淺談馮小剛電影風(fēng)格及轉(zhuǎn)變

□王燕靈

淺談馮小剛電影風(fēng)格及轉(zhuǎn)變

□王燕靈

談及票房和影響，馮小剛都以壓倒性優(yōu)勢(shì)成為中國(guó)電影在這個(gè)時(shí)代當(dāng)之無(wú)愧的殿堂級(jí)人物。從1994年至今，他的電影創(chuàng)作之路走過(guò)了21年，21年的電影旅程中，從《甲方乙方》到《私人訂制》，他的電影創(chuàng)作有著一以貫之的繼承，也有著轉(zhuǎn)變和突破。

馮小剛；商業(yè)電影；風(fēng)格

馮小剛，中國(guó)最受歡迎的電影導(dǎo)演之一，中國(guó)大陸票房最高的導(dǎo)演之一，因?qū)а蓦娪啊都追揭曳健芬慌诙t，隨后的《不見不散》《沒(méi)完沒(méi)了》《一聲嘆息》在中國(guó)影壇的20世紀(jì)90年代中期崛起，短短幾年他便確立了中國(guó)賀歲片霸主的地位,他也被稱作中國(guó)電影史上的一個(gè)神話。

他是個(gè)大膽的嘗試者，從電視劇轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影之后，開啟了中國(guó)的賀歲片之門。許多人愛看他的電影，喜歡他的幽默他的親民,喜歡他的京味兒和自省.從電影票房的表現(xiàn)看，他是當(dāng)之無(wú)愧的贏家。

一、馮小剛電影創(chuàng)作歷程

1997年可以說(shuō)是“賀歲年”。《甲方乙方》在大陸以賀歲片的名義上映，榮居當(dāng)年票房榜首。馮小剛電影模式也作為一個(gè)成功表率引起業(yè)內(nèi)的注意，其商業(yè)電影模式已經(jīng)初步成型并得到了廣大觀眾的認(rèn)可。從《甲方乙方》起他一直是媒體的焦點(diǎn)，每一年的賀歲檔都讓人期待與注目，同樣受矚目的不單單是他的作品，同時(shí)還有他的為人與他的情感生活。2005年，1300萬(wàn)重金砸下，馮小剛一改以往風(fēng)格和國(guó)際制作商攜手，用最豪華陣容打造了以“哈姆雷特”為原型的《夜宴》，此次娛樂(lè)營(yíng)銷與世界杯捆綁，再加上大規(guī)模高水準(zhǔn)的“明星制”、驚險(xiǎn)的打斗場(chǎng)面，超級(jí)豪華的場(chǎng)面調(diào)度打入了國(guó)際周末票房榜，可以說(shuō)是其電影走向世界的第一步。但該劇在國(guó)內(nèi)卻是反響平平，甚至有人說(shuō)馮導(dǎo)開始走下坡路。

2008年馮小剛拍攝電影《非誠(chéng)勿擾》，其敘事方式與影片風(fēng)格又回到了《夜宴》之前的賀歲電影系列。馮小剛在他一系列的電影中，以他特有的黑色幽默，沉穩(wěn)而不動(dòng)聲色地?cái)⑹?，一如既往地關(guān)注著平凡小人物的情感世界和生存狀態(tài)。在馮小剛的電影中，故事的設(shè)置往往帶有夢(mèng)與戲劇性的色彩。比如說(shuō)第一部賀歲片《甲方乙方》中的“好夢(mèng)一日游”，姚元（葛優(yōu)飾）為不同的人創(chuàng)造了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的機(jī)會(huì)；《非誠(chéng)勿擾》中“終端機(jī)”的和諧之夢(mèng)又成為了馮小剛風(fēng)格回歸的神話再造。而2013年的《私人訂制》對(duì)于片中“好夢(mèng)一日游”的再詮釋，有網(wǎng)友這樣評(píng)價(jià)道：“好夢(mèng)一日游的創(chuàng)意和馮式幽默，十六年后依然令人感到親切。調(diào)侃、諷刺、自嘲、環(huán)保，還有一種浮塵如夢(mèng)的思考。這是回歸，是知天命，是人們熟悉的馮式喜劇。

二、馮小剛電影主導(dǎo)風(fēng)格定位

北大教授戴錦華在央視百家講壇《馮小剛走紅之謎》中說(shuō)道：“馮小剛早期的賀歲電影深受觀眾喜愛，歸結(jié)為以下三點(diǎn)：中國(guó)大眾文化的興起，王朔現(xiàn)象，九十年代中國(guó)電影市場(chǎng)的變化。”朱其在《在救與屈服之間：馮小剛‘警示電影’的道德悖論》則認(rèn)為警示性是馮小剛電影的一個(gè)基本性質(zhì)，他的電影基本上是這樣一種模式:王朔式的語(yǔ)言幽默，商業(yè)熱點(diǎn)，以及地域文化差異。

