“一篇全在尾句”

衡大新+歐明俊

古典詩詞結(jié)句，又稱尾句、結(jié)尾、落句、收束，是“起承轉(zhuǎn)合”的“合”。詩詞講究結(jié)句藝術(shù)，古人多有精到總結(jié)，姜夔云：

一篇全在尾句，如截奔馬。詞意俱盡，如臨水送將歸是已；意盡詞不盡，如摶扶搖是已；詞盡意不盡，剡溪歸棹是已；詞意俱不盡，溫伯雪子是已。所謂詞意俱盡者，急流中截后語，非謂詞窮理盡者也；所謂意盡詞不盡者，意盡于未當(dāng)盡處，則詞可以不盡矣，非以長語益之者也；至如詞盡意不盡者，非遺意也，辭中已仿佛可見矣；詞意俱不盡者，不盡之中，固已深盡之矣。

Wingdingsh@p （《白石道人詩說》）

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張炎說“詞之難于令曲，如詩之難于絕句”，“不過十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得，末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳”（《詞源》卷下）。清沈謙云：“填詞結(jié)句，或以動蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣?？挡伞卿N魂時候也，撩亂花飛、晏叔原‘紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路、秦少游‘放花無語對斜暈，此恨誰知，深得此法?！保ā短钤~雜說》）稱賞結(jié)尾有畫面感，有意境美，勿太實，太實即是敗筆。晏殊《踏莎行》結(jié)句“一場愁悶酒醒時，斜陽卻照深深院”，表達(dá)女子的寂寞孤獨感，“庭院深深深幾許”，斜陽照進(jìn)深院，但心靈、行動是被禁錮的。柳永《采蓮令》結(jié)句“更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹”，分別走遠(yuǎn)后，再回頭看，城市不見，只有寒江之外隱隱約約的一點樹，描寫如繪，還有動作、心理刻畫。周邦彥《渡江云》“沉恨處，時時自剔燈花”，思念，憂愁，心緒不寧，思念遠(yuǎn)方人，自挑燈花，說明時間的變化?？蹬c之《賣花聲》“正是銷魂時候也，撩亂花飛”，有動蕩迷離之妙。劉體仁曰：“詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起，蓋不欲轉(zhuǎn)入別調(diào)也。”他舉辛棄疾詞為例：《水龍吟·登建康賞心亭》“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚”，說“然又須結(jié)得有‘不愁明月盡，自有夜珠來之妙乃得”（《七頌堂詞繹》）。

古典詩詞的結(jié)句有不同結(jié)法。如結(jié)句明確點題，《孔雀東南飛》結(jié)句“多謝后世人，戒之慎勿忘”，再三囑告后世人，要引以為戒，進(jìn)一步申明主旨。陸瑀《駕出北郭北行》寫主人公受后母虐待的痛苦，末兩句云：“傳告后代人，以此為明規(guī)?！眲裾]后人，以為前鑒?！奥收嘛@其志”，是白居易諷諭詩的結(jié)句特色，即在詩的結(jié)尾點明題旨，振醒全篇。如《輕肥》，全篇鋪排敘寫宮廷內(nèi)臣奢侈豪華的行樂生活，以“是歲江南岸，衢州人食人”作結(jié)，一歡一悲，強烈對比中暴露社會現(xiàn)實，自然流露詩人的傾向態(tài)度?！顿I花》敘寫京城貴族買花和田舍翁看買花的情景，而以田舍翁“一叢深色花，十戶中人賦”的嘆息作結(jié)，揭示出巨大的貧富差距和社會不公平現(xiàn)象。這種結(jié)句意思顯豁，給讀者以深刻印象，但若掌握不好“度”，則會流于枯燥乏味，白居易的有些諷諭詩便有此弊病。詞中亦多“卒章顯其志”，蘇軾詞結(jié)句即多用此法，《江城子·密州出獵》結(jié)句“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”，表達(dá)政治決心，要到前線去抗擊西夏，殺敵報國，是想象，用虛筆。還有如“但愿人長久，千里共嬋娟”（《水調(diào)歌頭》）、“休將白發(fā)唱黃雞”（《浣溪沙》）、“小舟從此逝，江海寄余生”（《臨江仙》）、“細(xì)看來、不是楊花，點點是離人淚”（《水龍吟》）等。蘇軾詞比白居易詩形象生動，更有韻味。又如白居易《長恨歌》“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，杜牧《過華清宮》“無人知是荔枝來”，李清照《聲聲慢》“這次第，怎一個愁字了得”等，皆于結(jié)句點明題旨，揭示命意，是畫龍點睛手法。有的作者于結(jié)句表決心，抒壯志，如“擁精兵十萬，橫行沙漠，奉迎天表”（李綱《蘇武令》）、“我欲乘風(fēng)去，擊楫誓中流”（張孝祥《水調(diào)歌頭·聞采石戰(zhàn)勝》）、“看試手，補天裂”（辛棄疾《賀新郎·同父見和再用韻答之》）等，是為直抒胸臆。

