破譯電影《催眠大師》的敘事迷宮

□ 陳麗麗

破譯電影《催眠大師》的敘事迷宮

□ 陳麗麗

國產(chǎn)心理懸疑電影一直面臨著在電影審查制度下掙扎求生的困境?！艾F(xiàn)有電影審查制度對國產(chǎn)影片中過度血腥、驚悚、恐怖的情節(jié)元素以及科學(xué)無法解釋的靈異現(xiàn)象有著較為嚴格的限制”，對創(chuàng)作思維產(chǎn)生了極大的局限，使得國產(chǎn)心理懸疑電影幾乎與爛片畫上了等號。但由中國當(dāng)代新銳導(dǎo)演陳正道導(dǎo)演、編劇的電影《催眠大師》，在元素結(jié)構(gòu)和敘事技巧上有著質(zhì)的提升，豪取2.7億元的票房佳績，獲第22屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳編劇獎、第四屆北京國際電影節(jié)首映禮提名，得到了業(yè)界的一致好評。該片的問世，帶來了國產(chǎn)心理懸疑類型片的一線曙光。

《催眠大師》的敘事迷宮包含兩方面的內(nèi)容：謎一樣的故事與謎一般的敘事?！按呙叽髱煛毙烊饘帲ㄐ鞃橈棧?yīng)導(dǎo)師要求，接診一位受“陰陽眼”所困擾的患者任小妍（莫文蔚飾），但當(dāng)徐瑞寧成功催眠任小妍進入夢境后，卻被帶入了一個個可怕的迷宮……

現(xiàn)就影片《催眠大師》敘事策略探析如下：

一、人性主題的凸顯

負罪感是主人公執(zhí)迷的心理根源。徐瑞寧因自身過失而造成了心愛之人與最好朋友的離世，從此背上負罪枷鎖。這種精神創(chuàng)傷掩藏在人物內(nèi)心深處，成為主人公迷入歧途的詛咒。主人公在具體行為過程中缺乏清晰的行動指南，精神焦慮讓他總是走向錯誤的道路，一步步陷入迷宮深淵：心理治療師徐瑞寧起初接手特殊病人任小妍，只是為了滿足自己的成就感，而之后卻由于內(nèi)心的負罪感，陷入一層又一層的迷局中，直至墮落夢境仍不曉事態(tài)發(fā)展始末。

徐瑞寧是國內(nèi)擅長催眠療法的知名心理治療師，由他治療過的病人無不痊愈出院，莫名的自豪感讓他有些狂妄自大。一個方教授介紹過來的特殊病人任小妍的病例擺到了他的面前，這位病人十分怪異，她看過的心理醫(yī)師沒有一名能夠治療她的病情。任小妍講話虛實難辨而且懂得如何回擊治療師，在床下看到逝去的鄰居，在馬路上看到車禍身亡的女童，都是她恐懼的所在，進而牽引出她被拋棄的身世，但隨著故事的深入，這些順理成章的事情又仿佛并非如此。后來，徐瑞寧看到被水浸泡的房間以及跌入深不可測的水池，驚恐萬分，神經(jīng)幾乎崩潰。

然而，電影結(jié)局以方教授的敘述視角完全翻轉(zhuǎn)上述情節(jié)。原來方教授由于得知學(xué)生徐瑞寧患有創(chuàng)傷后癥侯群、并且出現(xiàn)嚴重的自殘行為，希望通過積極配合患者內(nèi)心深處渴望被原諒的心理，讓他在催眠夢境中面對自己的病癥、打破心理防線、徹底瓦解自信心，從而治愈病癥，因此對之采取醫(yī)學(xué)界頗有爭議的清醒催眠療法，而非恍惚催眠療法。

電影文本以創(chuàng)傷后癥侯群患者的視角展開敘述，呈現(xiàn)出主人公眼里任小妍被扭曲、變形的恐怖世界，但他自己卻一無所知。文本結(jié)局揭示真相，由此解謎。電影以創(chuàng)傷后癥侯群患者的不可靠敘述建構(gòu)文本謎題機制，

