電視新聞直播：媒介融合趨勢下的審美空間

□ 朱 明

電視新聞直播：媒介融合趨勢下的審美空間

□ 朱 明

電視新聞直播是能夠給受眾帶來信息獲知和情感滿足的新聞節(jié)目類型。如果用審美經(jīng)驗(yàn)來觀照，也可以把新聞直播看成是給審美主體帶來期待滿足的一種審美體驗(yàn)。在媒介融合的趨勢下，電視媒體應(yīng)該順應(yīng)融合的趨勢，重組流程，改變形態(tài)，釋放出新聞直播更大的審美空間。

一、直播：創(chuàng)造全新的審美體驗(yàn)

在電視新聞的各種報(bào)道形式中，現(xiàn)場直播最能夠體現(xiàn)同步報(bào)道與同步參與的特點(diǎn)。①電視新聞直播的最大特色是凸顯和放大了新聞現(xiàn)場的場景和細(xì)節(jié)，它打破了電視新聞傳統(tǒng)的制作編播流程，使新聞事件“此時(shí)此刻”的進(jìn)展能夠同步在電視屏幕上呈現(xiàn)。因?yàn)橹辈サ淖畲篦攘褪撬膶?shí)時(shí)、未知、懸念、現(xiàn)場，這也是最吸引人的地方。從觀眾的角度來說，他們看到的是一個(gè)沒有剪輯過的、真實(shí)的現(xiàn)場，能夠同時(shí)同步地目擊充滿懸念的新聞事件，盡管這些畫面是經(jīng)過現(xiàn)場記者的挑選后呈現(xiàn)出來的，但是大多數(shù)觀眾會(huì)認(rèn)為這就是真實(shí)的現(xiàn)場，因此這能在更大的程度上削弱和減少電視觀眾對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性的質(zhì)疑。電視新聞直播報(bào)道不僅帶來了新聞節(jié)目樣態(tài)的創(chuàng)新，還延伸拓展了演播室的空間感和新聞主播的播報(bào)風(fēng)格，它使處在不同地點(diǎn)的新聞主播和現(xiàn)場記者處在同一空間，可以進(jìn)行訪談和互動(dòng)；新聞主播不再只播報(bào)新聞，他可以調(diào)動(dòng)現(xiàn)場的記者去挖掘更多的信息，同時(shí)他還可以通過記者或者自己去直接訪談現(xiàn)場的新聞當(dāng)事人，打破了空間的距離感。

對(duì)于受眾來說，電視新聞直播帶給他們的是一種全新的審美體驗(yàn)。他們可以與新聞事件的進(jìn)展同步，他們可以體驗(yàn)新聞當(dāng)事人的悲喜情緒，他們可以豐富社會(huì)的認(rèn)知，感悟人生百態(tài)，這是一種從信息獲知到情感滿足的多層次的審美體驗(yàn)。

目前在國內(nèi)各大電視媒體，電視新聞直播常態(tài)化已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)，這除了新聞節(jié)目的直播播出外，更多的就是指新聞現(xiàn)場的直播報(bào)道。以中央電視臺(tái)為例，它依托31個(gè)國內(nèi)記者站建立了完善的新聞直播體系，每個(gè)站點(diǎn)都有成熟的出鏡記者和直播技術(shù)人員。在臺(tái)內(nèi)的新聞中心，則成立了新聞直播組，他們的工作職責(zé)就是第一時(shí)間獲知突發(fā)事件，然后以最快的速度聯(lián)動(dòng)應(yīng)急點(diǎn)啟動(dòng)直播，并做信息的全面整合，要和后期各個(gè)部門配合，輔之以各種手段讓直播的表現(xiàn)形式多樣化。目前每天在央視新聞?lì)l道都能看到來自各個(gè)新聞現(xiàn)場的現(xiàn)場直播報(bào)道，比如《上海11.15火災(zāi)事故》《浙江嘉興工人被困海底鋼筒救援》《四川威遠(yuǎn)煤礦透水事故》等突發(fā)事件的直播都成為當(dāng)天新聞?lì)l道的收視高點(diǎn)，是拉動(dòng)收視率的主要因素。

