音響：廣播的精髓
——淺析《一場特殊的音樂會》中的音響運用

□ 陳 瀟

音響：廣播的精髓
——淺析《一場特殊的音樂會》中的音響運用

□ 陳 瀟

音響因其取材的豐富性，與受眾的貼近性，以及所帶來的現(xiàn)場感，在以聲音表現(xiàn)為主的廣播中有著重要的地位，它能有效地豐富廣播的表現(xiàn)方式，提高可聽性、可信性和感染力。如果說內(nèi)容是廣播報道的軀體組成，那么恰當(dāng)?shù)囊繇懯褂脛t為廣播注入了生命的活力，使報道增色、增趣。

廣播；音響；一場特殊的音樂會

作為大眾傳播媒介形式的廣播誕生于20世紀(jì)20年代，發(fā)展至今已近百年，雖然在這段時間，因為媒介技術(shù)的發(fā)展，媒介更新?lián)Q代的速度越來越快，但是廣播始終在其中占據(jù)著重要的地位。廣播與傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體以及電視、網(wǎng)絡(luò)等多媒體媒介不同，它既沒有文字的永久性，沒有給人以回味想象的時間，也沒有豐富多彩的畫面進行輔助，只能依靠稍縱即逝的聲音這一單一介質(zhì)來向受眾傳遞信息。要想自身的信息量豐富、吸引聽眾，豐富聲音的類別和層次就顯得格外重要，因此，廣播中音響的使用就必不可少?！耙黄玫匿浺粝⒃诰邆溆凶屓嘶匚兜募毠?jié)、有思想和真實記錄的新聞事實的基礎(chǔ)上，最重要的是要有新聞現(xiàn)場第一手的各種音響，要用蘊含獨特的情景因素，情感因素、思想因素的音響來表現(xiàn)新聞主題。實踐證明：豐富多彩的音響不僅將廣播傳播的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致，也讓廣播消息更加真實、感人?！雹?/p>

《一場特殊的音樂會》主要的新聞事件是孔祥東和周挺兩位青年鋼琴家為自己的恩師——上海音樂學(xué)院著名鋼琴教育家范大雷，舉辦了一場特殊的音樂會。在音樂會上，兩人分別演奏了老師喜愛的曲子，并回憶了與老師相處的點點滴滴，希望借助音樂的力量幫助老師戰(zhàn)勝病魔。記者作為參與者以及敘述者，親歷了音樂會，并采訪了范大雷以及范大雷的媽媽和同學(xué)。以音樂會引入，全方位介紹范大雷其人其事，突出了范大雷的育人精神。這篇新聞特寫在當(dāng)年得到了廣泛的贊譽，并獲得了1993年亞廣聯(lián)信息節(jié)目獎。

這篇報道敘事邏輯思路清晰，在報道中蘊含的感情也是非常豐富，讓人聽之動容。做到這一點，和報道中音響的巧妙運用密不可分。本文將結(jié)合《一場特殊的音樂會》的錄音報道，從真實性、可聽性以及感染力三個方面來談?wù)勔繇懺趶V播新聞報道中的作用。

一、運用環(huán)境背景聲，突出報道的真實性

真實是新聞的生命，無論是什么形式的新聞報道，以什么媒介為載體播出，新聞都要給受眾帶來真實感。但是人們一般都說“眼見為實、耳聽為虛”，認(rèn)為只有親眼看到的情景才是真實的，耳朵聽到的則不一定真實，這對于主要依靠聲音來傳播的廣播是一個巨大的挑戰(zhàn)。要解決廣播新聞中的真實性問題，有效運用背景環(huán)境音就是很有效的方式。

在這里，可以將真實分為兩個層次的意思，一個是可信度，一個是可感度。從可信度來說，環(huán)境音可作為客觀情況提供證明。我們都知道，在現(xiàn)實生活中一般環(huán)境下都有環(huán)境音，這些環(huán)境音可以向聽眾證明當(dāng)時記者確實處在那樣的環(huán)境之中。在《一場特殊的音樂會》報道里，記者說道：“那天雨真大，我剛剛離開范老師住的醫(yī)院，趕著來到了劇場?！彪S后就出現(xiàn)了下大雨的雨聲、出租車關(guān)門的聲音和音樂會現(xiàn)場觀眾的鼓掌聲。這三個環(huán)境音可以使受眾相信記者當(dāng)天確實在下著雨的情況下，從醫(yī)院坐出租車趕到了音樂會現(xiàn)場，廣播后來所播出的內(nèi)容就是在音樂會現(xiàn)場發(fā)生的情況。

