從《星劇社》看話劇搬演至電視的得與失

□湯曉雨

從《星劇社》看話劇搬演至電視的得與失

□湯曉雨

本文以湖南衛(wèi)視的節(jié)目《星劇社》為例，分析電視與話劇二者結(jié)合完成了創(chuàng)新并推動(dòng)話劇藝術(shù)的發(fā)展?？墒窃诔尸F(xiàn)上過度運(yùn)用剪輯以及綜藝化的表現(xiàn)和真人秀的噱頭，脫離話劇本身藝術(shù)性等。筆者從得失這兩方面來探尋電視話劇藝術(shù)創(chuàng)新的出路。

星劇社；電視話??；創(chuàng)新；綜藝化；真人秀

《星劇社》是2014年4月24日湖南衛(wèi)視推出的一檔全新的舞臺(tái)劇節(jié)目，以明星挑戰(zhàn)為賣點(diǎn)，聘請(qǐng)兩岸三地優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)，有上海話劇藝術(shù)中心何念團(tuán)隊(duì)、2012年在央視一炮而紅的“開心麻花”團(tuán)隊(duì)、話劇界的代表田沁鑫、小柯的“音樂劇場(chǎng)”、臺(tái)灣的“果陀劇場(chǎng)”等，風(fēng)格不一、各具特點(diǎn)的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)保駕護(hù)航，打造的一檔全新節(jié)目。我們知道“電視文藝作為一門藝術(shù)，培養(yǎng)、提高和造就欣賞者是它的基本功能。通過電視文藝提高全民族的文化品位、審美情趣，讓更多的人能夠接受并喜歡高層次的文化藝術(shù)，樹立健康的價(jià)值人生觀，是綜藝節(jié)目應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任和義務(wù)。”①而湖南衛(wèi)視一直秉承著“快樂中國(guó)，青春向上”的理念，在整體定位上彰顯其娛樂與個(gè)性化的特征，對(duì)節(jié)目的創(chuàng)新更是作為使命貫徹到底。寶潔公司大中華區(qū)媒介總監(jiān)龐志毅曾經(jīng)說過：“湖南衛(wèi)視確實(shí)是一個(gè)非常具有突破和創(chuàng)新精神的合作伙伴，總能提供無論在中國(guó)還是世界范圍內(nèi)都十分新穎的節(jié)目模式?！贝舜蔚摹缎莿∩纭犯谴竽懙貙⒃拕∨c電視結(jié)合在一起，對(duì)于節(jié)目的定位并沒有給出概念，提出“好看才是唯一標(biāo)準(zhǔn)，混搭才出新品種”。可是，是否好看，新品種成功與否還有待商榷。

眾所周知，話劇是一種劇場(chǎng)藝術(shù)，被搬演至電視熒屏，完全是件新鮮事兒。而電視自其誕生開始，雖然積極吸收眾多豐富的藝術(shù)形式，卻與劇場(chǎng)一直有著明顯的分界。愿意走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾畢竟還是一個(gè)小眾群體，而電視機(jī)前的觀眾卻比其多出幾倍之多，甚至收視習(xí)慣也是天壤之別，所謂的“電視話劇”不僅僅是把話劇拍攝錄制并直接放映的結(jié)果。分屬不同藝術(shù)門類的電視與話劇，無論在制作方式、受眾群體還是傳播媒介上，都存在多異性，這種看似并無牽扯的混搭與跨界的電視話劇，會(huì)呈現(xiàn)何種效果呢？

早期的便有將話劇錄像再由電視轉(zhuǎn)播的嘗試，可是“話劇實(shí)況錄像,并不是簡(jiǎn)單地把舞臺(tái)演出搬上電視屏幕,而是電視轉(zhuǎn)播導(dǎo)演運(yùn)用電視藝術(shù)的獨(dú)特手段,經(jīng)過認(rèn)真細(xì)致的加工后,以新的面貌反映到電視屏幕上的。話劇的電視實(shí)況錄像,既要忠實(shí)于原演出的面貌,又要有電視轉(zhuǎn)播導(dǎo)演的再創(chuàng)造?！雹诤翢o疑問的是，電視話劇一定是對(duì)舞臺(tái)話劇藝術(shù)的再創(chuàng)造，用鏡頭記錄下舞臺(tái)語(yǔ)言，充分展現(xiàn)話劇的內(nèi)容讓觀者有新的觀感享受。本文以湖南衛(wèi)視的《星劇社》為例，分析電視與話劇結(jié)合這一新嘗試的最終得失，由此來探尋電視話劇藝術(shù)創(chuàng)新的出路。

