燈光在影視作品中的應(yīng)用

□王杉

燈光在影視作品中的應(yīng)用

□王杉

燈光作為影視藝術(shù)作品的有機(jī)構(gòu)成，在影視作品中的地位不言而喻。本文將撇開(kāi)照明作用，以燈光的藝術(shù)性為切入點(diǎn)，以具體影片實(shí)例為依據(jù)，分析其在渲染特殊氣氛、奠定人物性格、烘托人物心理等方面表現(xiàn)出的作用。

藝術(shù)性；心理暗示；氣氛渲染

燈光是影視作品中必不可少的關(guān)鍵元素之一，它是電視畫(huà)面的重要組成部分。影視作品作為可直接感知的藝術(shù)，若沒(méi)有光線照射，任編排再優(yōu)秀、情節(jié)再跌宕，影視作品都將無(wú)法呈現(xiàn)在觀眾眼前，這門(mén)藝術(shù)也就失去了其根本價(jià)值。

燈光具有兩個(gè)特性，一為藝術(shù)性，二為功能性。對(duì)于燈光的功能性，本文并不做過(guò)多闡述。相反地，本文將著重深入探討燈光的藝術(shù)特性。燈光的藝術(shù)性是指用各種不同照明手法和色彩會(huì)產(chǎn)生各種不同的空間效果和心理感覺(jué)；各種形狀的顯示和立體感、景深及不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格，需要通過(guò)照明設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)不同的效果。

一、燈光能烘托氣氛，給觀眾一定的心理暗示

將其藝術(shù)特性延伸開(kāi)來(lái)我們可以了解到，對(duì)于影視作品中燈光的應(yīng)用除了基礎(chǔ)的照明作用外，還可以利用燈光給予觀眾不同心理感覺(jué)，來(lái)營(yíng)造導(dǎo)演想要表達(dá)出的特殊氛圍。導(dǎo)演往往會(huì)利用色彩帶給人聯(lián)想，而將色彩運(yùn)用到燈光當(dāng)中?！吧屎颓榫w是不可分割地聯(lián)系在一起的”，比如，紅色具有熱情、憤怒、粗暴、興奮、權(quán)力、力量等象征，會(huì)帶給人緊張、焦慮之感，也常常隱喻著危險(xiǎn)。將包含這一元素的燈光運(yùn)用到影視作品中，會(huì)很直接地為觀眾帶來(lái)相關(guān)觀影心理?！肮饩€能起揭示、隱蔽和夸張的作用，能干擾我們的判斷，吸引我們的注意”。

在影片《蛇眼》中，由Gary飾演的海軍司令策劃了一場(chǎng)暗殺國(guó)防部長(zhǎng)的陰謀，當(dāng)陰謀得逞之后，他將兩名同伙召集到地下室，意圖將其殺害以毀滅證據(jù)。此時(shí)，地下室門(mén)口處的照明燈光為紅色，暗示了他即將殺人的欲望和兩名同伙的危險(xiǎn)處境，烘托出一種緊張氛圍。

與這一燈光運(yùn)用相似的是另一部由Jonathan執(zhí)導(dǎo)的影片《沉默的羔羊》，影片中女探員將要與漢尼拔見(jiàn)面，以偵破最近以來(lái)水牛比爾的殺人案件。在將要進(jìn)入監(jiān)獄大門(mén)之時(shí)，大夫?qū)λv述了漢尼拔的惡劣行徑。我們也可以看到在接近監(jiān)獄大門(mén)的那段路上，導(dǎo)演運(yùn)用了較暗的影調(diào)和紅色的燈光，不僅表現(xiàn)出女探員對(duì)于漢尼拔非人舉動(dòng)的恐懼，烘托出當(dāng)時(shí)的緊張氣氛，也滿足了觀眾的觀影心理——人們會(huì)對(duì)這個(gè)未知人物更加好奇，也會(huì)期待影片的下一步發(fā)展。

二、燈光能塑造人物個(gè)性，暗示人物心理

“照明師手中所掌握的每一束光，就好比畫(huà)家手中的畫(huà)筆，用來(lái)描繪每一幅畫(huà)中的真、善、美，及假、丑、惡等各個(gè)不同的人物形象，運(yùn)用布光技巧來(lái)表現(xiàn)出畫(huà)幅中的思想性和藝術(shù)性?！庇貌煌彰鞣绞絹?lái)體現(xiàn)人物心理是電影中較為常用的一種方法，因?yàn)闊艄鉄o(wú)所不在，以這樣的方式來(lái)展現(xiàn)人物心理既不顯得造作，又能較為明顯地表明導(dǎo)演意圖，刻畫(huà)人物性格。