王朔風(fēng)格的延續(xù)開拓了另一種話語(yǔ)系統(tǒng)。文學(xué)領(lǐng)域里的王朔，以其生動(dòng)的語(yǔ)言完成了對(duì)中國(guó)話語(yǔ)習(xí)慣的一次巧妙顛覆。馮小剛電影其實(shí)是王朔文化在中國(guó)電影中的延續(xù)。如果要說(shuō)馮小剛電影的風(fēng)格特征，這恐怕是最重要的一點(diǎn)，是他對(duì)中國(guó)電影做出的貢獻(xiàn)。他的喜劇效果主要是來(lái)自于語(yǔ)言的表層語(yǔ)義與深層語(yǔ)義的不協(xié)調(diào)，引發(fā)了中國(guó)電影里的話語(yǔ)革命。將倒反、婉曲、雙關(guān)、夸張、對(duì)照、失重、移接等巧妙的糅合起來(lái)，運(yùn)用到各種人物的對(duì)話之中，塑造了一個(gè)個(gè)鮮明且令人過(guò)目難忘的人物形象。

三、馮小剛電影風(fēng)格的轉(zhuǎn)變

《甲方乙方》《沒(méi)完沒(méi)了》《不見不散》作為其早期的賀歲片有著許多共同的技巧特點(diǎn)。從2001年的《大腕》開始，馮小剛的電影風(fēng)格已經(jīng)出現(xiàn)了不少變化，例如情節(jié)從碎片化、小品化到豐富化、多線化，角色從平民到中層的變化，我們也越來(lái)越感受到商業(yè)價(jià)值的制約對(duì)其影片的影響。

（一）情節(jié)與主題的變化

馮小剛一直密切關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，保持著敏銳的嗅覺(jué)和神經(jīng)，使得他的每次創(chuàng)作都充滿了世俗的味道，洋溢著小人物的悲歡離合，從而不遺余力地揭露社會(huì)道德困境。但由于影片的喜劇形式，以及影片中露骨的商業(yè)訴求，消解了甚至掩埋了主題的意義。在2004年，馮小剛突然決定停止指導(dǎo)低預(yù)算喜劇。因此《天下無(wú)賊》打開了新的電影世界。次年，他又改變方向，拍攝了轟動(dòng)一時(shí)的電影《夜宴》以開拓西方市場(chǎng)。但是自九月中旬《夜宴》公映以來(lái)，“倒馮聲”在業(yè)界和民間便不絕于耳，馮導(dǎo)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地摔了一跤，可謂聰明反被聰明誤。

《臥虎藏龍》在奧斯卡獲得四項(xiàng)殊榮帶起了一股拍攝古裝大片的潮流。繼張藝謀、陳凱歌、何平之后，馮小剛當(dāng)然也不示弱在2006年推出了自己有史以來(lái)的第一部古裝片《夜宴》。《夜宴》背后的馮小剛讓我們感到陌生，這并不是他一貫的美學(xué)風(fēng)格，這與他之前的電影并沒(méi)有統(tǒng)一的空間標(biāo)志，甚至可以說(shuō)是一種顛覆，顛覆了觀眾對(duì)馮小剛的所有記憶。但是他也的的確確展現(xiàn)出了駕馭電影奇觀、創(chuàng)造視覺(jué)盛宴的能力。但是自九月中旬《夜宴》公映以來(lái)，“倒馮聲”在業(yè)界和民間便不絕于耳，《夜宴》較之于他之前的作品與其說(shuō)是將事業(yè)轉(zhuǎn)向了國(guó)際市場(chǎng)，倒不如說(shuō)他開始調(diào)整與校訂自己的電影語(yǔ)境，接下來(lái)2008年的《集結(jié)號(hào)》和2009年的《唐山大地震》不僅使馮小剛電影在經(jīng)濟(jì)和政治兩方面都大獲豐收，而且使他本人在中國(guó)導(dǎo)演界也再上了一個(gè)臺(tái)階—完全可以與張藝謀、陳凱歌并駕齊驅(qū)?！短粕酱蟮卣稹纷鳛橐徊克^的災(zāi)難片，它所包含的真誠(chéng)和深情讓我們直面災(zāi)難，并且思考逝者已去，活著的人該用怎樣的態(tài)度去生活。就像片中的李元妮，震后和兒子一天天努力活下去，只是不能忘記那些逝去的親人，甚至像方登、方達(dá)一樣幫助更多和自己一樣受過(guò)苦難的人們走出困境。