一、節(jié)目形式的創(chuàng)新推動(dòng)話劇的發(fā)展

首先，在電影和新媒體高速發(fā)展的時(shí)代，很少一部分人還在繼續(xù)關(guān)注話劇這個(gè)古老的藝術(shù)。而《星劇社》采用電視話劇這一特殊的形式，則將小眾藝術(shù)傳遞至大眾文化，它更像是一位文化大使，完成了普及、推廣的重大使命。中國(guó)戲劇與話劇模式本來就落后很多，想要提高大眾熟悉度，電視和網(wǎng)絡(luò)模式是逃離不了的。其實(shí)放到電視上和網(wǎng)絡(luò)上對(duì)話劇版權(quán)本身有很大的影響，畢竟剪輯后的劇情和現(xiàn)場(chǎng)的帶入感是沒有的，可是在對(duì)于這門藝術(shù)類別的推廣上，其功不可沒。

在中國(guó)，早期的話劇“布局形式結(jié)構(gòu)的僵化、審美形式結(jié)構(gòu)的貧乏相互消極地影響，使中國(guó)話劇文體的路子越來越狹窄。”③可是發(fā)展至今話劇的形式變得愈加豐富，而“電視話劇”的出現(xiàn)勢(shì)必在整體上讓其走進(jìn)一個(gè)新的境地，從而煥發(fā)生機(jī)。因此，對(duì)學(xué)術(shù)研究而言，這種新型模式的創(chuàng)造是有價(jià)值的，有意義的。

二、剪輯過度影響劇作

《星劇社》播出時(shí)，首先是時(shí)長(zhǎng)受到限制，節(jié)目連廣告時(shí)間在內(nèi)只有兩個(gè)小時(shí)，大刀闊斧的剪輯無法避免。而話劇的基本規(guī)格都是在兩到三個(gè)小時(shí)左右，這二者不可調(diào)和的沖突，最終只有話劇服從電視。因而只能在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)將整部劇完全呈現(xiàn)，這必然會(huì)刪減一些細(xì)枝末節(jié)，導(dǎo)致整個(gè)劇目的內(nèi)容、節(jié)奏不連貫，甚至失去本身精髓。以《星劇社》播出的《羅密歐與朱麗葉》為例，電視話劇版本僅播出一個(gè)半小時(shí)，而原劇的演出時(shí)長(zhǎng)則為三個(gè)小時(shí)，整部劇縮短了一半之多。因?yàn)閯∏閯h減太多而導(dǎo)致不連貫，整體節(jié)奏被打亂了，這就不可避免地會(huì)降低電視話劇的藝術(shù)價(jià)值，原劇所傳達(dá)出的精神層面的呼喚則被消減大半。

話劇沒有蒙太奇效果，所以不能夠用剪輯技術(shù)來銜接不同的場(chǎng)次,大多利用黑燈來?yè)Q場(chǎng)，在一個(gè)黑暗的場(chǎng)景下觀眾的情緒才能依舊保持連貫。電視節(jié)目再怎么保證其完整性，都會(huì)有后期的剪輯與加工，所以我們經(jīng)常會(huì)看到一些特效加閃回，這些花絮片段甚至是廣告插播都會(huì)極大地破壞觀賞的流暢與連貫性，令情緒出現(xiàn)斷層?！拔覀儾坏貌怀姓J(rèn)，當(dāng)幕布落下之后，戲劇留給我們的快樂比起看完一部好影片獲得的滿足有一種難以言傳的更令人振奮和高雅的東西——也許還應(yīng)該說，更有精神力量?！雹苷且?yàn)樵拕∈沁B貫性的給人一瀉而下的觀感，才能在劇終時(shí)給人難以言傳的滿足感和震撼。話劇進(jìn)入電視熒幕區(qū)別于電視節(jié)目最重要的一點(diǎn)，電視節(jié)目有著更大的自由度，但話劇具有的完整故事情節(jié)和立體人物是可以打動(dòng)人的，但節(jié)目中的鏡頭切換顯然對(duì)觀眾的“沉浸式”觀感體驗(yàn)和故事本身傳達(dá)的感受力產(chǎn)生影響。

