論電視新聞中出鏡記者的表現(xiàn)技巧

□ 楊 瑩

論電視新聞中出鏡記者的表現(xiàn)技巧

□ 楊 瑩

隨著媒體技術(shù)的發(fā)展，電視新聞報道的時態(tài)和報道形式都發(fā)生了重大改變，出鏡記者成為了現(xiàn)代電視新聞的急先鋒，現(xiàn)場報道更是成為了電視新聞的一種常態(tài)報道模式。

歷史上真正意義上的出鏡記者是哥倫比亞廣播的記者丹.拉瑟，他以現(xiàn)場報道的方式報道了肯尼迪總統(tǒng)中彈身亡。而在我國，真正意義上的首次出鏡報道出現(xiàn)在1992年10月1日，《中國新聞》 的記者高麗萍站在天安門廣場作現(xiàn)場報道，長達(dá)3分鐘的新聞，幾乎沒有解說詞，大量采用現(xiàn)場報道和現(xiàn)場采訪的方式。從那時起，真正意義上的出鏡記者這一報道形式開始在我國的電視新聞報道中出現(xiàn)了。

出鏡記者，即活躍在現(xiàn)場的“新聞主播”，是電視采訪的“筆尖”。對傳播者來說，出鏡記者是絕佳的“新聞眼”，是新聞現(xiàn)場直接的調(diào)度者，是現(xiàn)場采訪的靈魂人物。電視的特點決定了出鏡記者的判斷能力、與采訪對象溝通的技巧、提問的技巧、行為舉止等都會直接體現(xiàn)在素材中，因此要著重提高出鏡記者的表現(xiàn)技巧。

一、出鏡記者的角色定位

如今很多出鏡記者習(xí)慣于新聞導(dǎo)語似的現(xiàn)場報道，這是對現(xiàn)場報道的一種誤讀。出鏡記者不是報幕員，也不是場外主持人，他就是新聞發(fā)生的參與者，是報道過程層層遞進(jìn)的引導(dǎo)者，是觀眾派往新聞現(xiàn)場的代表。

出鏡記者應(yīng)該適時的出現(xiàn)，或是身在新聞現(xiàn)場，做最及時的講述；或是深入調(diào)查，將真相不斷揭露；或是尖銳提問，體現(xiàn)交鋒的魅力，讓觀眾對出鏡記者印象深刻，從而在其引導(dǎo)下接受新聞報道內(nèi)容。

二、出鏡記者的出鏡時機(jī)

（一）根據(jù)適合的題材和報道內(nèi)容出鏡

通常情況下，本身具有較強(qiáng)新聞性和現(xiàn)場感的新聞事件適合做現(xiàn)場報道，如火災(zāi)現(xiàn)場、車禍現(xiàn)場，這些新聞內(nèi)容和時空相對集中，而且事態(tài)在不斷發(fā)展變化中，此時如果出鏡記者能厘清架構(gòu)，觀眾則更容易對現(xiàn)場動態(tài)有清晰的認(rèn)知；而非事件新聞，并不適宜出鏡記者的出現(xiàn)，不能為出鏡而出鏡。

（二）選擇適當(dāng)?shù)臅r機(jī)出鏡

動態(tài)新聞大多都是“正在進(jìn)行時”，稍不留意就會錯失機(jī)會，因此記者來到現(xiàn)場，必須迅速掌握情況，判斷出鏡時機(jī)，使所表現(xiàn)的內(nèi)容能與事態(tài)的發(fā)生同步進(jìn)行。好的出鏡時機(jī)一般在新聞的中間或結(jié)尾。中間可以作為一條新聞的轉(zhuǎn)折，起到承上啟下的作用，而結(jié)尾出鏡適宜做評論。這兩種出鏡都比較自然，與新聞能有機(jī)的融合，甚至為新聞錦上添花。除此之外，在出鏡提問采訪時，也需要看準(zhǔn)時機(jī)進(jìn)行采訪。如庭審結(jié)束，當(dāng)事人走出庭時，要第一時間迎上前去，直接提問，以真實生動的報道吸引觀眾。