作者至情至性，真摯熱烈，不吐不快，故有的結(jié)句率真抒發(fā)，自然流出，不妨說盡為妙。韋莊《菩薩蠻》末尾“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”，作者因戰(zhàn)亂流落到西蜀，還鄉(xiāng)不是快樂，而是要面對親朋好友的離散、家園的破碎，所以“還鄉(xiāng)須斷腸”。柳永《鳳棲梧》“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，赤露表達(dá)，感情真摯。秦觀《鵲橋仙》結(jié)句點題“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，直率表達(dá)，不用含蓄。岳飛《滿江紅》“待從頭，收拾舊山河，朝天闕”，要將淪陷江山奪回來，表明志向，直白率露。無名氏《醉公子》“醉者從他醉，還剩獨醉時”，露骨表達(dá)對愛情的渴望。況周頤認(rèn)為周邦彥詞多此等結(jié)句，“愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡”（《蕙風(fēng)詞話》卷二）。如“天便教人，霎時廝見何妨”（《風(fēng)流子》），“拚今生、對花對酒，為伊淚落”（《解連環(huán)》），“許多煩惱，只為當(dāng)時，一晌留情”（《慶宮春》），“重愁疊恨，萬般都在胸臆”（《念奴嬌》）。

古人抒情多不愿直說，故有的結(jié)句含蓄蘊藉，余味無窮。張若虛《春江花月夜》末句“落月?lián)u情滿江樹”，寓情于景，余韻不盡。李白《憶秦娥》結(jié)句“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”，境界雄渾，寫出一種蒼茫感。歐陽修《采桑子》“雙燕歸來細(xì)雨中”，如寫意畫。賀鑄《青玉案》結(jié)尾“試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，以景來結(jié)，將不同意象并列一起，用一連串比喻，把愁緒形象生動地表達(dá)出來。周邦彥《瑞龍吟》“斷腸院落，一簾風(fēng)絮”，寓情于景。李重元《憶王孫》“欲黃昏，雨打梨花深閉門”，寫女子對情人的思念，白天還好，到了黃昏，孤獨、寂寞感涌現(xiàn)出來，更何況又是雨天，又是一個人，情緒無法紓解，以景寫情，而不是直接抒情。

有的結(jié)句如音樂，從低到高，從緩到急，戛然而止，最后振起，情緒一下子提上去。陸游《漢宮春·初自南鄭來成都作》結(jié)句“君記取、封侯事在，功名不信由天”，表達(dá)建功立業(yè)的強烈愿望，不信天命，要殺敵報國。詞的大部分都是發(fā)牢騷，只到篇末點明題旨。陳人杰《沁園春》結(jié)句“麒麟閣，豈中興人物，不畫儒冠”，麒麟閣里掛著有功業(yè)的人的畫像，難道儒冠就不能進(jìn)麒麟閣嗎？詞人雖是一介書生，也要殺敵立功。末尾表達(dá)理想，豪氣干云。相反，有的詩詞開頭有氣勢，結(jié)尾卻低沉。蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，開頭“大江東去，浪淘盡，千古人流人物”，氣勢非凡，結(jié)尾卻是“人生如夢，一樽還酹江月”，非常低沉，表達(dá)一種消極情緒，前后反差巨大。辛棄疾《鷓鴣天》“卻將萬字平戎策，換得東家種樹書”，作者是軍人，有許多殺敵抗戰(zhàn)的策略，卻只能面對種樹、耕田的現(xiàn)實，感到悲涼。如此，與“壯歲旌旗擁萬夫”的過去形成鮮明對照，藝術(shù)效果強烈。