而從可感度上來說，“因為廣播報道只能聽，這就使之與聽眾之間具有空間距離”②，受眾在感知廣播的過程中，需要經(jīng)歷從聽覺到在心理上喚起形象畫面的聯(lián)想過程。環(huán)境音貼近受眾的生活，使受眾在聽到這些聲音的時候，會根據(jù)自己的生活經(jīng)驗對這些聲音做出聯(lián)想，更調(diào)動受眾的感官，縮短形成畫面聯(lián)想的“距離”，給受眾帶來現(xiàn)場感。在這一點上，廣播中音響的作用和報刊上新聞圖片的功能類似，與其反反復(fù)復(fù)地用口播或者語言文字來描述現(xiàn)場，不如用一個環(huán)境音或者新聞圖片代替更可感、更真實。而且使用環(huán)境音，能對事件進行更形象的說明，減少直白的解說詞，給廣播報道適當(dāng)留白，不那么“滿”，符合審美需求。在《一場特殊的音樂會》里，記者去探訪范大雷家的時候，出現(xiàn)了一個開門聲音的音響，自然地將人帶入了范大雷的家中，省去了“記者進入了范大雷家”這樣累贅的解說詞。而在音樂會結(jié)束之后去采訪范大雷，他說話時急促的喘氣聲和背景聲里醫(yī)院忙碌的聲音，又自然而然地讓聽眾感受到了范大雷病情的嚴(yán)重，讓人揪心，這比記者簡單的敘述介紹更有感染力，也更給人感覺真實。

二、典型音響的使用，提高可聽性的同時體現(xiàn)主題

在廣播報道中使用各種音響效果代替單一的解說詞，最突出的特點就是給聽眾以豐富的聽覺體驗，提高廣播報道的可聽性。在《一場特殊的音樂會》中，因為有音樂會這一元素，所以其中使用的音效種類很多，有鋼琴曲、人聲以及雨聲、鼓掌聲、腳步聲等各種環(huán)境音，給人感覺充實。而在提高可聽性的作用之外，一些具有特殊意義的典型音響的使用也能成為突出主題、升華主題和打動聽眾的有效手段。典型音響就是在特定時間、特定地點、特定環(huán)境中能夠揭示新聞事物特征的音響③。在本報道中典型音響的恰當(dāng)使用對于烘托范大雷的品質(zhì)和精神，起到了重要的作用。當(dāng)然，要有豐富的音響效果并不等

于是說要把各種聲音在報道中進行堆砌，恰當(dāng)有用才是最重要的。

在各種音響效果中，音樂是很能打動人的。在《一場特殊的音樂會》中，拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》從廣播報道一開始就出現(xiàn)，并且貫穿了始終，其中還有孔祥東和周挺為范大雷彈奏的曲目和全體觀眾一起為范大雷唱生日歌的錄音，可以說整個報道一直都充滿了音樂，給人以審美的享受。而其中以拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》出現(xiàn)的頻率最高，它的出現(xiàn)并不僅僅是為了提高可聽性，這首曲子可以說是與范大雷的一生都緊密相聯(lián)。

從報道中我們了解到，范大雷因為十年動亂，被迫中止學(xué)業(yè)，在手風(fēng)琴廠當(dāng)了12年的工人，但是他并沒有放棄自己的夢想，仍然在練著鋼琴，他最大的愿望就是能和交響樂團一起在舞臺上合奏這首被公認(rèn)有著較大難度的《第二鋼琴協(xié)奏曲》。在演唱會上，他的學(xué)生孔祥東也選擇了演奏這首曲子來激勵病重的老師。而在報道的最后，范大雷臨終前也是哼著這首曲子去世的。由此可見，拉赫瑪尼諾夫的這首曲子是凝結(jié)了范大雷一生心血的曲子，用它來貫穿始終，也就是要借它來表現(xiàn)范大雷的富有激情、執(zhí)著的一生，以及因為他的人格魅力對他人造成的影響。

此外，報道還通過對范大雷以及其家人朋友的采訪來表現(xiàn)他的性格品質(zhì)，塑造他的形象。這則報道的采訪對象非常豐富，圍繞范大雷的形象刻畫，采訪了范大雷本人，他的學(xué)生孔祥東和周挺、他的媽媽、他的昔日同窗顧國權(quán)等人?？紫闁|回憶了范大雷對他的影響：“和他學(xué)琴的5年里，他把我不僅從一個普通的學(xué)生變成了一個鋼琴家，更關(guān)鍵的是，他把我從一個沒有自信心的學(xué)生，逐漸變?yōu)樵谖枧_上能盡情發(fā)揮自己音樂才能的音樂家?！贝送猓瑥姆洞罄讓ψ约簩W(xué)生的回憶中也可以感受到他對學(xué)生的慈愛。而從范大雷的家人和同窗對范大雷的回憶中，我們又能知道范大雷的刻苦、執(zhí)著和厚道。原文中范媽媽的話：“身體不好的時候，就在這兒躺著這么上課，孩子很努力。他在病的時候還在想著自己該做什么事情?！蔽羧胀邦檱鴻?quán)說道：“有一位先生問我，假如用最簡單的話來形容他最大的特點，給我最深的印象是什么？我說是：厚道?！蓖ㄟ^不同的采訪對象展現(xiàn)的人物形象就非常豐滿，刻畫得很成功。