早期的馮氏電影是一段段的小品模式,《甲方乙方》用看似荒誕的小品完成了老百姓平淡生活中的英雄夢(mèng)想“住房夢(mèng)”、“大款夢(mèng)”、“明星夢(mèng)”，通過(guò)甲方和乙方的契約合同輕而易舉地實(shí)現(xiàn)，娛樂(lè)地化解了人們心中的渴望；在之后的《天下無(wú)賊》中，敘事模式已具備了好萊塢類型片的特點(diǎn)，再?gòu)耐顿Y結(jié)構(gòu)到演員選擇，無(wú)不顯示出馮小剛追求更大商業(yè)效應(yīng)的良苦用心。王薄這個(gè)人物屬于典型的商業(yè)片主人公，他的一切都是順理成章的:從能力超凡到最終歸于正義，都不在觀眾意料之外，也沒(méi)有懸念可言。影片嚴(yán)格實(shí)踐商業(yè)類型片的美學(xué)特征和好萊塢最典型的也是永遠(yuǎn)最有市場(chǎng)的情節(jié)劇模式。

（二）演員與角色的變化

馮小剛從《大腕》到《手機(jī)》再到《天下無(wú)賊》，所扮演的角色己經(jīng)開始發(fā)生變化。他曾經(jīng)是普通民眾和小人物的代言人,《大腕》當(dāng)中的兩個(gè)小人物尤優(yōu)和黃毛，似乎依然還是馮小剛式的小混混，可是他們卻已經(jīng)成為可以為一個(gè)國(guó)際知名藝術(shù)家操辦葬禮的人物?！妒謾C(jī)》里的嚴(yán)守一也是電視臺(tái)主持人，開著寶馬、油頭粉面、衣著光鮮，讓我們很難相信他還是一個(gè)你我中人?！斗钦\(chéng)勿擾》中葛優(yōu)飾演的秦奮，是一個(gè)所謂的三無(wú)偽海歸，他的天才發(fā)明“分歧終端機(jī)”被風(fēng)投者以200萬(wàn)英鎊高價(jià)買走，這樣的資產(chǎn)絕不是平民百姓可以輕易達(dá)到的。他在征婚廣告中不奢望實(shí)現(xiàn)的美夢(mèng)最后成真，賺了大錢還“娶了個(gè)仙女回家”。不得不說(shuō)，這是比《甲方乙方》中的姚遠(yuǎn)更高程度的市民白日夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)，它已經(jīng)開始代表中等收入市民或中等市民階層的情感訴求。愛情發(fā)生在秦奮、梁笑笑、謝子言之間，這都可以劃歸為中等市民階層內(nèi)部的愛情糾葛，這與馮氏電影早期中的自由職業(yè)者、事業(yè)初創(chuàng)者相比，階層明顯得到了晉升。

《私人訂制》中馮小剛一如既往追究那一種黑色幽默，那是屬于平民的幽默，他曾經(jīng)說(shuō)“過(guò)去說(shuō)把觀眾當(dāng)上帝，其實(shí)不如說(shuō)把觀眾當(dāng)對(duì)手實(shí)在。這個(gè)心態(tài)能促使人拍出好電影，不輕視對(duì)手，把對(duì)手放平、擺平，這是創(chuàng)作者的大境界?！币粋€(gè)好的導(dǎo)演，其創(chuàng)作既要保留創(chuàng)作初衷的精神意蘊(yùn)，也在變化中走出自身魅力之路，造就一部部真正意義上的精彩電影作品。任何形式的藝術(shù)作品都有其自身靈魂，在觀眾至上的商業(yè)電影意識(shí)支配下，馮小剛通過(guò)準(zhǔn)確的定位，準(zhǔn)類型片的類型化特征，吸引人氣的票房策略，不斷創(chuàng)造出票房佳績(jī)。

時(shí)光坐標(biāo)中，馮氏電影采用“真實(shí)”加“理想”的模式，挑選合適題材，適時(shí)走正劇路線，最大程度滿足不同觀眾的觀影愛好和需求。馮小剛的電影無(wú)論是畫面說(shuō)服力還是內(nèi)在意蘊(yùn)都值得我們?nèi)ド羁腆w會(huì)與思考，而他的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，更引領(lǐng)我們?nèi)ヌ剿魇袌?chǎng)，使影片生產(chǎn)能更好地滿足受眾的觀影訴求。

1.馮小剛.我把青春獻(xiàn)給你[M].長(zhǎng)江文藝出版社,2003

2.譚政,馮小剛.我是一個(gè)市民導(dǎo)演[J].電影藝術(shù),2000(02)

3.金龍晟.票房大腕——馮小剛[M].中國(guó)廣播電視出版社,2005

4.黨軍.馮小剛賀歲喜劇電影主題變化分析[J].東南傳播,2010(04)

（作者單位：武昌理工學(xué)院）