淺析浙江衛(wèi)視親子類(lèi)真人秀《爸爸回來(lái)了》

□應(yīng)一驍

淺析浙江衛(wèi)視親子類(lèi)真人秀《爸爸回來(lái)了》

□應(yīng)一驍

《爸爸回來(lái)了》第二季已經(jīng)收官，微博微信上關(guān)于《爸爸回來(lái)了》話題的討論卻仍在繼續(xù)，“舍不得小甜馨”、“下一季再約”等留言層出不窮，而觀眾也給這一檔真人秀貼上了“暖心”、“溫情滿滿”、“治愈”等標(biāo)簽?！栋职只貋?lái)了》作為一檔親子類(lèi)真人秀，如何在各種各樣的真人秀節(jié)目中突出自己的地位，顯示出獨(dú)特之處，本文將以此為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

爸爸回來(lái)了；觀眾心理；節(jié)目策劃

《爸爸回來(lái)了》是浙江衛(wèi)視引進(jìn)韓國(guó)KBS《超人回來(lái)了》于2014年推出的大型親子類(lèi)真人秀，節(jié)目以爸爸和孩子在媽媽不在家的四十八小時(shí)之內(nèi)的相處為主線，不做干擾和設(shè)計(jì)，原汁原味地呈現(xiàn)明星爸爸和孩子在互動(dòng)過(guò)程中發(fā)生的所有狀況。

一、對(duì)觀眾心理層面的把握

（一）滿足觀眾的獵奇窺探心理

明星通常生活在聚光燈之下，呈現(xiàn)給大家的是一種遠(yuǎn)離普通群眾日常生活的形象。而“星二代”向來(lái)都是觀眾們討論的重點(diǎn)，這群含著“金湯匙”出生的“星二代”日常生活又是怎么樣。當(dāng)明星們回歸日常生活當(dāng)中后，拋卻明星光環(huán)回歸孩子父親身份時(shí)，他們又會(huì)以何種方式和自己的孩子相處互動(dòng)？這些問(wèn)題都極大地刺激著觀眾的好奇心。《爸爸回來(lái)了》不加干涉設(shè)定，通過(guò)紀(jì)錄孩子和爸爸單獨(dú)相處的時(shí)光，呈現(xiàn)給觀眾一種生活化的場(chǎng)景，讓觀眾可以完整地了解明星與其孩子的日常生活。

同時(shí)《爸爸回來(lái)了》旨在呈現(xiàn)最真實(shí)的明星日常生活場(chǎng)景，這需要鏡頭去紀(jì)錄明星最真實(shí)的生活狀態(tài)。在家里和孩子單獨(dú)相處的時(shí)光，可以讓觀眾一窺明星住宅的真貌；賈乃亮帶著女兒去橫店片場(chǎng)、唐志中帶著兩個(gè)女兒去《康熙來(lái)了》的錄制現(xiàn)場(chǎng)，這些明星工作場(chǎng)景的呈現(xiàn)可以幫助觀眾了解明星的工作狀態(tài)；而鄭鈞帶著兒子去阿壩、杜江帶著兒子和甘薇等好友一起野餐以及賈乃亮父母來(lái)北京等內(nèi)容，則滿足了觀眾對(duì)于明星私生活的好奇。這些以往沒(méi)有辦法在電視屏幕上出現(xiàn)的內(nèi)容，都隨著鏡頭一一呈現(xiàn)給觀眾，極大地滿足了受眾的獵奇窺探心理。

（二）滿足觀眾身份認(rèn)同心理

麥奎爾說(shuō)：“電視節(jié)目能夠使受眾從兩個(gè)方面達(dá)到人際關(guān)系的滿足，一是‘?dāng)M態(tài)’人際關(guān)系，就是觀眾對(duì)節(jié)目中出現(xiàn)的人物產(chǎn)生一種熟悉、親切的感覺(jué)；二是‘現(xiàn)實(shí)’人際關(guān)系，就是通過(guò)觀看電視節(jié)目而產(chǎn)生的觀看感受，作為自己說(shuō)話的理論依據(jù)與他人交流，滿足與互動(dòng)的需要?！?/p>