當(dāng)中國電視新聞的直播報(bào)道如火如荼的時(shí)候，境外新聞媒體的直播報(bào)道已經(jīng)走過了多年的發(fā)展歷程。在西方的電視新聞界有一個(gè)不成文的規(guī)定：凡是適合于現(xiàn)場報(bào)道的新聞絕不采用其他形式報(bào)道。以英國廣播公司BBC為例，它的世界頻道是一個(gè)面向全球提供新聞和信息類節(jié)目的英語電視頻道。它在新聞的播出過程中，借用遠(yuǎn)程的視頻直播技術(shù)，把新聞現(xiàn)場和演播室內(nèi)的采訪結(jié)合起來，縮短時(shí)空距離，給觀眾身臨其境的播報(bào)現(xiàn)場感。日本的NHK在報(bào)道新聞時(shí)非常強(qiáng)調(diào)時(shí)效性，有不同的制作負(fù)責(zé)人關(guān)注著國內(nèi)外的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等不同類別的新聞，有重大突發(fā)事件時(shí)會(huì)中斷正常的節(jié)目，立即切入事件現(xiàn)場進(jìn)行直播。而CNN將這種報(bào)道形式發(fā)揮到了極致，CNN最突出的特色就是以最快的速度，甚至是“零時(shí)差”地將新聞現(xiàn)場帶到觀眾面前。在新聞現(xiàn)場，CNN的記者大多采用一個(gè)或幾個(gè)長鏡頭完成一次新聞的采訪報(bào)道。香港鳳凰衛(wèi)視資訊臺(tái)的名聲鵲起也是靠現(xiàn)場直播，尤其是在美國“9.11”事件的連續(xù)直播中，壯大了在觀眾中的影響力，尤其在內(nèi)地觀眾中具有了良好的口碑。

二、直播：紀(jì)實(shí)美和傳播美的交融

至少在現(xiàn)在，電視還是影響最大的大眾傳播媒介，重要的原因就是因?yàn)殡娨晜鞑サ募磿r(shí)性，也就是電視媒介的現(xiàn)場直播特性，集中表現(xiàn)為傳播的時(shí)效性和現(xiàn)場感，它利用先進(jìn)的衛(wèi)星傳播技術(shù)，使全世界任一角落發(fā)生的事件能夠同步地展示在電視屏幕上。它跨越了時(shí)間和空間的阻隔，在時(shí)間和空間兩個(gè)方面實(shí)現(xiàn)傳播過程與新聞事件的一致。而電視新聞直播也將電視的這一特性發(fā)揮到了極致，因?yàn)楸绕鹁慕M織的其他類型的電視直播，比如大型晚會(huì)、紀(jì)念活動(dòng)、各種慶典等等，電視新聞直播有更多的不確定性，它是和新聞事件的進(jìn)展同步的，能牽引電視觀眾的注意力，引起受眾更多的關(guān)注，也更能充分體現(xiàn)電視新聞直播的紀(jì)實(shí)性和真實(shí)性。通過電視新聞直播，新聞現(xiàn)場可以更加真實(shí)地進(jìn)行展現(xiàn)。就社會(huì)現(xiàn)實(shí)的角度來說，媒體的報(bào)道變得比事實(shí)本身更重要，甚至更為真實(shí)。②從這個(gè)意義上講，電視藝術(shù)即時(shí)性特點(diǎn)帶來的現(xiàn)場感、參與感、懸念感、期待感等等，都是十分重要的，并且成為電視藝術(shù)審美心理的重要組成部分。③這種審美體驗(yàn)就是紀(jì)實(shí)美學(xué)的審美特征。單個(gè)的圖像也許還不足以造成傳媒藝術(shù)既酷似現(xiàn)實(shí)又形塑現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜關(guān)系，而在時(shí)空運(yùn)動(dòng)中按著邏輯線索連接為圖像流的過程，則以超真實(shí)的力量，形成了與傳統(tǒng)藝術(shù)相比使人更信服的真實(shí)感。④

紀(jì)實(shí)藝術(shù)本質(zhì)上追求的是認(rèn)知性，新聞直播就像是一面鏡子，映照出整個(gè)社會(huì)的縮影。它使受眾通過新聞直播了解社會(huì)現(xiàn)實(shí)、人生百態(tài)，包括經(jīng)濟(jì)政治等多方面的信息，它是一種認(rèn)知傳播的過程，受眾獲得信息認(rèn)知的滿足感。在認(rèn)知的同時(shí)，電視新聞直播還能有情感塑造的功能。比如在汶川“5.12”特大地震的

