論?？思{小說的空間敘事模式

張琪瑛(忻州師范學(xué)院五寨分院　山西　忻州　036200）

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論?？思{小說的空間敘事模式

張琪瑛
(忻州師范學(xué)院五寨分院山西忻州036200）

【摘要】小說一直是人們喜愛的文學(xué)，但是小說的理論范型卻在時刻變化著。空間形式小說是?？思{在順應(yīng)時代發(fā)展的情況下發(fā)明的新的小說形式。本文主要從不同的角度?？思{小說的形式做了主要的研究，對其小說的新形式的審美意義進行了探討。

【關(guān)鍵詞】福克納小說；時間；空間形式

本文主要是在新時期批評理論的基礎(chǔ)上，通過福克納幾篇有代表性的長篇小說拜讀，對其寫作的基本特點以及構(gòu)思形式進行一一解析。?？思{小說主要反應(yīng)美國的南方社會和南方文化，對福克納小說進行研究，不能脫離當(dāng)時的歷史背景，應(yīng)當(dāng)結(jié)合具體的歷史資料進行分析，進而揭示?？思{小說的文學(xué)價值、審美價值、歷史價值?？臻g敘事理論是福克納小說采取的主要理論，要通過福克納的小說進入到?？思{所描述的價值世界，體驗?？思{在空間上對人類的關(guān)懷。

1.多重故事的演練與多線索的穿插

通過對?？思{進行研究，我們可以輕而易舉發(fā)現(xiàn)?？思{空間小說的一個主要特點就是在小說的構(gòu)思中多重線索的并置以及多個故事在小說中的穿插，這也形成了?？思{小說的獨特形式。在這里針對?？思{小說的《八月之光》進行詳細的敘述。福克納在寫《八月之光》中靈活的運用多重線索并置以及多故事穿插的獨特風(fēng)格，在拜讀這篇小說時，很難在小說中找到一條主要的線索，取而代之的是多條并重的線索。眾多線索在?？思{的《八月之光》中交織敘事，讀者在閱讀這篇小說時可以體驗獨特的快感與挑戰(zhàn)。美國著名的文學(xué)評論家邁克爾·米爾蓋特對于?？思{的作品給予高度的贊揚。邁克爾·米爾蓋特認為?？思{開創(chuàng)了一個屬于他自己的時代，尤其在《八月之光》的創(chuàng)作中，更是對其自己獨特的小說構(gòu)思結(jié)構(gòu)靈活的展現(xiàn)。在《八月之光》中，福克納成功運用了不同方向的線索進行敘事，各個線索看似不同，而實際上有相互呼應(yīng)，保持聯(lián)系，最終形成了相得益彰的文學(xué)表現(xiàn)手法。

對置、對應(yīng)、反襯的寫作手法在?？思{很多小說中對有充分體現(xiàn)，在這些小說中運用不同的線索，既相互區(qū)別又相互對應(yīng)，從而把整篇小說貫穿起來。在?？思{的《八月之光》中，文章的主人公是克里斯默斯、莉娜和海托華，講述的三位主人公從各自不同的地方來到杰弗生鎮(zhèn)的故事，但是精彩的地方在于，福克納雖然在結(jié)尾三章對于前面進行了首尾呼應(yīng)，卻描寫的是克里斯默斯、莉娜和海托華如何離開杰弗生鎮(zhèn)的故事，從另一種角度對小說的開頭進行了呼應(yīng)，也讓小說構(gòu)成了不一樣的對稱之美。福克納在《八月之光》中隱藏了多條主線，其中克里斯默斯與莉娜是諸多主線中非常重要的兩條，但是?？思{在小說中卻自始至終都沒有讓這兩位主人公見面，讓人稱贊的是這兩位主人公卻有千絲萬縷的聯(lián)系和對照。福克納把兩位主人公都設(shè)置為孤兒，都是被社會的遺棄者、局外人、邊緣人，他們在各自的世界有自己的特點?？死锼鼓顾囊簧潜瘎〉慕Y(jié)合，在他的眼中看到的都是仇恨、殺戮以及歧視，在這位主人公的身上讀者只能看到暴力，但是他非常注重自己的名字。另一位主人公也因為是社會的遺棄者對自己的名字視為珍寶，但是莉娜的身上是溫暖與光明的所在，她用自己強大的生命力在向世人展示什么叫寬厚仁愛，什么叫自認淳樸，什么叫樂觀自在。就是這樣兩個毫無關(guān)聯(lián)的兩個人，但是他們的身上又有很多共同點。