每個(gè)受眾在觀看節(jié)目時(shí)都會(huì)對(duì)節(jié)目中的嘉賓有自己的評(píng)價(jià)，然后會(huì)將這個(gè)認(rèn)識(shí)與現(xiàn)實(shí)生活中自己的經(jīng)歷進(jìn)行對(duì)比，從而達(dá)到嘉賓與自己身份相似的認(rèn)同。比如年齡、成長(zhǎng)經(jīng)歷等等，這種身份認(rèn)同心理是對(duì)自我存在的一種肯定?！栋职只貋?lái)了》主要觀看對(duì)象為70后到90后，這些人都準(zhǔn)備或者已經(jīng)孕育了下一代，觀眾在收看節(jié)目時(shí)會(huì)不自覺(jué)地將自己和節(jié)目中的嘉賓們進(jìn)行對(duì)比，找到相似點(diǎn)。這種身份認(rèn)同感使得更多觀眾對(duì)節(jié)目中爸爸和孩子的行為產(chǎn)生期待與吸引力。

明星給人的感覺(jué)總是高高在上，而為人父母卻是每個(gè)人都要去經(jīng)歷的生活體驗(yàn)?！栋职只貋?lái)了》邀請(qǐng)的都是我國(guó)影壇、歌壇、奧運(yùn)冠軍、影視娛樂(lè)公司老板這些現(xiàn)實(shí)生活中的偶像領(lǐng)軍人物，他們同樣依然要回歸到為人父母的生活化常態(tài)的一面。節(jié)目將明星與孩子之間的日常呈現(xiàn)在觀眾面前，明星爸爸也會(huì)發(fā)脾氣，明星爸爸面對(duì)哭鬧的孩子也會(huì)束手無(wú)策，明星爸爸面對(duì)廚房也是毫無(wú)辦法，這種明星與普通人的生活之間的置換體驗(yàn)和對(duì)節(jié)目嘉賓“反神化”的人物設(shè)置正是觀眾感興趣的地方。普通觀眾在明星父子身上看到了自己，獲得了身份認(rèn)同；節(jié)目中真摯情感流露則引起了觀眾強(qiáng)烈共鳴，激發(fā)了觀眾對(duì)美好情感的向往。

（三）滿足觀眾的個(gè)人需求心理

隨著傳播媒介技術(shù)的發(fā)展，觀眾不再簡(jiǎn)單地滿足媒體傳遞來(lái)的媒介信息，不再被動(dòng)接受，而是希望參與到節(jié)目傳播過(guò)程中去，享受參與的樂(lè)趣。電視熒幕上的參與者是明星爸爸和萌娃，實(shí)際上在新興媒體廣為發(fā)展的今天，觀看節(jié)目的受眾通過(guò)手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)等媒介也成為了參與者的一員。觀眾除了可以登錄節(jié)目官方微博查看節(jié)目最新資訊，實(shí)時(shí)評(píng)論節(jié)目進(jìn)程，自由點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)發(fā)、評(píng)論外，還可以通過(guò)參與及時(shí)給節(jié)目組反饋意見(jiàn)，還可以通過(guò)手機(jī)關(guān)注節(jié)目微信公共賬號(hào)，評(píng)論節(jié)目精彩瞬間，同時(shí)節(jié)目進(jìn)行時(shí)屏幕下方也會(huì)出現(xiàn)滾動(dòng)字幕，讓觀眾真正體驗(yàn)到參與的樂(lè)趣。新浪微博上“爸爸回來(lái)了”話題已經(jīng)達(dá)到了41.7億閱讀量，“甜馨”、“嗯哼大王”等話題等閱讀量也已經(jīng)達(dá)到3億到4億的區(qū)間。