直播中，通過電視新聞直播，除了展現(xiàn)出災(zāi)區(qū)現(xiàn)場斷壁殘?jiān)?、觸目驚心之外，更烘托和展示出了救援人員的奉獻(xiàn)和犧牲，志愿者的愛心，普通人面對(duì)災(zāi)難的不拋棄不放棄，還有全國人民的大愛精神，都讓電視機(jī)前的觀眾為之動(dòng)容，這個(gè)過程實(shí)際上是情感審美的過程。當(dāng)直播常態(tài)化之后，電視媒體也開始關(guān)注如何在直播過程當(dāng)中表達(dá)出事件信息之外的內(nèi)容，傳遞出更多人文和情感的內(nèi)容，使新聞直播的審美經(jīng)驗(yàn)更為豐富。從認(rèn)識(shí)審美到情感審美，構(gòu)成了傳播美學(xué)的兩個(gè)方面，他們并不是彼此割裂、互相獨(dú)立的兩種審美體驗(yàn)，而是在傳播的過程中“你中有我，我中有你”的互動(dòng)融合的審美精神。從紀(jì)實(shí)美到傳播美，電視新聞直播也就建構(gòu)起了屬于自己的審美特征和審美訴求，它像電視藝術(shù)美學(xué)一樣，有著自己的審美主體和審美范式。同時(shí)，對(duì)于包括電視新聞直播在內(nèi)的傳媒藝術(shù)的審美也是時(shí)下美學(xué)研究的一個(gè)熱點(diǎn)。專家認(rèn)為，通過對(duì)傳媒藝術(shù)的審美屬性的內(nèi)在了解而建構(gòu)新的審美活動(dòng)理論，這是美學(xué)可能突圍的方向。

三、直播：媒介融合趨勢下的新空間

媒介融合是指數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)背景下，以信息消費(fèi)終端的需求為指向，由內(nèi)容融合、網(wǎng)絡(luò)融合和終端融合所構(gòu)成的媒介形態(tài)的演化過程。⑧在媒介融合的背景下，任何信息傳播都指向滿足受眾的需求。對(duì)于電視來說，是從內(nèi)容到技術(shù)的全方位革新。根據(jù)議程設(shè)置理論，媒體可以通過報(bào)道的設(shè)置來影響公眾對(duì)于主流信息價(jià)值的判斷。電視媒體這種對(duì)新媒體的開放和兼容也表明了一種全新的思路，即在媒介融合趨勢下的電視創(chuàng)新。對(duì)于電視直播來說，在新媒體技術(shù)的支持下，可以從兩方面來進(jìn)行媒介的融合，一是在電視新聞直播的過程中，善于利用新媒體的迅捷優(yōu)勢來對(duì)現(xiàn)場信息進(jìn)行整合，因?yàn)橛浾卟豢赡苤浪械膬?nèi)容，通過互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等多渠道的信息通道可以獲取更全面的資訊，豐富現(xiàn)場直播的報(bào)道內(nèi)容。另一方面，電視媒體應(yīng)該利用新媒體提供的平臺(tái)，拓展新聞直播的外延，開拓新的收看渠道。眼下三網(wǎng)融合的新政策也給電視的發(fā)展帶來了契機(jī)，電視媒體可以利用新媒體進(jìn)行節(jié)目形態(tài)、內(nèi)容品質(zhì)、營銷模式的創(chuàng)新，為用戶提供互動(dòng)的、個(gè)性化的內(nèi)容。國外的很多新聞節(jié)目都順應(yīng)了媒介融合趨勢的發(fā)展。比如美國CNN的新聞旗艦節(jié)目《360度》，主持人安德魯·庫珀每次會(huì)做三個(gè)版本的節(jié)目，分別是為傳統(tǒng)電視、網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)做的，每個(gè)傳輸平臺(tái)都需要有不同風(fēng)格特色的視頻節(jié)目，這樣就拓展了節(jié)目的傳輸渠道。同樣電視新聞直播節(jié)目也可以利用這一思路，鏈接更多的播出平臺(tái)，改變受眾在突發(fā)事件發(fā)生時(shí)的信息獲知渠道。他可能在第一時(shí)間由網(wǎng)絡(luò)獲得消息，但是接下來一定會(huì)鎖定電視，因?yàn)殡娨暤漠嬅娓?、現(xiàn)場感以及電視媒體直播技術(shù)的先進(jìn)和專業(yè)記者的報(bào)道將是在媒介融合趨勢下更加突出的一大優(yōu)勢。