在Jonathan執(zhí)導(dǎo)的影片《沉默的羔羊》，以及Ridley執(zhí)導(dǎo)的影片《漢尼拔》中，導(dǎo)演有意利用演員位置調(diào)度，將慘白的光線只投射在臉部以鼻子為軸線的二分之一處。漢尼拔外表紳士，舉止言談優(yōu)雅，而其內(nèi)心卻因年幼時(shí)的經(jīng)歷埋下了深深的陰影，以至于他成長(zhǎng)為一個(gè)外表與內(nèi)心極不一致的“異類”。在《漢尼拔》中，他明明已經(jīng)識(shí)破警察來(lái)找他的用意，卻仍佯裝不知并用微笑和謊言來(lái)接待他。此時(shí)，他走到沙發(fā)旁，讓窗簾縫中透過(guò)的白光照到他的半面臉頰，暗示了他內(nèi)心的陰險(xiǎn)狡詐，與他的外表并不相符，成功塑造了漢尼拔的獨(dú)特個(gè)性。

在由Alex執(zhí)導(dǎo)的影片《先知》中，當(dāng)男主角得知兒子拿到的那張寫(xiě)滿數(shù)字的信具有預(yù)言性質(zhì)時(shí)，他臉上的照明為正側(cè)光，只有一半臉部明亮。此時(shí)表現(xiàn)了他的矛盾心理——明明知道災(zāi)難將要發(fā)生的時(shí)間、具體位置，而自己卻對(duì)這一切無(wú)能為力，只能眼睜睜地看著它們一件件地發(fā)生。同樣在這部影片中，當(dāng)神秘人物出現(xiàn)時(shí)往往采用剪影法照明。即“完全側(cè)重于主體的輪廓，完全湮沒(méi)主體的色彩、影調(diào)、表面結(jié)構(gòu)和表面造型?！辈捎眉粲罢彰鞣椒梢允谷宋锔呱衩匦浴^眾無(wú)法得知他的面貌，唯一可辨認(rèn)的只有他頭發(fā)的一點(diǎn)輪廓。而在拍攝孩子時(shí)，則大多使用平光法照明，即“把注意力引向?qū)嶓w的輪廓、表現(xiàn)色彩和細(xì)節(jié)，但是不突出主體的立體形態(tài)。此法的重點(diǎn)是造成一種平淡的二度空間效果，以圖案、表現(xiàn)細(xì)部和色彩為主?！庇庙樄庹彰髂苄纬僧?huà)幅中很均勻的明暗，沒(méi)有明顯的反差，其優(yōu)點(diǎn)是色彩質(zhì)感好，中間層次比較豐富，光調(diào)舒適明快。在該部影片中，采用平光照明來(lái)拍攝孩子，能夠較好地還原孩子臉上本真的光色，顯示其內(nèi)心的簡(jiǎn)單真實(shí)。

三、燈光能塑造環(huán)境感染力，創(chuàng)造“環(huán)境氣氛感”

照明具有感染力，“它能創(chuàng)造一種環(huán)境氣氛感，并且把這種氣氛感富有感染力地表現(xiàn)在銀幕上?！?/p>

由Tim執(zhí)導(dǎo)的影片《剪刀手愛(ài)德華》可堪稱為哥特風(fēng)格電影的一座里程碑。影片中愛(ài)德華擁有一張滿是傷疤蒼白的面孔，和一顆真誠(chéng)熱忱的善良心靈。該部影片的一個(gè)片段中，愛(ài)德華因女孩的請(qǐng)求，答應(yīng)和他們一同潛入Jim父親的豪宅。看到情況危險(xiǎn)Jim和朋友們倉(cāng)皇逃竄，而觸動(dòng)機(jī)關(guān)的愛(ài)德華則被警察逮捕。

