新聞主持人不再被框在四方格子里
——談虛擬前景給電視新聞主持人帶來的變化

□ 嚴彥子

新聞主持人不再被框在四方格子里
——談虛擬前景給電視新聞主持人帶來的變化

□ 嚴彥子

2014年3月31日，廣州下了一場瓢潑大雨，整個廣州幾乎被泡在了水中。被迫留在家里看電視的觀眾們驚訝地發(fā)現(xiàn)，在當天的電視新聞里，《今日一線》的主持人，手撐著傘，站在雨中給大家播報今天廣州水淹的新聞。跟外面一樣，《今日一線》的演播室里也同樣電閃雷鳴，大滴大滴的雨點濺在演播室的地面上，綻開一朵朵的水花。烏云、雷電、雨水、水珠都來自全新的電視虛擬前景技術(shù)。

廣東廣播電視臺（原南方電視臺）的《今日一線》，在2014年2月22日正式啟用了高清演播室。與此同時，一套先進的在線虛擬技術(shù)也同時啟用。無獨有偶，在不久后召開的全國兩會上，央視新聞頻道也開始大量地使用同樣的虛擬前景來制作演播室節(jié)目，例如歐陽夏丹所主持的《兩會大數(shù)據(jù)》、楊禹主持的《兩會熱點前瞻》。通過虛擬技術(shù)再現(xiàn)新聞現(xiàn)場，制作圖表讓數(shù)據(jù)不再枯燥，主持人從傳統(tǒng)的四方格子中突破出來，他們的語言、形體更具表現(xiàn)力。該項技術(shù)的采用或?qū)⒊蔀殡娨曅侣勎磥淼囊粋€發(fā)展方向。

從技術(shù)層面上看，電視虛擬技術(shù)已經(jīng)發(fā)展了有一些年頭。十年前，虛擬的三維演播廳就可以將虛擬的場景與真實的人物和道具相結(jié)合，但這種技術(shù)制圖非常復(fù)雜，不可能被大規(guī)模地使用在直播的新聞節(jié)目上。在兩三年前，通過圖文包裝系統(tǒng)制作出來的虛擬前景技術(shù)首先在歐美出現(xiàn)，逐步被應(yīng)用在電視直播節(jié)目里。不過，由于制作仍然比較繁復(fù)，所以，基本都用作特殊時期的演播室置景上，比如央視五套在歐洲杯和奧運會時的演播室制作。到了今天，隨著計算機技術(shù)和圖像卡的發(fā)展，三維運算能力和圖像輸出的速度和質(zhì)量得到了大幅提升。目前，圖文包裝系統(tǒng)在演播室里制作一個三維動態(tài)效果往往只需兩三個小時就能完成，這也使得三維技術(shù)在新聞直播中的大量運用成為可能。如今，不少電視臺都已開始使用圖文系統(tǒng)來制作新聞虛擬前景，但有一些問題值得思考，例如在演播室里通過虛擬技術(shù)來還原現(xiàn)場，有沒有底線？底線又在哪里呢？本文將對此展開論述。

一、電視虛擬前景的功能

目前應(yīng)用最多最廣的就是通過三維虛擬前景技術(shù)在演播室里還原新聞事發(fā)現(xiàn)場，主持人甚至可以加入新聞現(xiàn)場，給大家詳細解釋新聞發(fā)生過程。電視新聞跟其它傳統(tǒng)媒體最大的優(yōu)勢在于它的畫面感，從實踐上看，虛擬前景對災(zāi)難性的場景、車禍、火災(zāi)、戰(zhàn)爭等具有非常的表現(xiàn)力。

（一）地圖、線路圖展示

這點在實際應(yīng)用上也很多，比如馬來西亞客機失聯(lián)事件，通過前景虛擬，能讓觀眾非常清晰地知道客機失聯(lián)前的飛行軌跡、可能出事的地點、救援人員搜索的范圍等等。2014年3月18日，CNN在8點的《Anderson Cooper 360》節(jié)目中，就運用虛擬前景技術(shù)，在演播室中演示了馬航客機的隱身技術(shù)。

（二）圖解：柱狀圖、餅狀圖等等

現(xiàn)在電視節(jié)目用上虛擬前景做的圖解之后，數(shù)字變得直觀、有趣起來。除了柱狀圖、餅狀圖之外，圖解的方式可以千變?nèi)f化。由于有了這項技術(shù)，電視新聞迎來了自己的大數(shù)據(jù)時代。

（三）實物展示

尤其是三維分解實物，讓觀眾更清楚地了解物品的結(jié)構(gòu)。比如說韓國4·16“歲月號”沉船事件，通過三維展示，可以非常清晰地給觀眾展示失事客船結(jié)構(gòu)、乘客分布情況以及沉船過程。

（四）剖析關(guān)系

這是一個非常新穎的角度。過去，電視新聞很難展示一些復(fù)雜的人物關(guān)系、歷史沿習，但通過虛擬前景技術(shù)，可以深入淺出地把各種關(guān)系圖譜展示出來，比如說央視兩會特別策劃《兩會熱點前瞻》中，就有意地虛擬了兩個一直出現(xiàn)的人物：老王和老李。

