)歌寫(xiě)作個(gè)人化傾向太重了，導(dǎo)致導(dǎo)演介入之后，常常為了找適合現(xiàn)場(chǎng)演繹的作品而反復(fù)斟酌。當(dāng)一個(gè)詩(shī)人的20首詩(shī)拿出來(lái)之后，我們要綜合考慮各種因素，然后再在這里面最少挑選出7首、8首來(lái)，這個(gè)挑選過(guò)程實(shí)際上也不是太容易的。不同的“大眾”面對(duì)文本的時(shí)候有不同的感覺(jué)。這個(gè)活動(dòng)既有詩(shī)人自己朗誦，又有專(zhuān)業(yè)的演員和觀眾來(lái)朗誦，還有唱詩(shī)、還有表演。這是不斷彌補(bǔ)和交叉的過(guò)程，或者是不斷碰撞和融合的過(guò)程。

“第一朗讀者”之所以能夠成功并在國(guó)內(nèi)甚至海外產(chǎn)生重要的影響，正在于不是詩(shī)歌寫(xiě)作出了問(wèn)題，而是詩(shī)歌傳播和推廣出了問(wèn)題?；蛘咴僬f(shuō)得嚴(yán)重性是詩(shī)歌教育和詩(shī)教出了問(wèn)題。而說(shuō)到“第一朗讀者”、“我聽(tīng)見(jiàn)深圳在歌唱”、“穿越百年”和“在共和國(guó)的窗口”采用的詩(shī)和唱的結(jié)合，詩(shī)和劇的結(jié)合，這一方面這是探索和創(chuàng)新，同時(shí)這也是一種回歸。因?yàn)樵谠醯乃囆g(shù)形式中詩(shī)歌本來(lái)就屬于戲劇的一部分，屬于面向大眾的公共藝術(shù)。中國(guó)的詩(shī)歌其實(shí)也誕生于原來(lái)的巫術(shù)表演儀式。所以就在這個(gè)時(shí)刻戲劇的作用產(chǎn)生了，“第一朗讀者”將朗讀的聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想和藝術(shù)行為的視覺(jué)呈現(xiàn)創(chuàng)造性地呈現(xiàn)，讓觀眾走進(jìn)充滿(mǎn)創(chuàng)意的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，他們?cè)谀抢锪鬟B回味。在將詩(shī)歌的跨界傳播在公共空間推廣的時(shí)候，我也切實(shí)感受到了很多難以相見(jiàn)的難題。我想說(shuō)的是詩(shī)歌走到公共空間有很多難度，尤其親身做過(guò)活動(dòng)的人。有些詩(shī)歌不適合大眾，有些詩(shī)歌基本上還是精英化、散文化和口語(yǔ)化的，沒(méi)有音樂(lè)性，就是我們說(shuō)的那種耳感喪失而更傾向于閱讀的詩(shī)。只適合閱讀的詩(shī)無(wú)論是對(duì)于朗讀，還是歌詩(shī)，還是舞臺(tái)的戲劇化表演，都提出了一些挑戰(zhàn)。由這些“歌詩(shī)”的傳統(tǒng)需要注意的問(wèn)題就是詩(shī)歌與音樂(lè)的結(jié)合會(huì)使得詩(shī)歌的傳播和接受更為廣泛。