故布疑云、誤導(dǎo)觀眾，增加解謎的趣味性。

這部電影具有偵探小說的質(zhì)感，但主人公并非偵探，完全無法控制自己的命運，不知自己從哪兒來，亦不知自己要到哪里去，這正是現(xiàn)代人潛意識深處普遍存在的精神焦慮。男主人公徐瑞寧究竟是正義的心理治療師、還是不敢面對錯誤的精神病患者？意外失去未婚夫的女主人公任小妍是否能自我治愈心靈創(chuàng)傷，選擇原諒徐瑞寧？影片通過知名心理治療師徐瑞寧和棘手的女病患任小妍之間發(fā)生的故事，透過劇情的演進和人物情感的糾葛來展現(xiàn)人性的復(fù)雜，讓觀眾在觀影的過程中拷問自己的內(nèi)心，做出價值判斷。

二、多線并置的敘事線索

“時間的流變和空間的轉(zhuǎn)換，在電影中有著無窮的潛力，而這正是電影敘事的重要條件和基本特征?！弊鳛闀r間和空間結(jié)合的電影藝術(shù)，時間的流變和空間的轉(zhuǎn)換在影片的敘事和影片的風(fēng)格形成等各方面發(fā)揮著強大的推動力。在電影《催眠大師》中，線性的自然時間大都被解構(gòu)重組，故事在支離破碎的時間線上展開。

《催眠大師》是陳正道導(dǎo)演在徐瑞寧與任小妍雙雄對戰(zhàn)的戲劇結(jié)構(gòu)上進行的一次非線性敘事嘗試，故事通過兩個人物的視點展開，并以屋中下雨的夢境為“超文本鏈接”，將不同人物的回憶敘述編織在一起。影片多線并置的敘事線索，將文本分為四層，利用夢境理論對時間做了超現(xiàn)實處理，通過將時間碎片化、時序錯亂的非線性敘事策略，將本來簡單的故事變得復(fù)雜，本來熟悉的故事變得陌生，并達到了高潮不斷，懸念迭出的藝術(shù)效果。

第一層夢境，當(dāng)任小研進入到童年的南都時，她進入了第一次重要的深度催眠。電影以任小妍視角形成敘述欺騙，構(gòu)成明顯的文本誤導(dǎo)，讓觀眾以為“親生父母”任建國和何琴無力償還債務(wù)，為保護任小妍才被迫遺棄她。該部分結(jié)尾處，任小研用藏在手里的牙簽刺傷自己，在夢境中看到手指流血了，第一次回到意識主導(dǎo)位置。而此時徐瑞寧讓任小研推開身后的門時，任小研說了502，成功把徐瑞寧推下水，帶他進入催眠夢境，讓這位驕傲的催眠師亂了手腳。

第二層夢境，任小研的記憶深處是情節(jié)“發(fā)現(xiàn)”的關(guān)鍵，文本以閃回性鏡頭補敘視角，與任小妍第一層夢境所見構(gòu)成視角沖突，讓觀眾隨女主角一起恍然大悟，而原來任建國和何琴不是親生父母、而是養(yǎng)父母，為逃避法律責(zé)任才編造假遺書和遺棄她，從而形成文本扭轉(zhuǎn)。此時，徐瑞寧已經(jīng)發(fā)現(xiàn)彈珠、小女孩、車禍都與任小研的親身經(jīng)歷有關(guān)，有理由相信所謂的“陰陽眼”其實是任小研的想象。

第三層夢境，徐瑞寧用結(jié)束本次治療的理由，成功讓任小研進入第三次夢境，讓她回憶到自己小時候在孤兒院的情景，以及如何遇到自己未婚夫的一系列畫面。但任小妍并沒有在徐瑞寧的催眠中不能自拔，就在任小妍被未婚夫一再逼問兇手是誰時，再次清醒過來。這次，徐瑞寧推理出：任小研之所以會一直看到鬼，是因為希望看到自己的未婚夫。

徐瑞寧幾乎完全說服了任小妍，但任小妍卻利用“陰陽眼”，說出他和女友之間的“船長”“一輩子”等私密話語，使得徐瑞寧瞬間瓦解心底防線，掉入了第四層夢境。這層夢境，以徐瑞寧的視角敘述他與女友的愛情故事，揭示八年前由于自己醉駕導(dǎo)致愛人和好朋友葬身大海的真相。其實，徐瑞寧在潛意識中渴望任小妍真的能看到鬼，能看到他最愛的女友和最好的朋友。任小妍通過徐瑞寧這個心理弱點，進行催眠引導(dǎo)“男的說，他早就原諒你；女的說，她對你的愛從來沒有變”。雨水一下子停止流動了、凝固了，徐瑞寧終于完成救贖，放下了這段心結(jié)。至此，觀眾才明白“女病患”任小妍才是真正的催眠大師，造成情節(jié)的“突轉(zhuǎn)”。