三、明星真人秀的吸引力大于劇作本身

從《星劇社》打造的12部劇來看，電視真人秀與話劇的結(jié)合是整個(gè)節(jié)目的理念和出發(fā)點(diǎn)。某種意義而言，由于明星對(duì)于話劇市場(chǎng)的介入，使中國(guó)話劇逐漸進(jìn)入大眾文化時(shí)代。影視明星在話劇和電影之間自由貫通，將影視的流行元素帶入話劇，即將社會(huì)的市場(chǎng)機(jī)制以及大眾趣味攜帶進(jìn)了話劇領(lǐng)域，“它吸收社會(huì)最流行的表述，強(qiáng)調(diào)某些表述線索，再向文化傳遞出有力的信息”⑤，可是似乎50多名明星主演的“賣點(diǎn)”要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過話劇本身的藝術(shù)吸引力，“不知道是明星成就了話劇，還是話劇提升了明星?！边@就致使觀眾將觀看的重點(diǎn)放到明星上來，而忽略劇作的真正內(nèi)容。就《羅密歐與朱麗葉》這部劇來看，它所不可忽視的就是明星噱頭。諸多的特寫鏡頭，以“明星效應(yīng)”達(dá)到吸引觀眾的效果。這個(gè)特殊設(shè)計(jì)的背后，深藏著迎合大眾審美趣味的電視經(jīng)營(yíng)策略。

戲劇表演和影視劇表演有著很大的差別。戲劇演員的表演是放大化的，影視劇演員的表演則是生活化的，二者在表演方式上的差異會(huì)導(dǎo)致整個(gè)劇作的風(fēng)格產(chǎn)生變化。放眼播出的幾部劇，基本上都是明星主演，加上專業(yè)的話劇演員做配角，可以很明顯地看出二者舞臺(tái)化與鏡頭化的差異，從而有種混搭的不協(xié)調(diào)感。還在本就不連貫的劇中加入臺(tái)前幕后的花絮，將明星的私下排練的狀況插入其中，甚至是劇透許多舞臺(tái)細(xì)節(jié)，把舞臺(tái)上做出來好的效果給堂而皇之地公開，影響了劇作的神秘感。

四、電視話劇的出路

電視與話劇的受眾是兩批不同分屬的人群，《星劇社》想要將這群人統(tǒng)一起來兼顧彼此，就會(huì)使節(jié)目本身具有中和性，這樣的中和性反而會(huì)讓喜愛戲劇的人覺得不過癮，不精彩，又讓習(xí)慣電視的觀眾覺得陌生奇怪。綜藝節(jié)目始終是以?shī)蕵窞槟康牡囊粋€(gè)大眾傳播平臺(tái)，戲劇其實(shí)還是藝術(shù)成分較多的一種類型作品，兩者結(jié)合其實(shí)還是有一定難度。比較合理的方式就是——不以?shī)蕵返哪康臑槌霭l(fā)點(diǎn)去做，這樣去做戲劇的劇種介紹和傳播可能會(huì)比較合適。

話劇搬上熒幕從舞美到整體技術(shù)環(huán)節(jié)必須要量身定制，這樣才能充分發(fā)揮話劇的魅力。這樣就需要一個(gè)既懂話劇又懂拍攝技術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)拍攝導(dǎo)演，而《星劇社》最大的技術(shù)問題就是，目前大多為話劇進(jìn)行拍攝的團(tuán)隊(duì)都來自電視電影領(lǐng)域，他們有成熟的拍攝技術(shù)，但是不了解話劇，包括導(dǎo)演調(diào)度等，所以他們用鏡頭記錄下的舞臺(tái)語(yǔ)言很難充分展現(xiàn)話劇的內(nèi)容，因此主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該將舞臺(tái)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為電視語(yǔ)言的方面再多下點(diǎn)工夫，盡最大的程度呈現(xiàn)戲劇舞臺(tái)的張力，將傳統(tǒng)話劇藝術(shù)搬上電視熒屏，以電視話劇的新形式演繹是對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)的一種創(chuàng)新。

必須承認(rèn)，電視話劇這個(gè)形式是將電視、話劇兩個(gè)不同的文化方式通過加工得以融合，使得話劇的觀看更便捷化，這是一種前衛(wèi)而創(chuàng)新的突破。要促進(jìn)電視話劇的積極發(fā)展，就一定需要導(dǎo)演在電視話劇節(jié)目制作過程中，努力吸收傳統(tǒng)話劇藝術(shù)的精華，豐富電視話劇藝術(shù)的表現(xiàn)手法，這樣才能使電視話劇藝術(shù)愈加趨于成熟，愈加被更多人所了解接受。

注釋：

①歐陽(yáng)宏生.電視文化學(xué)[M].四川大學(xué)出版社，2006：265

②種榮茂.讓電視觀眾更好地欣賞話劇藝術(shù)——淺談電視轉(zhuǎn)播話劇演出的再創(chuàng)造[J].人民戲劇，1981（07）

③袁連波.傳統(tǒng)話劇的模式化與新時(shí)期話劇文體變革的發(fā)生[J].戲劇文學(xué)，2009（12）

④[法]安德烈·巴贊.電影是什么[M].江蘇教育出版社，2005

⑤彭明禮.戲劇是一門綜合性藝術(shù)[J].藝術(shù)廣角，2013（02）

（作者系南京師范大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)碩士研究生）