同時(shí)節(jié)目組也會(huì)組織明星嘉賓在微博上和觀眾互動(dòng)，回答觀眾問(wèn)題，增進(jìn)明星和觀眾之間的距離。尤其值得一提的是，觀眾還可以上傳自己生活中與父母與孩子的照片，講述生活中孩子和爸爸相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，節(jié)目組會(huì)選取一些觀眾照片在節(jié)目正片結(jié)束后的拉滾上播出，滿足觀眾的參與心理。在現(xiàn)代社會(huì)當(dāng)中，觀眾可以通過(guò)觀看電視節(jié)目獲得身心愉快，緩解壓力。《爸爸回來(lái)了》孩子們充滿童真的話語(yǔ)和家長(zhǎng)們囧態(tài)百出的行為，為受眾提供了娛樂(lè)，帶來(lái)了情緒上的釋放感，個(gè)人參與的需求和獲得娛樂(lè)的心理得到了滿足。

二、對(duì)節(jié)目制作策劃的別出心裁

（一）新穎的觀察類(lèi)明星親子主題節(jié)目

《爸爸回來(lái)了》是觀察類(lèi)明星親子類(lèi)主題真人秀節(jié)目。首先拍攝地點(diǎn)搬出了攝影棚和節(jié)目組安排好的游戲場(chǎng)景，來(lái)到了明星家庭里和明星生活場(chǎng)景之中，在這個(gè)追求親民化的時(shí)代，娛樂(lè)節(jié)目拋棄華麗舞臺(tái)而聚焦明星的日常生活對(duì)觀眾具有極強(qiáng)的新鮮感。其次節(jié)目的主題是觀察類(lèi)親子互動(dòng)，節(jié)目拋棄以往同類(lèi)節(jié)目中設(shè)定好的游戲環(huán)節(jié)和既定主題，對(duì)嘉賓父子（父女）采取不加干擾的跟蹤拍攝，真實(shí)紀(jì)錄了明星和孩子之間的日?；?dòng)。

實(shí)際上，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)很多真人秀節(jié)目當(dāng)中，節(jié)目還是在設(shè)定好的場(chǎng)景中進(jìn)行錄制，嘉賓之間的互動(dòng)更多的是在“游戲“背景之下完成，而事實(shí)上父母與子女之間的互動(dòng)更多地發(fā)生在日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴之中，而在日常生活場(chǎng)景中爸爸媽媽和子女之間的互動(dòng)和情感流露才是最能引起觀眾共鳴的。同時(shí)，由于《爸爸回來(lái)了》選取的嘉賓孩子的年齡都在四歲之下，他們?cè)谌粘Ｖ械南才?lè)都是無(wú)法控制的，這給節(jié)目中爸爸單獨(dú)帶孩子背景下的突發(fā)因素提供了先決條件，觀眾無(wú)法預(yù)知孩子們下一秒會(huì)作出何種反應(yīng)，極大地提升了觀眾觀看節(jié)目的興趣。

《爸爸回來(lái)了》采用隱蔽的拍攝手法，拋卻了游戲類(lèi)節(jié)目中人們爭(zhēng)當(dāng)?shù)谝坏谋灸芩枷?，回歸生活，完整再現(xiàn)了明星生活的日常，使得節(jié)目的生活氣息更加濃厚。

（二）明星家庭之間互動(dòng)的增強(qiáng)，刺激了觀眾對(duì)節(jié)目的討論

與第一季節(jié)目相比，第二季之中增強(qiáng)了嘉賓家庭之間的互動(dòng)元素。如第一季嘉賓王中磊父子在第二季中來(lái)到李小鵬家做客，王中磊的兒子威廉仍然像第一季之中那樣充滿紳士風(fēng)度，對(duì)奧莉這個(gè)妹妹照顧有加；再到新加入的鄭鈞、杜江和唐志中家庭，鄭鈞帶著孩子來(lái)到臺(tái)灣和唐志中的一對(duì)女兒一起玩耍，三個(gè)孩子之間的純真感情讓人感動(dòng)；杜江和賈乃亮、李小鵬家庭一起在廣州度過(guò)了歡樂(lè)的時(shí)光，三個(gè)性格迥異的孩子和爸爸一起為觀眾帶來(lái)了許多有趣的片段。