在該片段中，導(dǎo)演利用了燈光效果塑造了環(huán)境感染力：1.當(dāng)警車駛?cè)虢值溃萄鄣募t色警燈就一直在觀眾眼前閃爍，我們已經(jīng)對(duì)紅色燈光的效果有了些許了解，也容易理解導(dǎo)演意圖——紅色警燈給觀眾以焦慮、急迫的心理狀態(tài)，觀眾們都暗暗擔(dān)憂愛(ài)德華的處境。2.當(dāng)愛(ài)德華走出房間，我們跟隨愛(ài)德華的視角看到前方刺眼的白光。根據(jù)對(duì)色彩的聯(lián)想，白色具有“優(yōu)雅、純潔、寒冷、和平、潔凈、高尚、脆弱、悲悼”之意，在這里則取“寒冷、脆弱、悲悼”之意。這里的燈光處理不僅表現(xiàn)出愛(ài)德華此時(shí)的心態(tài)——恐懼、脆弱，也為影片最后愛(ài)德華受誤解而默默回歸古堡埋下伏筆。畢竟平和寂寞的古堡與喧囂復(fù)雜的人類社會(huì)格格不入，這場(chǎng)童話故事似乎注定不能以完美收?qǐng)觥?.站在警察視角，我們眼中的愛(ài)德華在白光的照射下顯得很驚悚——臉部白光將愛(ài)德華映襯得蒼白恐怖，而“手”上的白光則有著鋒利的金屬質(zhì)感，給予警察進(jìn)攻性與威脅感。

“燈光照明藝術(shù)不僅直接影響到室內(nèi)環(huán)境氣氛，而且對(duì)人們的視覺(jué)和心理產(chǎn)生極大地影響。它可創(chuàng)造出各種不同類型的風(fēng)格，制造神秘、浪漫、幽雅等氣氛。”在同為T(mén)im執(zhí)導(dǎo)的影片《理發(fā)師陶德》中，導(dǎo)演致力于哥特風(fēng)格塑造，首先是從人物設(shè)置上——“從外部造型來(lái)看，哥特人物通常面色蒼白、體型頎長(zhǎng)消瘦、形體俊美，著裝偏重于陰暗的黑色、深灰、暗紅、金黑色等色調(diào)，女性服飾裝飾以蕾絲，在陰暗更肅穆的環(huán)境中則裝飾以宗教和金屬裝飾等物體。從心理造型上看，哥特角色都有一種看透世事，桀驁不馴的英倫貴族式既憂郁又有些邪惡恐怖的高貴氣質(zhì)，被理解為一種消極厭世的心理?！笨催^(guò)該部影片的觀眾都會(huì)覺(jué)得導(dǎo)演將經(jīng)典的哥特風(fēng)格與電影完美融合。除了人物的造型，燈光對(duì)于影片整體環(huán)境的塑造也起到了一定作用。整部影片影調(diào)為低調(diào)，即“以中灰到黑的色調(diào)為主，使人聯(lián)想到陰沉或肅穆、黃昏、安適、凝重或悲劇。”導(dǎo)演在陶德臉上不時(shí)地照射慘白的燈光，以使原本蒼白的臉更無(wú)血色；同時(shí)影片中所有場(chǎng)景大都以白色暗光為主要光源，突顯其陰森、壓抑的主題。

在地下室中導(dǎo)演采用了暗黃色的照明，這里的黃色具有“背叛”之意，與影片情節(jié)契合——陶德得知自己被洛薇特所欺騙，自己親手誤殺了神志不清的妻子，在暗黃色的燈光下與她共舞，并謊稱自己愿意與她一起生活，隨后將她推入烤爐。此處暗黃色照明暗示著，他得知自己被背叛與他背叛洛薇特兩條線索。此處照明類似于對(duì)人物正側(cè)光照明，在人物面部留下了較大面積陰影；同時(shí)由于光源的稀少，在影片中仍是黑色占主導(dǎo)地位，暗黃色照明便塑造了環(huán)境壓抑、冷清的效果，在增加感染力的同時(shí)也表現(xiàn)出了人物內(nèi)心的悲戚。

“電影的照明布光，不單是為了照亮電影中的人和景，它的主要任務(wù)是把電影中的人物形象、環(huán)境景色，用光線照明的技巧做手段，達(dá)到形象與情節(jié)內(nèi)容的更好結(jié)合?！睙艄庾鳛橛捌斜夭豢缮俚脑刂?，既可以渲染氣氛、塑造環(huán)境，也可以表達(dá)導(dǎo)演意圖、展現(xiàn)人物性格。如果將這一必要元素的潛在作用充分利用，它將發(fā)揮出難以估量的價(jià)值。

1.周化忠,趙志久.電影電視布光藝術(shù)[M].中國(guó)電影出版社，1989

2.[英]古拉德·米勒森.電視和電影照明技術(shù)[M].中國(guó)電影出版社，1994

3.徐振東.黑暗而浪漫的哥特歌劇——淺析蒂姆·波頓電影中的哥特風(fēng)格[J].電影文學(xué)，2009(07)

（作者單位：東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院）