論電視人物形象的刻畫

□ 陳肯文

論電視人物形象的刻畫

□ 陳肯文

人物報道，是就某個新聞事件中的人物或新聞人物本身展開的專題報道。電視人物報道通過電視熒幕展現(xiàn)具有新聞價值的人物事跡或人物的生活，再現(xiàn)人物的精神境界、人生軌跡，展現(xiàn)人物的精神風貌，從而起到教育、啟迪、鼓舞受眾的積極作用，在新聞報道領域占據(jù)重要地位，有著其他新聞報道不可比擬的影響力。

長期以來，電視新聞媒體就十分重視對先進人物的宣傳報道。而電視新聞媒體具有線性傳播、轉(zhuǎn)瞬即逝的特點，那么，如何在有限的時間內(nèi)使人物形象在電視熒幕上“立”起來，在較短的時間內(nèi)吸引受眾、感染受眾，是電視人物報道中的一個焦點問題。一篇好的電視人物報道，人物形象豐滿鮮活，具有自己的“靈魂”，這樣的人物才能直達人心，感染受眾，起到啟迪、教育和激勵的作用。如何刻畫好新聞人物形象，讓電視人物報道生動、鮮活起來，本文對此試作探討。

一、精選事例 凸顯人物思想

人物報道強調(diào)突出人的思想，通過典型事例反映人物的思想和精神風貌。在進行電視新聞人物報道時，當記者通過深入細致的采訪了解之后，可能手頭會掌握一些資料。這時就要善于篩選，精選出切合時代精神、能夠體現(xiàn)人物先進性或典型性的事例。如果只是從頭到尾羅列事例，平鋪直敘或者面面俱到地展現(xiàn)人物相關的事實，那么人物形象就會顯得干巴巴、千篇一律，這則人物報道就很難打動人，也就無法起到感染、啟迪的作用。

那么，如何選擇典型事例呢？筆者認為，應盡量選取那些在特殊時間、特殊環(huán)境、特殊事件發(fā)生的，和人物相關的事例。

2008年汶川發(fā)生大地震，全國各地紛紛伸出援手。汕頭澄海人民也自發(fā)進行捐款捐物，奉獻愛心，幫助災區(qū)人民渡過難關。在汶川發(fā)生大地震的背景下，記者進行采訪報道時，發(fā)現(xiàn)了殘疾人許龍壁這一典型人物，他先后5次捐款奉獻愛心，之后又不顧自身行動不便，拿出10萬元作為愛心慰問款，千里迢迢奔赴災區(qū)。于是記者進行了跟蹤采訪，了解到許龍壁曾是健全人，在他24歲剛開始創(chuàng)業(yè)的時候，因病被高位截肢。很長一段時間他自暴自棄，沒能走出心中的陰影。在黨和政府的關心下，許龍壁重拾生活的信心，克服重重困難，成功創(chuàng)業(yè)。因為這段經(jīng)歷，當許龍壁看到汶川大地震讓災區(qū)人民失去家園，讓不少人成為殘病患者，他感同身受，奔赴災區(qū)，以自己的親身經(jīng)歷，鼓勵在地震中致殘的朋友。

在跟蹤采訪中，記者通過一個個典型事例將許龍壁這一先進人物形象展現(xiàn)在觀眾面前。如在許龍壁奔赴災區(qū)慰問的時候，他開辦的工廠受美國次貸危機的影響，產(chǎn)品出口遞減，資金緊張，但他仍然拿出10萬元，作為愛心慰問款。在國家發(fā)生災難事件之時，主人公舍小家為大家，以一份責任和擔當去幫助災區(qū)群眾，這個事例的展現(xiàn)，使許龍壁這一樂于奉獻的人物形象在觀眾面前立體豐滿起來。

記者還詳細描述了許龍壁帶領澄海三位殘疾朋友一起赴奔四川、成都、大足等災區(qū)慰問的情形?！?月天氣炎熱，高達38攝氏度，路途并不好走，山路崎嶇，下車后有時他們還要步行2至3公里路才到達慰問地點?！蹦菢拥沫h(huán)境，健全人要進災區(qū)援助尚且困難，何況是殘疾人，但許龍壁和三位殘疾好友，不顧路途艱難，長途跋涉，十來天互相攙扶著輾轉(zhuǎn)多個受災地區(qū)，探訪慰問了100多名地震中致殘的朋友，舒緩他們的心理恐懼，減輕他們的思想痛苦，以自己的親身經(jīng)歷現(xiàn)身說法，鼓勵殘友坦然面對生活。

通過這些典型事例形象生動地塑造了一個關心精神層面救災工作、樂于奉獻的殘疾人形象，將許龍壁這一先進人物形象展現(xiàn)在觀眾面前，從而也反映出在災難面前，中華兒女心連心，互相扶助，共渡難關的主題。