（五）虛實結(jié)合的演播室

通過虛擬技術(shù)，在真實的演播室里加上各種構(gòu)建，營造一個全新的演播環(huán)境，例如在2014年全國兩會中，南方電視臺在北京通過虛擬技術(shù)，給演播室加了天頂、地板，把一個不足20平方的演播室，制造出上百平方的感覺。

二、電視虛擬前景正在改變主持人的話語空間、角色定位

過去，新聞主持人給觀眾的刻板印象就是“讀稿機器”，但從歐美和國內(nèi)包括中央臺在內(nèi)的大臺近些年的實踐看，主持人的話語空間、表現(xiàn)形式，不斷有新的突破。而這種突破，無一例外，都是在“有趣”這兩個字上做文章。

“因為我們的注意力總是放在讀者對信息的需求上。于是，我們忽視了所有讀者最普遍的要求，一個所有要求中最基本的要求：給我講一個故事，看在老天爺?shù)姆萆?，讓它有趣一點！”①

而電視虛擬前景技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展，可以讓主持人在鏡頭前，更有趣、更直觀、更有表現(xiàn)力，話語上有了更大的空間，角色定位上，也出現(xiàn)了一些變化。

（一）新聞導(dǎo)語的構(gòu)成更符合電視規(guī)律

新聞導(dǎo)語其實就是一個故事的開頭。一個有趣的開頭，對一條新聞很重要。過去，電視新聞的主持導(dǎo)語要求比較簡單，就是以簡要的文句，突出最重要、最新鮮或最富有個性特點的事實，提示新聞要旨，吸引觀眾看下去就可以了。一般情況下，電視新聞導(dǎo)語通過主持人的語言、表情，輔以掛版畫面、字幕，共同完成導(dǎo)語的表達。

但是，由于新技術(shù)的加入，主持人所處的演播室可以制造出所有你能想象得到的場景：橋梁、公路、大樓、暴雨、大霧、煙火……只要你想d 到，沒有什么東西是制作不出來的，因此，主持人的導(dǎo)語如今變得更加符合電視規(guī)律——直觀、生動、有趣，且具有實實在在的畫面沖擊力。因此，新的電視新聞導(dǎo)語的構(gòu)成可以分解為以下的元素：主持人的語言、肢體語言、模擬現(xiàn)場環(huán)境、

模擬人物、模擬物件、圖片、圖表、字幕等。

（二）重新定義主持人的功能

由于主持人導(dǎo)語中虛擬場景的出現(xiàn)，對新聞主持人的要求也更高，主持人的角色定位也更加復(fù)雜化，“花瓶”、“讀稿機器”已經(jīng)不能適應(yīng)新的要求。主持人新增的功能具體表現(xiàn)為兩個方面：

首先，增加了主編功能，要策劃、溝通、審核虛擬前景。主持人要把能做虛擬前景的新聞選出來，不是所有的新聞都適合做虛擬前景；同時，要理解新聞，要告訴技術(shù)人員，導(dǎo)語需要什么樣的新聞現(xiàn)場，什么樣的大數(shù)據(jù)；主持人還要審核虛擬現(xiàn)場，看是不是符合新聞?wù)鎸嵭栽瓌t，是不是符合導(dǎo)語要求。

其次，增加了角色功能，要與虛擬前景進行互動。這是最后的環(huán)節(jié)，主持人要在演播室里實現(xiàn)人與虛擬前景共同完成導(dǎo)語。這需要主持人找準角色定位，在這個“景”里，如同在新聞現(xiàn)場，我應(yīng)該怎么講，怎么參與進去。于是，主持人在新聞里有了自己的角色。當然，一般情況下，主持人還是“我”，只不過，他是身處新聞現(xiàn)場的“我”，他需要為自己的角色找肢體表達、情緒表達、道具表達。這對主持人形體、服裝提出了新的更高的要求。

（三）主持人導(dǎo)語的變化

為了配合虛擬前景的表達，主持人的導(dǎo)語更加集中在以下三個方 向：

（1）對最富有現(xiàn)場感、最有沖擊力的同期場景的描述性導(dǎo)語；

（2）對新聞發(fā)生的地理位置、發(fā)生環(huán)境的描述性導(dǎo)語；

（3）對新聞背景資料，尤其是“大數(shù)據(jù)”方面的導(dǎo)語。

由此可見，在虛擬前景的技術(shù)推動下，主持人的導(dǎo)語未來可以向可視性和趣味性大步前進。過去，主持人習慣了危坐主播臺，一臉嚴肅、字正腔圓?，F(xiàn)在，主持人站起來了，肢體語言更多了，也擺脫了提詞器的束縛。更重要的是，從根本上，把主持的導(dǎo)語，從文字思維，提高到畫面思維上來。

“圖像是電視新聞有別于其他媒體新聞的根本所在。電視新聞的圖像性決定了電視新聞導(dǎo)語的圖像性。實踐證明，電視新聞導(dǎo)語不是單純的文字表達或口頭播報，作為給人‘看’，而是給人‘讀’的新聞，必須從導(dǎo)語的處理開始，強調(diào)鏡頭和聲音效果的作用?！雹?/p>