在媒介融合的趨勢下，電視媒體的核心競爭力依然是基于媒體特色的內(nèi)容可視性，對(duì)于電視新聞直播來說，現(xiàn)場感、沖擊力都是吸引受眾的關(guān)鍵。電視直播的過程中需要多個(gè)部門、崗位的通力配合，這需要一個(gè)專業(yè)化、職業(yè)化的工作群體，因此，媒介融合趨勢下的電視新聞直播，需要受過良好教育、有責(zé)任感的，并且在多元、復(fù)雜、嬗變的社會(huì)環(huán)境和工作情境下，能夠呈現(xiàn)出穩(wěn)定的、職業(yè)化工作狀態(tài)的群體。因此應(yīng)該在新聞專業(yè)主義下對(duì)電視記者的素質(zhì)進(jìn)行整合和分析。在這當(dāng)中出鏡記者的重要性不言而喻，因?yàn)樗钦麄€(gè)直播報(bào)道的核心，這一崗位的重要性在前面已有論述，但是由于每個(gè)人的心理素質(zhì)、知識(shí)結(jié)構(gòu)、個(gè)性特點(diǎn)不一樣，因此呈現(xiàn)出來的工作狀態(tài)也不一樣。從某一方面來說，出鏡記者也是直播過程中不可控的環(huán)節(jié)之一，他的發(fā)揮直接關(guān)系到直播成敗和精彩程度。

作為西方的舶來品，新聞專業(yè)主義一直被認(rèn)為是新聞媒體及新聞從業(yè)者最遵循和追求的最高從業(yè)理念和行業(yè)準(zhǔn)則。專業(yè)主義是一套論述新聞實(shí)踐和新聞體制的話語，強(qiáng)調(diào)的是新聞從業(yè)者與新聞工作的普適性特征。而以前對(duì)于新聞專業(yè)主義的研究，側(cè)重于學(xué)理性的思辨和定性分析，缺乏定量研究的方法，在這里嘗試引入人力資源研究上比較成熟的勝任力模型研究方法，來對(duì)出鏡記者的勝任力模型進(jìn)行建構(gòu)。簡單地說，勝任力是個(gè)體所具備的，能夠以之在某個(gè)或某些具體職位上取得優(yōu)秀績效表現(xiàn)的內(nèi)在的穩(wěn)定特征或特點(diǎn)，可以包括技能、知識(shí)和態(tài)度；思考方式和思維定式；內(nèi)驅(qū)力、社會(huì)動(dòng)機(jī)和自我意識(shí)等具體組合。一般現(xiàn)在采用定量的識(shí)別方法，在對(duì)出鏡記者的勝任力模型構(gòu)建的基礎(chǔ)上，還可以把這種研究方法推廣到其他崗位和工種。

對(duì)于已經(jīng)常態(tài)化的電視新聞直播來說，真實(shí)和現(xiàn)場是應(yīng)該堅(jiān)持的方向，而表現(xiàn)手法應(yīng)當(dāng)不斷創(chuàng)新。同時(shí)面對(duì)受眾的需求及媒介的競爭，電視新聞直播必須“居安思?！保瑥募夹g(shù)到理念、從形態(tài)到內(nèi)容、從新聞資源到人力資源等進(jìn)行突破和整合，才能在媒介融合的趨勢下凸顯電視媒體的優(yōu)勢，體現(xiàn)電視新聞直播的無窮魅力。

注釋：

①雷躍捷 張彩.電視新聞?lì)l道研究.北京：中國廣播電視出版社.2003

②彭峰.回歸—當(dāng)代美學(xué)的11個(gè)問題.北京：北京大學(xué)出版社.2009

③彭吉象.影視美學(xué)（修訂版）.北京：北京大學(xué)出版社.2009

④張晶.傳媒藝術(shù)的審美屬性.現(xiàn)代傳播.2009(1)

（作者單位：深圳廣播電影電視集團(tuán)）