二、保留人物個性語言 保持人物情感的真實

言為心聲。人物的語言是其思想感情和內(nèi)心世界的直接表露，而且還能作為人物行為的自我注釋，是人物形象化性格化的外在體現(xiàn)。在電視人物報道中，要想讓人物形象生動鮮活起來，最直觀地表現(xiàn)人物個性，莫過于通過人物的語言活動。

澄海廣播電視臺獲全國縣級廣播電視節(jié)目評析二等獎的電視新聞專題報道《收藏“抗日”藏品警后人》，講述了澄海民間收藏家張美生二十年來潛心收藏與抗日戰(zhàn)爭題材有關的各種藏品，并在“9·18”這一紀念日，在家里舉辦展覽，把他潛心收藏二十年的“抗日”藏品，展示給年輕一代看，警醒后人勿忘國恥，防止日本右翼勢力的復辟。

張美生的語言生動感人、有思想深度，成了作品一大亮點。比如，在描述張美生對抗日藏品收集與研究的專注與熱情時，記者選取了張美生這樣一段自白：“我收藏這些抗日戰(zhàn)爭時期的物品可以說是到了癡迷的程度了，人家若是告訴我哪個地方有一件藏品，我一般是爭取第一時間趕到。如果碰到來不及去的時候，我就做什么事都心神不寧的樣子，滿腦子都裝了這么一件事?！蓖ㄟ^人物簡單明了的兩句自白，就勾勒出一個收藏界的“癡迷漢”，從而進一步體現(xiàn)了張美生對抗戰(zhàn)文物的收藏有一種緊迫感和使命感，提升了人物形象的思想境界。

在電視人物專題報道中，被采訪人物在特定情景中的真情流露，恰到好處的情緒體現(xiàn)，抓住這些鏡頭，就能鮮活地展現(xiàn)人物的形象特征，使人物形象更加豐滿，從而撥動受眾的心弦，引起強烈的共鳴。

在澄海廣播電視臺《收藏“抗日”藏品警后人》的人物報道中，電視鏡頭出現(xiàn)民間收藏家張美生拿出珍藏的十六本日記本，上面記錄了日寇在潮汕犯下的滔天罪行、潮汕人民在淪陷期的悲慘生活、潮汕軍民英勇抵抗日軍的情景和故事。張美生邊翻看邊念日記，鏡頭下的張美生依然情緒激動，向人們介紹了當時從廢品站“搶救”下日記本的情形：“當時我看到這些日記的時候，

心砰砰地跳。人家跟我說多少錢的時候我也記不清了，只管答應他好，馬上就帶回家了。帶回家后天天都在看這個日記，不管白天黑夜，看到眼睛睜不開了，還用清水洗一下再看。因為我看到了一個形象偉大的愛國青年，在家鄉(xiāng)淪陷的時候，不顧自己安危四處奔跑，把他聽到的看到的都寫在日記里面。記錄日軍在家鄉(xiāng)犯下的滔天罪行?！碑攺埫郎貞浧鹜碌臅r候，他面對鏡頭依然沉浸其中，激動得捶胸頓足，眼睛里含滿了淚水。記者及時地捕捉記錄下張美生當時的神情和聲情并茂、富有感染力的述說，通過人物的個性化語言和真情實感，提升了人物形象和思想境界，鮮活生動地向觀眾展現(xiàn)了一個肩負歷史責任感、使命感、有著強烈愛國心的民間收藏家形象，同時，也進一步激發(fā)了人們的愛國心，激發(fā)年輕一代奮發(fā)圖強，振興中華。

三、抓住細節(jié)，使人物傳“神”

細節(jié)是報道人物形象中的點睛之筆?！坝诩毼⑻幰娋瘛?，細節(jié)雖然細小，但能傳神，能使人物形象生動起來。有了細節(jié)，人物形象才顯得豐滿和完整，才能形神兼?zhèn)?，增強人物形象的感染力，才能給觀眾留下深刻的印象。

在報道2010年上海東方衛(wèi)視《中國達人秀》季軍蔡岫勍時，記者先對蔡岫勍的比賽表現(xiàn)有所了解。身材不高挑的蔡岫勍為了讓自己看起來比較漂亮，第一次穿上高跟鞋，但是這又影響她唱歌的發(fā)揮，于是她在唱歌前不得不脫掉了高跟鞋。這個有趣的細節(jié)讓電視屏幕前的觀眾也為之忍俊不禁，頓時為人物形象增添了幾分活潑俏皮，凸顯出蔡岫勍這個小姑娘活潑可愛、面對大場合不怯場的個性特點，人物形象生動鮮活，也給觀眾留下了深刻的印象。