2.重復(fù)與多角度敘事的靈活運用

敘述是小說的生命，一篇小說精彩與否關(guān)鍵在于小說的是否找到了合理敘述角度。美國著名的小說家華萊士·馬丁認為一個好的敘述視點是作者情緒的迸發(fā)點，實踐證明小說所創(chuàng)造的興趣、懸念、情節(jié)、沖突也都是從敘述觀點上進行表達的。傳統(tǒng)的小說大多以敘述方式為主，在小說中到處都有敘述者的影子，這些敘述者也是小說人物的掌控者。

事實上?？思{的重復(fù)敘事和多角度敘事是難解難分的，但這兩者之間往往是多角度敘事被稱之為是?？思{藝術(shù)技巧最重要之一。熱內(nèi)特所謂的“同一件事講述好多次”，“發(fā)生過一次的事情經(jīng)常性的講述”其實就是重復(fù)敘事，與此同時敘述視角也在隨之變化著。以下幾種因素是托多羅夫所認為重復(fù)性敘事的誕生的原因：“同一個事實被多個不同的人物進行敘述補充；同一個故事被一個人物不停地重復(fù)；一個真實內(nèi)涵的具體事件或事實經(jīng)過一個或多個人物相互矛盾的敘事也會使人從堅信變得開始懷疑。”推進情節(jié)的開展，像傳統(tǒng)小說一樣把故事講述清晰明了并不是福克納的多角度敘事的本來目的，他最終的目的是為了對同一件事情或者是同一人物從不同的視覺角度對其進行不同的分析以及敘述。同一事件或者是同一人物經(jīng)過不同的敘述者進行重復(fù)性敘說，不同的敘述部分既沒有傳統(tǒng)小說中的那種統(tǒng)一性在情節(jié)上也沒有連貫性，他們的敘述形式、價值判別、敘述內(nèi)容都互相存在沖突矛盾。

3.蒙太奇手法

平行蒙太奇手法是?？思{在創(chuàng)作過程中會廣泛應(yīng)用到的。對有情節(jié)聯(lián)系的兩條或兩條以上的線索分別進行闡述，亦或是說讓那些沒有什么聯(lián)系但是卻能相統(tǒng)一在一個共同主題上的各個線索交叉展現(xiàn)，這就是所謂的平行蒙太奇。這種手法就好似在中國古典小說里的一種敘述手法“花開兩朵，各表一枝”。在電影中被廣泛使用的一種敘事方法就是平行蒙太奇，它將情節(jié)分成了兩頭但這兩頭也是在同步前進的，從而還開拓了時空又還可以起到相互襯托的作用。

心理蒙太奇手法就是福克納在《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》中所使用的手法。形象直觀的將人物心理活動展現(xiàn)在大屏幕上，有機結(jié)合聲話或者是將虛和實的鏡頭畫面相互連接就是心理蒙太奇。在影片中人物經(jīng)過想象出來的景象就是“虛”，在影片時光中真實存在的景象就是“實”。在小說里，在參加完愛米麗的葬禮之后鎮(zhèn)上的居民因為強烈的好奇心驅(qū)使進入了她的房子，在愛米麗居住的這所房子里，其中一間屋子已經(jīng)有40多年時間沒有人進去過了。在居民們懷著好奇心打開房門的那一剎那，驚愕的發(fā)現(xiàn)了伯隆的尸體！伯隆就是愛米麗小姐失蹤了好久的男朋友。好不容易他們才緩過神來，這時候他們“才發(fā)現(xiàn)旁邊那只被人頭壓過所留下痕跡的枕頭。他們中的一個膽子較大的人從那個枕頭上面拿起了什么東西，細細一看發(fā)現(xiàn)原來是一縷長的鐵灰色的頭發(fā)?！焙茱@然就可以看出這一縷頭發(fā)一定是愛米麗小姐的，但就在這個時候小說畫上了句號，留下的結(jié)局讓人們深感惋惜和始料不及。?？思{在此處使用的就是心理蒙太奇手法，這一縷實物的頭發(fā)會使讀者自然而然就走入了一個想象出來并非真實存在的虛幻環(huán)境中，愛米麗每日面對著自己已經(jīng)死去的男朋友，究竟會有一種什么樣的情感在她內(nèi)心里反反復(fù)復(fù)涌動著呢？她到底是會為漫長一生都是孤獨一人、形單影只而感到難過與悔恨呢，或者是為自己毒死了情人可以讓他一輩子都陪伴在自己身邊不會離開而感到慶幸呢？福克納卻只是利用愛米麗小姐留下的這一縷頭發(fā)，帶給了讀者無限的感概，最終并沒有給出一個明確的答案。

