迷茫的時(shí)候，選難走的路

柏小蓮

本季日劇似乎格外關(guān)注女性問題?！都s會》雖然講愛情，但女主角才是被精心設(shè)計(jì)和刻畫的那個(gè)，《不完美的丈夫》和《所以去荒野》也細(xì)致探討了家庭主婦的價(jià)值。其中評價(jià)最高的還是《問題餐廳》，這部純粹的探討女性存在和意義的戲，由寫過《最高的離婚》的金牌編劇坂元裕二執(zhí)筆，因此無論人物設(shè)定還是臺詞質(zhì)量，都成為冬季檔日劇的領(lǐng)跑者。

故事從餐飲公司職員田中玉子因反抗老板而惹出騷動繼而辭職開始。她租下前公司所屬的西餐廳對面的破舊屋頂，將其改造成了一間同等定位的法國餐廳，又召集了一群奇奇怪怪的“姐妹”——異裝癖基佬男海地、自我封閉的社長千金千佳、打工伙伴烏森、單身媽媽三千院以及綠茶女藍(lán)里和東大畢業(yè)生新田，一手一腳將餐廳搭建起來，走上了艱苦的創(chuàng)業(yè)之路。

一群被世俗定義為“失敗”的女人，搭建起一個(gè)“有問題”的餐廳，卻不是為了抱團(tuán)取暖，而是為連結(jié)力量，聯(lián)手對抗這個(gè)男權(quán)烏云壓頂?shù)暮诎凳澜?，從立意上就已?jīng)領(lǐng)先同檔日劇大半個(gè)身位，而具體到劇情上，劇中情節(jié)幾乎涵蓋了東亞文化骨子里對于女性方方面面的歧視——肆無忌憚嘲笑大齡未婚女性，家庭婦女地位得不到重視，屈辱骯臟的職場性騷擾，每一個(gè)問題都可以拿出來單獨(dú)做一堂性別研究課。片中的男性角色，男主人公的自私自利和大男子主義已經(jīng)算最輕的，社長是個(gè)頑固傲慢、強(qiáng)迫女下屬在辦公室全裸認(rèn)錯(cuò)的人，部長自私刁滑、道貌岸然，還有膽小怕事的小廚師，和無數(shù)個(gè)直男癌晚期的小人物，共同組成了開餐廳女人們的對立面。

阻撓女性成功的障礙不光來自根深蒂固的傳統(tǒng)、惡劣的社會環(huán)境以及占盡便宜的男性們，也有一部分來自女性本身，有些甚至成了脅迫者與幫兇，如愚昧頑固、不尊重小家庭的婆婆，在企業(yè)里部分女性高層對于女下屬的壓榨更為兇狠，而其中最要命的是，一些明明受害的女性，卻選擇了屈從、忍讓甚至合謀。對于這種現(xiàn)狀，《問題餐廳》在人物設(shè)定方面也多加了一個(gè)嫌女兒丟人的媽媽、一個(gè)“綠茶”十足的年輕女孩，主要女性角色也只有作為女一號的田中玉子才是徹頭徹尾的女性主義者，其他人多多少少顯示過軟弱和妥協(xié)。開辦這間餐廳成為她們團(tuán)結(jié)起來、改變自己的惟一機(jī)會。

大概因?yàn)殚_篇的筆墨太過濃重，傳遞了太多的負(fù)能量，觀眾的心也隨之沉到谷底，不太相信這部劇會有明朗開放的結(jié)局，以至于在后半程不管怎么花巧，都明顯有編劇用力過猛往回拉的痕跡，反而讓承擔(dān)愛情戲份的男主人公轉(zhuǎn)變之路顯得不那么可信。

也許歸根結(jié)底這還是一部女人戲，女性時(shí)不時(shí)需要一個(gè)可以支撐借力的點(diǎn)讓自己站起來，而這個(gè)支撐力量絕不可能來自男人，因此哪怕并不擅長描述姐妹情誼，編劇還是讓姐妹情誼完成了以殘破修補(bǔ)殘破的愿望。

女主角在餐廳推進(jìn)最艱難的時(shí)候說“迷茫的時(shí)候，選難走的路”，這用在開餐廳上的確很靈，但在愛情上就沒那么可控，她和男主角雖然相愛，也只能用人格魅力慢慢感化其從一個(gè)極端大男子主義者慢慢變成一個(gè)普通的大男子主義者，這已經(jīng)不是好走還是難走，而是無可奈何，因?yàn)檫@是劇本寫給她的惟一的路。