電視新聞導(dǎo)語從文字思維變成畫面思維，這是一個巨大的進步。當然，對于新聞從業(yè)人員來說，不僅主持人要改變，電視新聞記者更要改變，因為他們才是最接近現(xiàn)實中新聞現(xiàn)場的人。

三、虛擬前景正在沖擊著原來的新聞倫理

我們也必須清楚認識到的是，主持人話語空間大了，同時帶來了把關(guān)難度陡增的挑戰(zhàn)。主持人是傳播過程中的一環(huán)，在傳播學上，他也是重要的“把關(guān)人”。他對信息的加工、過濾，是重要的把關(guān)過程。

“傳播者（包括傳播組織和組織化了的個人）的行為核心就是把關(guān)，即搜集、過濾、制作、傳播信息。他們被稱為把關(guān)人。把關(guān)人的把關(guān)并非個體行為，它要受政治、法律、經(jīng)濟、社會、文化、信息、組織、受眾、技術(shù)以及個人因素的影響。”③

虛擬前景技術(shù)，顧名思義它就是“虛擬”的，非真實的，而新聞又最強調(diào)“客觀真實”，因此，它無可避免地給主持人過去習以為常的新聞倫理帶來沖擊。

（一）“演與不演”的悖論

在帶有虛擬前景的演播環(huán)境下，主持人是旁觀者還是參與者？目前沒有定論，但從全球范圍來說，各大電視臺更傾向于把主持人當作新聞環(huán)境的參與者。比如說，在虛擬的飛機轟炸過后，俄羅斯的主持人會拍拍身上的西裝，假裝把沾在衣服上的硝煙拍掉。在虛擬的一家團聚的場景中，央視的主持人會湊過去，找張椅子坐下再轉(zhuǎn)身跟觀眾說導(dǎo)語。類似的情景還有很多，也包括了南方臺主持人撐著傘站在虛擬的暴雨中。

但是，主持人在新聞里帶著“演”的成份來表達，還是引來了業(yè)界諸多爭議：新聞是真實的，主持人是公正客觀的，主持人帶有太多的個人表達是好事還是壞事呢？會不會影響到觀眾對新聞的客觀判斷呢？由于虛擬前景使用在新聞直播里是最近才出現(xiàn)的新的表現(xiàn)形式，業(yè)界還沒有展開充分的討論，不過，筆者認為，作為新聞類節(jié)目，主持人就算要“演”，也必須遵守一些基本的原則：

（1）主持人還是“我”，而不是新聞人物。

“置身景內(nèi)，卻置身事外”是一個基本原則。更多時候，主持人要表現(xiàn)出來的只是他個人在這新聞現(xiàn)場中的一種反應(yīng)，像拍拍衣服。

（2）表演不過度，端莊、大方的原則不能破壞。

（3）選擇適合主持人身份的肢體語言。

（二）現(xiàn)場還原的界限

由于現(xiàn)在的三維技術(shù)發(fā)展很快，對新聞現(xiàn)場的還原也越來越真實，而現(xiàn)在西方電視臺的虛擬前景又很喜歡選擇戰(zhàn)爭、災(zāi)難、事故這樣的新聞場景來還原。那么，是不是所有的新聞現(xiàn)場都適合模擬呢？模擬出來的現(xiàn)場是越真實越好嗎？

通過對《今日一線》這三個多月的實踐以及對央視、歐美一些電視臺的觀察，筆者認為，對新聞現(xiàn)場的還原是需要有一定底線的：

血腥暴力、低俗色情等不適合模擬。

必須考慮傳播效果，考慮觀眾的心理承受能力。

比如說，孩子墜樓、汽車爆炸這樣的新聞，如果確實需要模擬，要充分考慮到觀眾的心理承受能力，要通過一些技術(shù)手段來處理，比如說孩子墜樓，用一些樹木遮擋住孩子落地的瞬間。

犯罪過程不適合模擬。

一些過程模糊的新聞不要靠主觀臆斷來模擬。

三維模擬要注意保護個人隱私。

綜上所述，在新的技術(shù)推動下，主持人的話語空間、角色定位的改變，變的是表達方式，不變的是新聞的客觀真實和導(dǎo)向原則。主持人的導(dǎo)語是整個新聞的有機組成部分，因此，也必須遵循新聞的基本規(guī)律。在虛擬前景中的主持人，他的話語，他的形體，最終目的還是幫助這條新聞更好地表現(xiàn)。該新聞本身要傳達的價值與主持人要傳達的價值是否重合，有否偏差甚至沖突，這是主持人在創(chuàng)作導(dǎo)語時要考慮的首要問題。

注釋：

①威廉·E·布隆代爾，徐揚譯著.〈華爾街日報〉是如何講故事的.華夏出版社.2006

②陳從國.電視新聞實踐要義.北京廣播學院出版社.1999

③胡正榮.傳播學總論.北京廣播學院出版社.2004

（作者單位：廣東廣播電視臺）