新聞前期拍攝中編輯意識(shí)的實(shí)踐

□ 付 哲

新聞前期拍攝中編輯意識(shí)的實(shí)踐

□ 付 哲

為了追求新聞的時(shí)效性，一條新聞從拍攝到播出的時(shí)間越來越短，而面對前期攝像記者拍回的一大堆素材，后期圖像編輯們忙得不可開交，有時(shí)搜尋很長時(shí)間才能找到想要的鏡頭畫面，有時(shí)顧不得尋找就得匆忙編輯后播出，事后攝像記者們總抱怨編輯們沒有把自己拍攝的最好鏡頭選上，而編輯們則埋怨攝像記者拍回的素材太多，有用的很少。如果把電視新聞的后期編輯工作盡量提前到前期拍攝來完成，是否較為理想但這就要求電視攝像記者具備強(qiáng)烈的編輯意識(shí)。

一、攝像記者編輯意識(shí)使他能順利完成無剪輯拍攝

所謂無剪輯拍攝，并不是真的沒有“剪輯”，而是將剪輯這道工序移到拍攝中去了。難怪西方用“Editing by camera” (用攝像機(jī)剪輯)或“Planning in onmind'”(計(jì)劃好的剪輯)來表示無剪輯拍攝。顯然，無剪輯拍攝可以大幅度縮短攝制時(shí)間，提高了新聞的時(shí)效性。對于突發(fā)的新聞事件或期待中的重大新聞事件，無剪輯拍攝可以使得新聞的時(shí)效性大大提高。與現(xiàn)場直播相比，它實(shí)際上完成了用單機(jī)進(jìn)行切換的任務(wù)。在當(dāng)今的電視新聞中，由于越來越重視時(shí)效性，因此許多欄目(特別是區(qū)域性社會(huì)新聞欄目)正在向“少剪輯”的方向努力。而“少剪輯”的重要方法就是拍攝時(shí)的“剪輯”。

二、攝像記者的編輯意識(shí)能夠讓記者不至于漏掉必要的鏡頭

編輯意識(shí)能夠讓攝影記者在及時(shí)、準(zhǔn)確地捕捉有效鏡頭的時(shí)候，依然不忘記新聞的整體結(jié)構(gòu)，這一點(diǎn)典型地體現(xiàn)在突發(fā)事件報(bào)道中。有剪輯意識(shí)的攝像記者到了現(xiàn)場后，哪怕先搶拍稍縱即逝的事件和形象，先搶拍不可再現(xiàn)的氣氛和人物的精神狀態(tài)，他也不會(huì)忘記交代環(huán)境、時(shí)間及考慮片子的大體結(jié)構(gòu)。而且在拍攝過程中，編輯意識(shí)能讓他不斷地變換角度和景別，兼顧必不可少的拍攝內(nèi)容，不至于在后期編輯時(shí)后悔當(dāng)時(shí)沒有拍攝某個(gè)鏡頭。例如，在《新聞?wù){(diào)查》的很多期節(jié)目中，重要訪問對象的日常工作鏡頭總是起到了很好地介紹人物出場的作用。如果攝像記者沒有拍攝，那么，介紹人物出場的畫面就不會(huì)那么貼切。另外，如果是采用現(xiàn)場采訪的形式，編輯意識(shí)會(huì)讓攝像記者不會(huì)忘記在搶拍之后，還應(yīng)該拍攝必要的記者出鏡的畫面，用來作新聞的開頭和結(jié)尾。

三、攝像記者的編輯意識(shí)還能夠讓拍攝“插畫面”的意識(shí)增強(qiáng)

所謂“插畫面”，就是準(zhǔn)備在人物講話的同期聲中插編上去的畫面。一般來說，電視新聞中的“插畫面”包括：同期聲提到的內(nèi)容、有助于說明同期聲內(nèi)容的畫面、現(xiàn)場聽講解的人或有關(guān)的物。“插畫面”不僅僅能夠消除掉剪輯所帶來的畫面“跳”的感覺，而且還能有效地?cái)U(kuò)展同期聲部分的信息量，并以同期聲為內(nèi)容造成聲音蒙太奇效果。而在實(shí)踐當(dāng)中，很多攝像記者沒有拍攝這些畫面的意識(shí)，其原因正是缺乏編輯意識(shí)。

有一篇新聞報(bào)道，拍的是廣州武警官兵鄭益龍的追悼會(huì)。2013年3月1日下午，在珠江碼頭旁邊的—游客突然溺水，被外出途中路過的武警鄭益龍救起，但鄭益龍卻不幸被沖走，壯烈犧牲。在這篇追悼會(huì)的新聞報(bào)導(dǎo)里，攝像所考慮的元素有很多，例如追悼會(huì)的整體環(huán)境，鄭益龍的家人表現(xiàn)，他的戰(zhàn)友的表現(xiàn)，所到場的他的領(lǐng)導(dǎo)，被救者的表情，前來致敬的群眾他們的采訪，這些種種的細(xì)節(jié)體現(xiàn)，都是拍一條合格的新聞報(bào)道攝像所必需拍攝到的素材。因?yàn)槭虑橐呀?jīng)發(fā)生過了，觀眾要通過追悼會(huì)了解到事情的經(jīng)過以及所產(chǎn)生的影響，最主要是記者需要的內(nèi)容和這篇新聞報(bào)道所需要的同期聲鏡頭。我在具體拍攝過程中，按照拍攝前和記者提前溝通好要拍攝的內(nèi)容和編排順序，分清鏡頭的主次，隨時(shí)抓拍與重點(diǎn)擺拍相結(jié)合，控制好每個(gè)鏡頭的順序與長度，在接近完成無剪輯拍攝的同時(shí)，還提供了大量不同元素的素材鏡頭，使得這篇報(bào)道畫面流暢、鏡頭資料豐富。這樣，晚上新聞播出時(shí)觀眾可以了解到這件事的經(jīng)過以及背景資料，更能感受到鄭益龍的見義勇為傳遞出的社會(huì)正能量。

攝像記者的剪輯意識(shí)，是在長時(shí)期的實(shí)踐中形成的。剪輯意識(shí)的形成，要求記者有意識(shí)地鍛煉自己，有意識(shí)地培養(yǎng)自己的觀察能力和判斷能力。在不帶攝像機(jī)的時(shí)候，遇上某一個(gè)場面，也能及時(shí)地觀察和判斷一下：如果我肩上扛著攝像機(jī)，那么我該將這個(gè)場景用哪幾組鏡頭加以記錄?這些鏡頭的先后排列應(yīng)該怎樣?這對鍛煉自己的剪輯意識(shí)是有好處的。

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2.蔣東升. 論紀(jì)錄片前期創(chuàng)作中的后期編輯意識(shí)[J]. 戲劇之家(上半月),2013(11)

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6.李化. 關(guān)于電視新聞前期拍攝與后期剪輯的關(guān)系[J]. 新聞天地(下半月刊.2011(1)

（作者單位：廣州廣播電視臺(tái)）