這種嘉賓家庭之間互動(dòng)的增加，第一可以憑借賈乃亮和李小鵬父女在第一季節(jié)目中積累的人氣，帶動(dòng)新加入家庭在觀眾群體中的知名度，消除新加入家庭帶給觀眾的陌生感，提升新嘉賓人氣；第二性格不同的父親和孩子在同一個(gè)環(huán)境中的互動(dòng)，也能消除嘉賓各自帶孩子在節(jié)目?jī)?nèi)容結(jié)構(gòu)上給觀眾造成的割裂感，增加嘉賓家庭之間的聯(lián)系，刺激觀眾對(duì)節(jié)目的討論，激發(fā)他們對(duì)節(jié)目的興趣。

（三）情感描述的細(xì)膩，讓爸爸和孩子在節(jié)目中一同成長(zhǎng)

《爸爸回來(lái)了》一經(jīng)開(kāi)播便主打“溫情牌”。一般來(lái)說(shuō)，這種觀察類(lèi)真人秀節(jié)目因?yàn)橐陨顖?chǎng)景為主，需要依靠參與者之間的互動(dòng)關(guān)系來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，因此節(jié)目組在內(nèi)容制作時(shí)凸顯情感細(xì)節(jié)，運(yùn)用鏡頭去撲捉感人瞬間，形成以父親與孩子，父親與父親，以及孩子們之間的親情和友情為主的感情線。這些細(xì)節(jié)都能讓觀眾沉浸在溫情的節(jié)目氛圍之中。

與此同時(shí)，父母是孩子最好的老師，父母的一言一行可以直接影響到孩子。由于節(jié)目中的孩子年齡都很小，他們的心智和行為都處于待開(kāi)發(fā)期，所以節(jié)目會(huì)通過(guò)細(xì)節(jié)體現(xiàn)父親在孩子成長(zhǎng)過(guò)程中的引導(dǎo)作用。如甜馨在橫店跟隨賈乃亮拍戲過(guò)程中不慎摔倒，與第一季的一味哭鬧相比，這一季中的甜馨在爸爸的鼓勵(lì)下學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)。杜江的兒子從第一期節(jié)目當(dāng)中面對(duì)安全座椅的哭鬧到節(jié)目尾聲時(shí)的接受，都體現(xiàn)著父親在孩子成長(zhǎng)過(guò)程中的作用。

與韓國(guó)《超人回來(lái)了》著重提取孩子成長(zhǎng)有所不同的是，《爸爸回來(lái)了》在體現(xiàn)孩子成長(zhǎng)的同時(shí)，也注意到父親們的改變。節(jié)目中的父親們從節(jié)目一開(kāi)始的素手無(wú)策到后來(lái)變成一個(gè)帶孩子有板有眼的好奶爸，從面對(duì)廚房束手無(wú)策到慢慢能夠做出豐富的餐點(diǎn)。

這些孩子和父親共同成長(zhǎng)的片段，足以喚起觀眾小時(shí)候與父親相處的回憶，對(duì)已為人父母的觀眾，可以促使他們回想起自己初為人父人母時(shí)的經(jīng)歷；而對(duì)于尚未成為父母的觀眾，則可以喚起他們對(duì)于為人父母后的美好憧憬。在不同身份的觀眾群體中，都可以引起情感上的共鳴。

（四）細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，傳遞了中國(guó)傳統(tǒng)美德

由于大眾媒體在社會(huì)意識(shí)形態(tài)中具有指引性作用，節(jié)目在紀(jì)錄嘉賓家庭父親和孩子互動(dòng)的同時(shí)，也會(huì)在細(xì)節(jié)上對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美德進(jìn)行傳遞。