三、用音響烘托氛圍，增強新聞報道的感染力

《一場特殊的音樂會》給人的最大感受就是其悲傷和感人的氛圍，這種氛圍的形成不僅與新聞事件本身的性質(zhì)、記者自身帶入感情的敘述以及她所選取的角度等因素有關(guān)，更與廣播中音響的運用密不可分。

首先是故事的講述者——記者，這篇報道和其它的新聞報道不同的一點在于記者的角色不同。在一般的新聞報道中，記者都被要求以冷靜客觀的形象出現(xiàn)，對整個新聞事件進行一種局外人式的報道，不牽扯入自己太多的情緒。但是在這則報道中，記者始終都是在參與其中，從開篇的“我從來沒有像今年這樣一遍又一遍地聽著這首拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》。是參加了一場特殊的音樂會以后，才使我格外留戀這富有激情的史詩般的協(xié)奏曲”開始，記者就已經(jīng)融入報道的這個事件中去了，而且是以帶有個人情緒的角色來敘述整件事。其后更是直接敘述自己與范大雷的交往過程，語氣也是一反冷靜的風(fēng)格，越來越帶著一種哭腔?？赡芤驗檫@篇報道是一個新聞特寫，所以能允許記者有這樣的情感發(fā)揮，以達到讓情感更加打動人的效果。但在這點上，筆者認(rèn)為記者如果能保持一定的獨立性，在報道中更加客觀冷靜，甚至“置身事外”，可能效果更好，畢竟報道中的其它采訪錄音已經(jīng)能夠感動聽眾，而記者冷靜的聲音能夠使報道顯得更為真實可信。

其次是采訪對象的錄音，在記者選取的采訪錄音中，很多采訪對象都是充滿感情地回憶了范大雷。如范大雷的同窗顧國權(quán)，說到范大雷將先他而去的時候，從最開始壓抑的哭到后來放聲大哭，可見其心情的悲痛；在音樂會結(jié)束后，面對范大雷的病情突然加重的情況，孔祥東的媽媽一直焦急地說：“醫(yī)生請幫幫忙……”，帶動著聽眾的情緒也變得焦急和悲傷。

第三是報道中的環(huán)境音的因素，廣播中室外的場景都會伴隨著雨聲，雖然這是當(dāng)時的現(xiàn)實環(huán)境，但是從廣播中這樣的背景音被特意保留也可以推測，記者編輯是考慮到了雨聲可以烘托報道中悲傷的氣氛。此外，在報道中還有一處表現(xiàn)比較突出的地方，在結(jié)尾處記者說：“我買的是晚上的火車票，必須要離開病房回北京了”，隨后就出現(xiàn)了空曠的環(huán)境下的腳步聲，那種腳步聲給人寂寥而又壓抑之感，似乎預(yù)示了后來不好的結(jié)局，而之后出現(xiàn)的汽笛聲也是在渲染著一種離別的情緒。

總的來說，廣播中音響的巧妙運用對提高廣播新聞的真實性、可聽性以及感染力有著不可替代的作用，有助于廣播新聞更明確的傳遞信息以及烘托氣氛。但是這并不意味著逢廣播新聞就要用音響，在音響的恰當(dāng)使用上有兩個問題需要注意。

首先，在廣播中使用音響，不可濫用、亂用，堆砌一些對主題無用的音響，或者太多太冗雜的音響都會給人帶來煩躁感。無論是什么形式的新聞，最主要的目的是給受眾提供信息，而且是清楚明確的信息。人的耳朵同一時間能夠辨別的聲音類別有限，太多的音響聲會分散人的精力，不利于突出報道的主題，畢竟形式需要有，但是內(nèi)容更為重要，所以音響的運用要恰當(dāng)，不可少，但也不能濫用。

其次，廣播新聞的類別和內(nèi)容也決定了音響的使用?！兑粓鎏厥獾囊魳窌肥切侣勌貙?，要求要將新聞事件生動形象地呈現(xiàn)給受眾，要有現(xiàn)場感；且時長較長，所以在音響的選擇上比較豐富，能充分利用音響烘托氛圍。但是在政治、經(jīng)濟、科技新聞等硬新聞，特別是消息體裁中，音響的選擇就要格外慎重。一般來說要摒除雜亂的環(huán)境音，少用其它音響，主要突出記者和被采訪對象的人聲，以盡可能提供明確的信息。

注釋：

①史靜. 淺析廣播消息寫作中音響的運用——獲獎作品《一諾千金》采寫體會[J]. 大觀周刊，2011（34）

②譚嘯. 善于運用細節(jié)音響展現(xiàn)新聞事件[J]. 聲屏世界，2003（4）

③馮蕊. 典型音響的選擇與運用[J]. 新聞窗，2011 (5)

（作者系中國傳媒大學(xué)碩士研究生）