（三）選擇適合的場景出鏡

出鏡選擇的背景要有講究，要考慮環(huán)境是否有新聞性和吸引力，背景是否生動典型，是否還在動態(tài)地發(fā)展，有沒有細(xì)節(jié)供自己點評等。往往鮮活的背景和動態(tài)的過程會讓人無法忘懷。

三、出鏡記者的情感渲染

首先，出鏡記者要興奮，但同時也要掌握自己的情感。受現(xiàn)場氣氛的影響，要適度表現(xiàn)出情感的波折，如激動、惶恐、悲憤，但切記過度，也切記同一表情，成為事件的局外人，這樣有可能會造成與觀眾的隔閡。

2008年，中央臺推出汶川地震《抗震救災(zāi)眾志成城》直播節(jié)目，李小萌所做的《回家路上的老漢》中，李小萌目送老板孤獨的身影遠(yuǎn)去，忍不住眼淚失聲痛哭，在受眾中引起了心靈的震撼。她是為同胞們遭遇的空前災(zāi)難而難過，是為災(zāi)區(qū)人民沒有被地震災(zāi)害嚇倒的堅韌精神而感動。這是一個正直的媒體人的眼淚，是一個善良的女人的眼淚。

四、出鏡記者在現(xiàn)場的語言表達(dá)

出鏡記者出現(xiàn)在新聞現(xiàn)場，要變換為一個代表現(xiàn)場的符號，使自己的反應(yīng)和新聞事件的發(fā)生基本同步。出鏡記者在快速反應(yīng)的同時，語言表達(dá)應(yīng)準(zhǔn)確到位，有細(xì)節(jié)有動感。

（一）流暢性

出鏡之前給自己設(shè)定一個框架、提綱。在出鏡報道時，電視記者是向觀眾說事，而不是念稿、背稿或讀報。新聞事實的敘事邏輯不必拘泥于已有的語句安排，只要保證敘事流暢、層次清晰即可。

（二）感染力

把握“個性的我”與“職業(yè)的我”之間的度，不能過于情緒激動興奮，也不能麻木淡漠?？梢约尤搿皞€性的我”的情緒，收尾以“職業(yè)的我”結(jié)尾。

（三）口語化

忌生避難懂的語言，忌過于精確的數(shù)字，忌長句。使用一些數(shù)字時宜粗略不宜精確，如3621萬，可說成“3600多萬”；1.9%說成“近2%”。也可以采取打比方的形式描繪數(shù)字，例如，“他們搬動的土石方約7億立方米，相當(dāng)于建13座萬里長城”。對于專業(yè)名詞，需要出鏡記者以通俗易懂的語言進(jìn)行解釋說明，只有語言的口語化，才能讓受眾在不費勁兒的情況下，接受新聞信息的傳播。

（四）有細(xì)節(jié)

出鏡記者在現(xiàn)場的表達(dá)應(yīng)突出細(xì)節(jié)，闡述攝像機(jī)鏡頭之外的很多內(nèi)容，起到補(bǔ)充、延展的作用。例如NBC出鏡記者在2003年一次火災(zāi)現(xiàn)場所做的現(xiàn)場報道：危險的火苗已經(jīng)竄到了13公路南邊，也就是我站的這邊，樹木被點燃（此處為“我”看到的），可以聽到有飛機(jī)在上空盤旋，他們是在監(jiān)控整個地區(qū)（此處為“我”聽到的），我現(xiàn)在站的地方離高速公路只有50到100英尺的距離（“我”在現(xiàn)場），若火勢到我這邊，對這邊的人家來說都是很不幸的（“我”在現(xiàn)場的判斷）。

