淺析動(dòng)畫配角的藝術(shù)
——以《海底總動(dòng)員》為例

□陳彥艷

淺析動(dòng)畫配角的藝術(shù)
——以《海底總動(dòng)員》為例

□陳彥艷

影片里的主角、配角只是工作上任務(wù)的不同，責(zé)任不同，并無優(yōu)劣貴賤之分，每一個(gè)配角都是它自己的主題，同時(shí)又跟劇情主題有機(jī)地結(jié)合在一起，配角即成為推動(dòng)劇情發(fā)展的推動(dòng)者，又是調(diào)節(jié)氛圍情節(jié)的潤滑劑，共同成就一部影片。

動(dòng)畫；配角；塑造

在電影、戲劇、小說中，主角往往是中心思想的體現(xiàn)者，主角是片中的核心，劇情都是圍繞主角展開，備受矚目，而往往忽略了配角的重要性。在動(dòng)畫片中，主角可能是一個(gè)，或兩三個(gè)，配角確是群體性存在的。每個(gè)配角都有個(gè)性的特征，在片中擔(dān)任不同的形象，都有明確的職責(zé)和所代表的意義，不能缺少也無法替代。但倘若沒有了配角的襯托，主角也不可能發(fā)揮作用?！都t樓夢(mèng)》中有了王熙鳳的潑辣才更顯得林黛玉的溫婉；《羅密歐與朱麗葉》中兩人的愛情也是因?yàn)橛辛怂说淖钃喜鸥@珍貴；甚至連童話故事也是如此，因?yàn)橛辛嘶屎蟮膼憾静鸥蔑@公主的善良。劇情中矛盾的發(fā)生、發(fā)展、高潮直至結(jié)束，往往配角都在里面起穿針引線、推波助瀾的作用。

一、配角的個(gè)性塑造

配角在很大程度上是圍繞著主角，為主角服務(wù)的。每個(gè)與主角發(fā)生關(guān)系的配角其實(shí)都是為了刻畫其性格的某些方面，配角的存在既不能蓋過主角鋒芒又要襯托主角渲染氛圍。每個(gè)角色在劇中的地位不一樣，在他們身上所花的筆墨也不一樣。一般來說，主角所承載的內(nèi)容要比配角承載的更為沉重，但有時(shí)候一些看上去并不重要的邊緣性人物卻有著非同尋常的意義，不僅能推動(dòng)劇情的發(fā)展，也能起畫龍點(diǎn)睛的作用。

在性格塑造中，主角一般情況下都是比較正統(tǒng)的性格，即使有些小缺點(diǎn)，卻又把握得恰到好處，配角身上的的缺點(diǎn)或者個(gè)性總是擴(kuò)大化、夸張化。《海底總動(dòng)員》中的Dory，是一條雌性藍(lán)藻魚，熱心、樂觀，但卻有一個(gè)健忘的小毛病，并把這個(gè)小毛病擴(kuò)大夸張化，好心地帶馬林尋找兒子，卻常常帶錯(cuò)路，但并不會(huì)讓我們反感，反而讓人覺得很人性化，具有親切感，從而對(duì)它產(chǎn)生美感。

由于配角的存在呈現(xiàn)出群體性狀態(tài)，《海底總動(dòng)員》中就可以分為兩大配角群，一是人類，達(dá)拉和她的牙醫(yī)叔叔；二是海底生物。這兩大配角群造成了海底世界與人類的大作戰(zhàn)。影片塑造的人類性格是無知蠻橫的，這里的人類配角是不懂珍惜海洋，愛惜動(dòng)物的野蠻人，海底的動(dòng)物們是熱情善良，樂于助人的形象，即使是生性兇殘的大白鯊也是一名素食主義者。

二、配角對(duì)劇情的發(fā)展推波助瀾

《海底總動(dòng)員》中就有許多小角色，這些小角色僅僅起到“工具”的作用，僅僅是一個(gè)符號(hào)，沒有賦予其“靈魂”。比如，尼莫在上學(xué)第一天路途中遇到的形形色色的人物，Marlin尋子途中的海蜇等等。這些配角只是作為布景存在，通常群體性存在，存在感幾乎沒有，但必不可少，對(duì)劇情發(fā)展沒有影響。而藍(lán)藻魚Dory這個(gè)配角不但具有“工具性”作用，他在推動(dòng)著Marlin尋找兒子的進(jìn)展，實(shí)際上也在推動(dòng)著故事情節(jié)的進(jìn)展。