賈乃亮通過(guò)在片場(chǎng)和甜馨一起給工作人員送水，教育甜馨要先人后己。賈乃亮在甜馨面前給父親按摩，教育甜馨要孝敬老人。鄭鈞讓兒子洗自己的衣服，以及帶著兒子去阿壩親手喂牛，做青稞面，體現(xiàn)了傳統(tǒng)美德中吃苦耐勞的一面。唐志中教育孩子飯桌禮儀，也體現(xiàn)著傳統(tǒng)美德中的“禮”。

正是這些細(xì)節(jié)，讓觀眾在享受節(jié)目帶來(lái)的樂(lè)趣同時(shí)，也使得中國(guó)傳統(tǒng)美德得到了弘揚(yáng)。

三、對(duì)于節(jié)目的意見(jiàn)和建議

（一）各組嘉賓之間表現(xiàn)上的不平衡問(wèn)題

《爸爸回來(lái)了》作為紀(jì)錄類(lèi)互動(dòng)真人秀，對(duì)嘉賓的性格特征要求極高。而由于選取的嘉賓不論孩子還是大人，各自性格都有差異，或外向或內(nèi)向，在這一類(lèi)紀(jì)錄類(lèi)節(jié)目中，難以保證每一位嘉賓的性格特征都得到完全的展現(xiàn)。而這種現(xiàn)象會(huì)造成有的嘉賓家庭通過(guò)節(jié)目播出擁有大量的追隨者，而有的嘉賓家庭則反響平平，難以在嘉賓家庭之間產(chǎn)生收視率的良性競(jìng)爭(zhēng)。

要改善這種情況，除了在節(jié)目籌劃階段需要對(duì)每一組嘉賓家庭大人和小孩的性格特征有充分的了解之外，在節(jié)目策劃過(guò)程之中，可以充分利用場(chǎng)景和情景設(shè)置，增加更多與主要人物關(guān)系相關(guān)的情節(jié)，如第二季之中唐志中帶著一對(duì)女兒和黑人范瑋琪等人聚會(huì)，巧妙利用外力的作用，為觀眾提供更多的情感代入點(diǎn)的同時(shí)促進(jìn)嘉賓性格特征的展現(xiàn)。同時(shí)還可以在節(jié)目后期制作階段，增加同一生活場(chǎng)景中不同父親表現(xiàn)的橫向?qū)Ρ鹊募糨?，通過(guò)高關(guān)注度家庭的受眾帶動(dòng)對(duì)相對(duì)較平淡家庭的討論，提升其關(guān)注度，從而更進(jìn)一步提升節(jié)目的收視率。

（二）對(duì)節(jié)目中出現(xiàn)的文化內(nèi)容展現(xiàn)得還不夠充分

實(shí)際上，《爸爸回來(lái)了》并非沒(méi)有注重對(duì)于不同文化的展現(xiàn)。如第一季當(dāng)中李小鵬帶著女兒來(lái)到長(zhǎng)沙岳麓書(shū)院，賈乃亮帶著女兒回到哈爾濱老家，吳尊在老家文萊和女兒一起互動(dòng)等，都將中國(guó)或者世界不同地域的風(fēng)情展現(xiàn)在觀眾面前，然而這種場(chǎng)景設(shè)置背景之下，節(jié)目的主體還是以父親和孩子的互動(dòng)為主，對(duì)當(dāng)?shù)氐奈幕瘍?nèi)涵的展現(xiàn)涉足甚少。

基于此種現(xiàn)象，節(jié)目組在設(shè)定拍攝場(chǎng)地的同時(shí)，可以充分挖掘當(dāng)?shù)氐奶厣幕?，了解?dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情，將這些具有文化內(nèi)涵的要素融入到父親和孩子的互動(dòng)當(dāng)中去，使得觀眾在觀看節(jié)目的同時(shí)，可以更加充分地了解不同地域的文化。如節(jié)目的第二季，鄭鈞帶著兒子來(lái)到了阿壩，和藏民一起制作當(dāng)?shù)厥澄?，拋撒風(fēng)馬祈福等內(nèi)容，就將藏民的日常生活和文化風(fēng)俗完整地呈現(xiàn)在觀眾面前。