4.意識流敘事和時空變異

在福克納的大部分小說里他在時間的處理問題上與傳統(tǒng)小說對時間的處理方法是截然不同的。?？思{說過：他是讓心理時間對自然時間取而代之，“事實上我非常贊同柏格森對于時間里只有現(xiàn)在的時間流動性的觀點，我將將來與過去都囊括在里面，我認為在處理時間這個問題上藝術(shù)家都是大有文章可做的。”在他來看，“明天今天以及昨天通通都是現(xiàn)在，只有一個，他們之間是不可以分開的?！币虼怂f：“我任意將書中的人物進行調(diào)度不去受時間的約束，結(jié)果是特別成功的，至少在我自己來看取得的效果是非常好的。我認為，這點足以證明我的理論，那就是時間除了在個人身體上擁有短暫的體現(xiàn)以外，再也沒有其他什么形式的存在了，故而時間就是處于一種流動的狀態(tài)并非以固定形式而存在?！?/p>

意識流敘事和時空變異通常是緊密相連密不可分的。呈現(xiàn)人物意識活動的復(fù)雜性、隱秘性、層次多樣性都是意識流的主要功能。從敘事的功能上不難看出，它完全打破了傳統(tǒng)小說里的因果關(guān)系、邏輯關(guān)系、時間順序，讓一個原本完整的事件變得碎片化與零散化，使得事件和事件之間原來單純的線性關(guān)系變成了像網(wǎng)狀似的關(guān)系緊密聯(lián)合在一起，作品的立體感與層次感有了顯著的增強。通過無拘無束的遐想把發(fā)生在不同時空內(nèi)的事件組合并置在一起就是意識流的重要特征。將現(xiàn)在的情緒、心理活動、景象與過去的回憶放置于同一位置進行排列整合，中間也不存在任何有關(guān)過渡性的語言，客觀時空的限制完完全全被心理時空所突破，更加深刻的展現(xiàn)出了人物內(nèi)在所包含的復(fù)雜情緒、隱秘情緒的變化。因為過渡性機制被省略，所以使得詞語和句子、事件和事件的羅列并置展現(xiàn)出了剪輯之后的空間狀態(tài)，不再擁有在時間上的因果聯(lián)系。

5.結(jié)語

盡管?？思{在小說的表現(xiàn)形式上進行鍥而不舍的試驗與創(chuàng)新，但是他也并沒有因此落入形式主義的僵硬套路中。恰恰相反他對小說形式和內(nèi)容的有機統(tǒng)一是特別看重的。為了更加全面精準的呈現(xiàn)出作品的主題內(nèi)容他對小說的藝術(shù)形式進行著不斷的探索和實驗。福克納他將現(xiàn)實主義的題材與現(xiàn)代主義的創(chuàng)作手法精妙的相互結(jié)合起來就是他小說空間敘事的主要藝術(shù)成就所在，讓小說里原本零散式的空間展現(xiàn)出了一種完整性，他的作品既表達了自身對美國南方以及全部人類命運的一種哲學(xué)思考，還展現(xiàn)出了美國南方社會在歷經(jīng)滄桑與變遷之后的巨大歷史畫卷。

【參考文獻】

［1］趙嘉鴻.空間的力量—論《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》的空間敘事[J].云南民族大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2010,(09).

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［4］愛德華·W·蘇賈.第三空間—去往洛杉磯和其他真實和想象地方的旅程[M].上海:上海教育出版社,2005.

On the spatial narrative mode of Faulkner s novels

Zhang Qi－ying
(Wuzhai Branch of Xinzhou Teachers College Shanxi Xinzhou 036200)

【Abstract】the novel has always been a popular literature,but the theoretical paradigm of novels are always changing.The space form novel is a new form of novel that Faulkner invented in the context of the development of the times. This paper mainly discusses the form of Faulkner"s novels from different perspectives, and discusses the aesthetic significance of the novel.

【Key words】Faulkner novel;Time;Space form

作者簡介：張琪瑛(1986—），女，山西昔陽人，本科學(xué)歷，助講，就職于忻州師范學(xué)院五寨分院，研究方向為英語語言文學(xué)。

文章編號：2095-7327(2015）-07-0148-02

文獻標識碼：A

中圖分類號：I106.4