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫片一定都要有個(gè)性鮮明的配角，要賦予配角以“靈魂”。在一個(gè)有配角的影片中，塑造一個(gè)有個(gè)性的配角并非易事。一個(gè)有個(gè)性并且能夠以“合情”的方式推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，有助于主要主人公個(gè)性形成，能夠拓展主要主人公的心靈廣度和深度的配角更是難得。從這個(gè)角度而言，《海底總動(dòng)員》中的藍(lán)藻魚Dory，作為一個(gè)配角形象，有自己的生命力，作為影片中諸多人物關(guān)系中的一端，這個(gè)配角人物，在其多重身份轉(zhuǎn)換的過程中，對(duì)其他人物的情感世界特別是對(duì)Marlin這個(gè)主人公的心靈隱秘角落的“窺探”，又有著獨(dú)特的影響?？梢哉f，藍(lán)藻魚Dory作為Marlin身邊的一個(gè)“影子人物”，促使Marlin性格在不同的環(huán)境中延伸并變化著。這樣一個(gè)配角，既為影片情節(jié)結(jié)構(gòu)服務(wù)，又是推動(dòng)著主人公的性格和心靈世界的不斷變化，這樣一個(gè)配角就已經(jīng)超越了一般對(duì)配角的定義，而是一個(gè)融化在劇情結(jié)構(gòu)和情感世界中的“有機(jī)配角”。

三、配角對(duì)劇情氛圍的調(diào)節(jié)

氛圍是指周遭的氣氛和情調(diào)。氛圍是一種可傳染的、可意會(huì)不可言傳的一種情緒與狀態(tài)，它可以借助人的通感覺察和反映出來。雖然帶給人的并不一定是直接的情緒傳遞，但其內(nèi)壓和張力很強(qiáng)，人們往往被這種氛圍所感染、限制、壓抑、同化。

配角的喜劇戲劇功能是通過玩笑和惡作劇給電影帶來輕松的角色，心理功能代表的是調(diào)皮搗蛋的欲望和改變的欲望。Dory和Marlin在被鯊魚追趕的情節(jié)，觀眾也跟著劇情急促緊張起來，然而Dory一開口講話就會(huì)逗人捧腹大笑，從而就緩解了觀眾的緊張情緒，既讓觀眾在擔(dān)心之余又不太緊張，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

配角不僅僅只有給人帶來輕松，還有一些配角是帶給人緊張焦慮的心情。比如在亡人追悼的儀式上，花圈、供品、音樂這些道具配角以及人們悲戚的表情都使氛圍變得肅穆、莊嚴(yán)、悲痛、清寂和壓抑?！逗５卓倓?dòng)員》中的牙醫(yī)叔叔和侄女達(dá)拉，達(dá)拉一個(gè)愛殘害小魚的女孩，她戴著牙套，好象“鐵嘴鋼牙＂，一臉雀斑，笑起來都顯得惡狠狠的。她愛拿著盛有小魚的袋子使勁搖，她愛敲打水族箱的玻璃，她是水族箱里全體小魚憎惡的物件，曾有很多他們的朋友慘死在她的手下。達(dá)拉即使是笑的，她也能讓觀眾焦躁不安，生怕她的下個(gè)舉動(dòng)就會(huì)傷害到尼莫。

四、配角的藝術(shù)性起到宣泄人類情感的作用

配角通過它的性格特征，在劇情中構(gòu)成了一種獨(dú)特的意味。它擁有市井小民的毛病，也有凡人的大是大非觀，在那種小錯(cuò)不斷，大錯(cuò)不犯的錯(cuò)綜組合之中，從而表達(dá)出自己的人生觀。Dory她總是樂觀地面對(duì)所遇到的困難，積極地想辦法，大膽地嘗試，絕不向困難低頭，甚至在瑪林失去信心的時(shí)候他還會(huì)給予勇氣和自信，讓瑪琳走下去。她善良地對(duì)待每一個(gè)人，不僅希望得到別人幫助，而且樂于幫助別人。正是她不僅幫助馬林找到兒子，還幫助馬林從因失去家人而痛苦的陰影中走出來面對(duì)現(xiàn)實(shí)的生活。

在營造的藝術(shù)世界中，人可以忘卻現(xiàn)實(shí)的無奈與疼痛，將自己的情感代入到影片中，為曲折的過程揪心，為劫后重生的喜悅感動(dòng)，最終是宣泄人類情感的一種情瀉劑。它能做到的是主體心理的自我調(diào)整，培養(yǎng)一種豁達(dá)的心境，認(rèn)可現(xiàn)實(shí)的不完美，化解來自于現(xiàn)實(shí)生活的不愉快。

結(jié)語

一部影片的藝術(shù)完整與否，是和每一個(gè)角色分不開的，都是大家共同努力的結(jié)果。劇里的每一個(gè)具體人物，都在各自的位置上，從不同角度，以不同方式，闡述、反映著生活，彼此誰也不能代替。既是影片中出現(xiàn)的角色，不論主次，都應(yīng)該是個(gè)完整的藝術(shù)形象，都有其內(nèi)在的靈魂，小小螺絲釘也會(huì)起到關(guān)鍵的作用。

1.秦俊香.影視創(chuàng)作心理[M].北京：中國廣播電視出版社，2004

2.李德生.丑角[M].天津：百花文藝出版社，2008

3.王鋼，張波.動(dòng)畫劇本創(chuàng)作及賞析[M].北京：清華大學(xué)出版社，2010

（作者單位：北京航空航天大學(xué)北海學(xué)院）