澄海電視臺的人物專題《陳新民：從下崗人員到羊肉店老板》，報道了一名40多歲的下崗工人陳新民經(jīng)過不斷奮斗終于成為羊肉店老板的事跡。

陳新民下崗的時候已經(jīng)四十多歲了，妻子是家庭婦女，兩個孩子又正是供錢讀書的階段，一家四口一下子沒了經(jīng)濟來源。但是，為了生活，四十多歲的陳新民只能四處打工。作者抓取了幾個細節(jié)來表現(xiàn)陳新民打工的辛苦：“上世紀九十年代后期，陳新民在海南一建筑工地附近的飯店當廚師，一天要炒一百多大鼎米粉和面粉，炒得手掌都起泡了，晚上包扎傷口，第二天又繼續(xù)工作?！睘榱损B(yǎng)家糊口，為了生活來源，陳新民努力工作賺錢，每天要炒一百多大鼎米粉和面粉，炒得手掌起泡，但是他咬牙撐著，到了晚上就自己包扎傷口，第二天又繼續(xù)工作，絕不向命運低頭。一個個細節(jié)，給觀眾帶來了沖擊力和感染力，使人們記住了陳新民這一不向命運低頭，奮力拼搏的人物形象，通過人物精神激勵人們要努力拼搏，力爭上游。

四、融入作者的感情

著名記者穆青說過：“要使讀者動感情，首先記者自己要動感情。如果記者不感動，那就不可能感染讀者?！币黄玫碾娨暼宋飯蟮辣仨毴谶M作者的感情，將感情傾注于鏡頭描述之中，以感性的形式把對人物的感覺力和理解力結(jié)合在一起，讓觀眾從敘述的事實中受到感染。

汕頭市出現(xiàn)首例多器官捐獻者，筆者深入醫(yī)院采訪了解到，來澄海打工的河南籍務工人員胡本成夫婦在八歲兒子出車禍去世后，無償捐獻愛子多個器官，救治了五名患者。記者感到這是一個很好的題材，社會意義重大，于是進一步深入到胡本成夫婦的家庭和他們打工的工廠采訪拍攝。記者看到他們租住的十幾平方米的小屋屋頂破漏，居住條件也很差，生活十分清貧。采訪中記者了解到，胡本成夫婦的文化水平并不高，他們的思想非常樸素，在老鄉(xiāng)和工友眼中也是心地十分善良的人。他們在痛失愛子之后，毅然做出了無償捐贈愛子遺體器官的決定。胡本成夫婦是平凡普通的務工人員，但他們做出這樣的大愛之舉深深地震撼著在場的每個記者，令人肅然起敬。記者們被胡本成夫婦博愛奉獻的高尚情操所感動，并將這種感動的情懷傾注在采訪、撰稿及后期編輯的過程中，塑造出胡本成夫婦平凡而又偉大的人物形象，他們的大愛之舉在社會引起強烈的反響，感召了更多市民加入無償捐獻器官的行列，進一步弘揚了良好的社會風氣。

澄海廣播電視臺播出的《少女日記》，報道了一個19歲的孝心女孩陳湘，堅強地面對生活困境，不但挑起生活的重擔，還在父親患病后千里迢迢為父求醫(yī)的故事。在采訪的過程中，陳湘講述了得知父親患上癌癥晚期時的情景和無助的心情。記者深深地被她的情緒所感染：同樣是花季少女，別的孩子正是無憂無慮地上學的階段，而陳湘卻承受著父親患重病的巨大壓力，用稚嫩的肩膀挑起生活的重擔。記者為之感到憐惜，以充滿感情的筆觸進行了描述：“當天晚上，陳湘緊緊攥著父親的病歷，一夜沒睡，淚已哭干，她拼命地記日記，那一刻，她唯有把滿腔哀痛和悲傷通過手中的筆傾訴出來，她的心才不會崩裂?！边@個只有19歲的女孩，在聽到父親患病的噩耗之后，強忍著巨大的悲痛的心情，通過記者飽含情感的敘述樹立起一個堅強的少女形象，感人至深。

另外，對于集體的人物報道，無法對每個人一一進行介紹，就要選取其中突出的個體人物進行體現(xiàn)，以點帶面，以小見大，展現(xiàn)集體形象。在拍攝和剪輯的過程中，還要注意人物鏡頭的動景和靜景要相結(jié)合，多角度表現(xiàn)人物，在收視效果上讓人物形象更加立體、豐滿，在電視屏幕上生動鮮活起來。

1.張默主.新聞采訪寫作.武漢大學出版社.2000

2.劉雪梅.電視節(jié)目采編與寫作.中國廣播電視出版社.1993

3.郭光華、吳志文.新聞寫作.中國傳媒大學出版社.2014

（作者單位：廣東汕頭市澄海廣播電視臺）