《催眠大師》在這四層夢境時空的結(jié)構(gòu)中，每深入一層，真相就被顛覆一次，形成一次戲劇突轉(zhuǎn)，從而產(chǎn)生新的懸念。觀眾在觀影過程中，深深陷入電影的敘事迷宮中無法窺得全貌，只能通過重復(fù)的觀看主動的思考，參與揭謎中來。影片便在導(dǎo)演、電影、觀眾三者的互動之中完成了對設(shè)計謎題到解答謎題這一過程，形成了獨特的審美機制。

三、獨特的懸疑氛圍

獨特的懸疑氛圍是影片的主要特色之一。電影在開篇中，采用了黑白和彩色兩個時空，并且這兩個時空又分別被切分為板塊式的模式，交錯出現(xiàn)在影片中。黑夜中，老年婦女為躲避“陌生女人”對孩子的搶奪，逃進徐瑞寧的辦公室，瞬間進入白天的時空。通過老年婦女與徐瑞寧的對話，觀眾明白那個領(lǐng)著孩子跑的老年婦女，年輕時候由于自己的疏忽導(dǎo)致孩子離世產(chǎn)生了精神障礙，總覺得是有人把她女兒搶走了，認為女兒還活著。影片看似是兩條敘事線索并列進行，似乎彼此之間并無太大關(guān)聯(lián)。導(dǎo)演通過這種人為的敘事時空的交錯設(shè)計，目的在于強化影片的敘事效果，使得電影中簡單的故事在多元的時空建構(gòu)中變得復(fù)雜而神秘，讓觀眾在片段式的交錯時空中感受人內(nèi)心的不可知與事件的不可測。

影片還通過一些符號或道具的運用來增強懸疑氛圍。最先帶來視覺沖擊的是診療室門廳黑白相間、棱角分明、圖案交錯的地板，復(fù)古的沙發(fā)茶具，意識流的繪畫作品，以及多達十余盞的臺燈、吊燈、形狀各異的鐘表，令人不由得產(chǎn)生緊迫感與焦慮感。辦公室洗手間的鏡子邊緣進行了碎片化切割處理，側(cè)面映射出男主人公破碎的影像，態(tài)度鮮明地暗示出他陷入了某種嚴峻的精神困境。這些符號或道具是關(guān)系到主人公命運的重要物件，在推動故事情節(jié)的發(fā)展和加強故事的懸念性方面起到了微妙的作用。

獨特的懸疑氛圍對于影片節(jié)奏的形成、對觀眾觀影心理的控制起到了重要的作用，同時使得影片的時空更加具有深刻內(nèi)涵，對于影片的藝術(shù)性表達起到了重要的作用。

結(jié)語

國家新聞出版廣電總局電影局局長張宏森指出，“產(chǎn)業(yè)繁榮之下，中國電影外部面臨著進口大片的壓力，內(nèi)部存在著產(chǎn)業(yè)升級的挑戰(zhàn)。在此情況下，我們要堅持文化自覺和文化自信，持續(xù)做大做強本土電影市場，為中國電影走出去積蓄力量”。電影《催眠大師》通過對于人物復(fù)雜心理的刻畫，人物內(nèi)心負罪感的展現(xiàn)，以及深層次人文內(nèi)涵的探尋，不失為國產(chǎn)心理懸疑電影的有益嘗試，值得我們從事影視創(chuàng)作的工作者學(xué)習(xí)和借鑒。在中國電影快速發(fā)展的關(guān)鍵時期，心理懸疑電影作為國產(chǎn)商業(yè)片的一種重要類型，更要把握社會熱點，緊隨時代潮流，以深刻的思想和真摯的感情反映普通人的“中國夢”，通過更多優(yōu)秀作品為普通人的幸福逐夢提供精神動力和情感支持。

（作者系廣東珠影影視制作有限公司文學(xué)編輯）