五、出鏡記者的語言組織、對象感和儀態(tài)的訓(xùn)練

“臺上一分鐘，臺下十年功。”出鏡記者要想在鏡頭前表現(xiàn)的睿智、條理清晰、狀態(tài)飽滿，必須在日常工作生活中有意磨練自己。

只有多練習(xí)語言組織能力，平時可以看到什么說什么，即時表達(dá)所看所感，才不至于在現(xiàn)場“卡殼”或“言之無

物”；只有多練習(xí)普通話，才不至于現(xiàn)場“找詞”或“土話連篇”；只有加強(qiáng)儀態(tài)方面的練習(xí)，才不至于在現(xiàn)場“找不到感覺”或“表情呆板”。從心態(tài)上來說，出鏡記者在做現(xiàn)場報道時，都是急切地想要把自己在現(xiàn)場看到的一切，以最快的速度告訴觀眾?？梢园衙媲暗臄z像機(jī)想象成一個具象的人，從而神情、眼神、狀態(tài)產(chǎn)生對象感。如果在報道時缺乏對象感，呈現(xiàn)“自言自語”的報道方式，會直接影響到受眾的收視情緒。另外，記者手持話筒的位置、記者的頭發(fā)、著裝等這些小細(xì)節(jié)在平時也要多加注意。

六、出鏡記者的誤區(qū)

（一）出鏡記者必須由主持人兼任

在很多地方電視臺，出鏡記者幾乎都是臺里的主持人。主持人擔(dān)任出鏡記者固然有自己的優(yōu)勢，他們有較好的形象、鏡頭感和普通話，但普遍新聞意識不強(qiáng)，過多關(guān)注自己的形象。往往因為化妝沒化好、頭發(fā)被風(fēng)吹亂了、手勢不夠自然、衣服沒有整理好……不斷反復(fù)地重新出鏡，倘若當(dāng)時身處動態(tài)新聞事件當(dāng)中，精彩的新聞場景稍縱即逝，這也就導(dǎo)致了一些弄虛作假的新聞產(chǎn)生。如讓警察再次抓小偷等等，大大削弱了新聞的真實性。

（二）出鏡內(nèi)容為新聞導(dǎo)語式的播報

如今我們在新聞中看到的出鏡記者，為數(shù)不少的是在進(jìn)行新聞導(dǎo)語式的播報，中規(guī)中矩的交代事件、地點、人物、籠統(tǒng)事件，而這樣只不過是變換了時空，相當(dāng)于將演播室的導(dǎo)語搬到現(xiàn)場。記者的出鏡時機(jī)，一般不是在新聞開頭“播報式”的，因為這句話是給演播室的主持人說的，即使一定要用這種形式，也應(yīng)該加大現(xiàn)場報道的信息量，比如記者走進(jìn)可描述的場景中，例如報道地震災(zāi)區(qū)時，走進(jìn)災(zāi)區(qū)的帳篷。

（三）出鏡記者從屬于攝像師

出鏡記者相當(dāng)于在現(xiàn)場的導(dǎo)演、總調(diào)度。通常出鏡記者年齡較輕、資歷尚淺，面對一些資深老攝像師便沒了主見，所報道的內(nèi)容、場景都事無巨細(xì)從屬于攝像師。一名優(yōu)秀、成熟的出鏡記者應(yīng)該對新聞現(xiàn)場的拍攝、采訪、出鏡有充分的行使權(quán)，例如拍攝之前把自己的采訪思路和行進(jìn)路線告訴攝像師，使攝像師心中有數(shù)，拍之有物；拍攝過程中希望展示給觀眾的細(xì)節(jié)、亮點也要跟攝像師溝通交流，出鏡時選擇的環(huán)境背景和要表達(dá)的語言，都要有自己的主見。

在很多的電視新聞作品中，由于一些優(yōu)秀的電視出鏡記者在其中的出色表現(xiàn)而大為增色。出鏡是對記者綜合素質(zhì)的考驗，也是對一個電視臺新聞策劃和組織能力的考驗。記者出鏡是一門在實踐當(dāng)中需要不斷探索的藝術(shù)，也越來越被賦予了更高的要求，但只要清晰自己的角色定位，堅持正確的輿論導(dǎo)向，保持謙遜好學(xué)的態(tài)度，秉承創(chuàng)新的思維，那一定能成為一個非常優(yōu)秀稱職的電視出鏡記者，也必然會讓新聞報道真正活起來，好看起來。

(作者單位：廣東惠州市廣播電視臺)