已經(jīng)進(jìn)行了兩年探索的“第一朗讀者”對(duì)詩(shī)歌的演繹和表達(dá)不僅讓詩(shī)人很震驚，讓在場(chǎng)的普通讀者觀眾也非常震驚，這真正意義上體現(xiàn)出了傳播的效果。我想到我們?nèi)ツ戡F(xiàn)場(chǎng)有個(gè)普通的小文員，一個(gè)女孩子，很年輕。她在現(xiàn)場(chǎng)哭了，因?yàn)樗鎸?duì)大詩(shī)人出現(xiàn)特別激動(dòng)，然后說(shuō)：“我特別愛(ài)詩(shī)，但是我沒(méi)有這樣的機(jī)會(huì)，我今天終于在這個(gè)場(chǎng)合可以朗誦你的詩(shī)”。這樣的場(chǎng)面令人記憶猶新。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，深圳有千位詩(shī)人，各種職業(yè)，包括保安。我們現(xiàn)在幾乎每期都來(lái)的有一位做保安的詩(shī)人，他就一個(gè)保安，他為了參加我們的活動(dòng)，他把上班的時(shí)間就調(diào)整了。我覺(jué)得這些都挺有意思的，都說(shuō)明了詩(shī)歌在人們心目中的重要位置，以及適當(dāng)?shù)膫鞑ナ侄卧诩ぐl(fā)大眾詩(shī)歌熱情中所扮演的極為關(guān)鍵的作用?？缃缭?shī)歌傳播“第一朗讀者”的成功很大程度上來(lái)自于我們深圳戲劇家協(xié)會(huì)有很多具有實(shí)力的新銳導(dǎo)演和青年演員隊(duì)伍以及全國(guó)性影響的音樂(lè)人。正是有了這個(gè)綜合性人才平臺(tái)做保障，所以我們每一場(chǎng)的導(dǎo)演是不一樣的，每一場(chǎng)的演員也不一樣。每一場(chǎng)為什么大家愿意看？不是因?yàn)檫@一期來(lái)了某某名人，而是這一場(chǎng)呈現(xiàn)給大家的整個(gè)表達(dá)方式與其他的場(chǎng)次完全不同，每次差異很大。當(dāng)然，這也帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題，就是我要做當(dāng)代藝術(shù)的吹鼓手，他們都是做話(huà)劇和小品出身，要讓他們解放思想，反叛自己過(guò)去的藝術(shù)主張，首先要給他們灌輸當(dāng)代藝術(shù)觀念，讓他們感受到從未有過(guò)的新鮮感和創(chuàng)造力的解放，因此我每期都要很認(rèn)真地盯著，和導(dǎo)演談構(gòu)想，參與演出風(fēng)格樣式設(shè)計(jì)。由于所有這些表達(dá)都非常有趣，觀眾因此就很喜歡看到這個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)，他們覺(jué)得有意思，覺(jué)得自己跟詩(shī)歌發(fā)生奇異的關(guān)系，詩(shī)歌也對(duì)他們思考自己的生活現(xiàn)狀起到了引領(lǐng)作用。

在多年來(lái)的詩(shī)歌跨界傳播活動(dòng)中我們?nèi)谌胂蠕h戲劇和當(dāng)代藝術(shù)。我覺(jué)得現(xiàn)在“第一朗讀者”做的工作就是回歸，把詩(shī)歌還原到戲劇中，把戲劇還原到身體的活動(dòng)中，把身體還原到生命的場(chǎng)域中。

1999年以來(lái)我能夠進(jìn)行一系列的詩(shī)歌跨界傳播活動(dòng)的實(shí)驗(yàn)和探索還與深圳這座城市的文化性格有著重要的關(guān)聯(lián)。深圳市委宣傳部有文化基金扶持有創(chuàng)意的文化品牌，每年都會(huì)從國(guó)內(nèi)請(qǐng)來(lái)的專(zhuān)家，評(píng)選評(píng)審這些申報(bào)的文化項(xiàng)目。我們“第一朗讀者”這個(gè)項(xiàng)目提出來(lái)之后，當(dāng)時(shí)這個(gè)項(xiàng)目就被市委宣傳部基金辦這批專(zhuān)家通過(guò)，這很讓我們吃驚。為什么吃驚7因?yàn)楹芏嘣?shī)人和專(zhuān)家告訴我們，這樣的項(xiàng)目在上海不可能，上海那么包容先進(jìn)文化的前沿陣地不可能；在北京也不可能。而深圳市委宣傳部竟然會(huì)支持這樣一個(gè)跨界藝術(shù)項(xiàng)目，這讓人頗感意外。我回答他們，深圳正在推動(dòng)“深圳學(xué)派”的建立，我們?yōu)椤叭蛞曇?、時(shí)代精神、民族立場(chǎng)、深圳表達(dá)”的深圳創(chuàng)新文化的深圳學(xué)派添上最浪漫最詩(shī)意最多元的一筆。