除了考慮既定場(chǎng)景中具備的文化要素之外，節(jié)目組還可以通過(guò)節(jié)目設(shè)置的時(shí)間節(jié)點(diǎn)對(duì)文化內(nèi)涵進(jìn)行進(jìn)一步的挖掘。春節(jié)、清明、端午這些傳統(tǒng)節(jié)日，蘊(yùn)涵了我國(guó)民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和民族精神，也有現(xiàn)代意義上的節(jié)日，如五一、十一、父親節(jié)等，這些節(jié)日同樣包含了豐富的文化元素。同時(shí)以第二季嘉賓李小鵬為例，其妻子的美籍華人身份，使得美國(guó)的一些節(jié)日和文化也有機(jī)會(huì)在觀眾面前展現(xiàn)。

在節(jié)目制作過(guò)程中，節(jié)目組可以借助這些節(jié)假日的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，讓父親和孩子在特定的節(jié)假日風(fēng)俗背景之下進(jìn)行互動(dòng)，既可以使得節(jié)目的主題更加鮮明，同時(shí)也承擔(dān)了電視節(jié)目文化傳播載體的功效。

（三）弱化了角色的社會(huì)職業(yè)身份

社會(huì)學(xué)認(rèn)為人具有兩種天生的身份——自然職業(yè)身份（如父母，孩子等），以及社會(huì)職業(yè)身份，即其用勞動(dòng)換取價(jià)值等身份，如工人、教師、律師等?！栋职只貋?lái)了》節(jié)目重點(diǎn)展現(xiàn)的正是父親從社會(huì)職業(yè)身份回歸自然職業(yè)身份，如何同年幼的孩子一起成長(zhǎng)。節(jié)目的大部分內(nèi)容也通過(guò)此展開(kāi)，觀眾在節(jié)目中可以看到爸爸怎么為孩子做飯，陪著孩子玩耍等等。

然而在現(xiàn)實(shí)環(huán)境之中，中國(guó)的家庭關(guān)系受到外在環(huán)境的多重牽制；都市生活中，很多父親由于工作原因無(wú)法投入足夠的精力與情感在親子關(guān)系中，甚至?xí)霈F(xiàn)由于難以承擔(dān)高昂的生活成本而將子女交由三線城市的父母照看的情況。《爸爸回來(lái)了》的嘉賓顯然選取的是有別于普通百姓的精英階層，這個(gè)節(jié)目的熱播一方面使得觀眾在節(jié)目中所呈現(xiàn)的家庭關(guān)系中產(chǎn)生移情性向往，獲得心理上補(bǔ)償；另一方面則面臨“心有余而力不足”的殘酷現(xiàn)實(shí)，很有可能會(huì)加劇觀眾心理落差。

雖然數(shù)據(jù)顯示，關(guān)注《爸爸回來(lái)了》第二季的用戶主要為家庭主婦、知識(shí)分子、時(shí)政達(dá)人和科技達(dá)人。關(guān)注節(jié)目的用戶消費(fèi)水平頗高，57%以上為中等消費(fèi)水平，25%以上為高等消費(fèi)水平，高于一般綜藝真人秀的用戶消費(fèi)水平。即便如此，現(xiàn)實(shí)生活之中不論明星嘉賓還是普通觀眾都面臨著兩種身份之間切換的問(wèn)題。

因此除了通過(guò)紀(jì)錄節(jié)目中父親和孩子互動(dòng)發(fā)生的點(diǎn)滴來(lái)傳遞溫情的同時(shí)，可以通過(guò)內(nèi)容安排，讓觀眾更多地了解明星嘉賓是如何在工作和生活之間尋找到平衡點(diǎn)，從而使得節(jié)目更加貼近現(xiàn)實(shí)生活。

(作者系同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院新聞傳播學(xué)2013級(jí)碩士研究生)