以虛作結(jié)，又是一法。本來寫的皆為眼前情景，而最后想象，宕開一筆。杜甫《月夜》尾聯(lián)“何時倚虛幌，雙照淚痕干”，寫望月思念妻子兒女，設(shè)想與妻子會面團(tuán)聚情景，相對無語，月照兩人，直到淚痕干。潘閬《酒泉子》寫錢塘潮，潮來時，弄潮兒逆潮而上，“手把紅旗旗不濕”，結(jié)句“別來幾向夢中看，夢覺尚心寒”，做夢醒了尚覺心寒。柳永《望海潮》結(jié)句“異日圖將好景，歸去鳳池夸”，前面寫的都是眼前杭州繁華景象，末尾想象孫沔將來有一天回到朝廷，將杭州這么好的景象畫下好好地夸耀一番，也是宕開一筆。

不少詩詞結(jié)句“遞進(jìn)”抒情，一層遞進(jìn)一層。李煜《清平樂》寫離情，詞人觸目所及，見景生情，一切令人愁斷腸。結(jié)句“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，總寫“離恨”，愁緒如春草遍地都是，廣闊無際，連綿不斷，又隨時生出，沒有窮盡。觸目皆是愁，無法排遣，加倍寫出離愁，窮形盡相，淋漓盡致。歐陽修《玉樓春》寫別恨，結(jié)句“故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼”，欲夢中尋覓心上人，可夢又做不成，而燈燭又燃成灰燼，別恨層層累加，愁苦至極，幾令人窒息。又《踏莎行》結(jié)句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，平蕪已遠(yuǎn)，春山更遠(yuǎn)，行人又在春山之外，人去之遠(yuǎn)，不能目睹，唯存想象而已，將思念之情層層深入地刻畫出來，語淡而情濃。又《蝶戀花》結(jié)句“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，寫思婦相思孤寂之情，短短兩句卻包含多層意思，清毛先舒評曰：“詞家意欲層深，語欲渾成。作詞者大抵意層深者語便刻畫，語渾成者意便膚淺，兩難兼也?；蛴e其似，偶拈永叔詞云：‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺，而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？然作者初非措意，直如化工生物，筍未生而苞節(jié)已具，非寸寸為之也?！保ㄍ跤秩A《古今詞論》引）如此“層深”抒情，窮形盡態(tài)，虛實相生，物我相融。晏幾道《阮郎歸》結(jié)句“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無”，有情人相聚不成，夢中見面也可求得虛幻的一晌貪歡，夢本來就是空的，何況連夢都沒有。如此層層深入，將相思愁情表露無遺。朱淑真《減字木蘭花·春怨》結(jié)句“愁病相仍，剔盡寒燈夢不成”，相思孤獨，流淚傷神，愁緒難平，況是病中，又是連著生病，輾轉(zhuǎn)難眠，無聊之極，剔盡寒燈，欲夢中忘卻孤獨也好，可連夢也做不成，真是愁苦萬狀。陸游《鵲橋仙·夜聞杜鵑》結(jié)句云：“故山猶自不堪聽，況半世飄然羈旅。”詞人春天常聽到杜鵑聲，感懷身世遭遇，不禁清淚涌出，想到就是身在故鄉(xiāng)，聽到杜鵑的悲啼也會傷情，而自己半世羈旅漂泊，長時間地遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，這時候聽到杜鵑聲，又是怎樣的一種滋味呀。寫到此，詞人去國懷鄉(xiāng)之愁情已達(dá)高潮，詞作便戛然而止。結(jié)句遞進(jìn)抒情，將感情推向高潮，如戲劇中的壓軸戲，精彩叫座。

有的結(jié)句從“對面”寫來。王建《行見月》寫奔波飄泊之苦，見月思?xì)w，結(jié)句“家人見月望我歸，正是道上思家時”，親人兩地相憶，寫對方，也寫自己，直中含曲，委婉動人。宋范晞文《對床夜語》將此詩與白居易的《邯鄲冬至夜思家》對比，評論道：“白樂天‘想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人，語頗直，不如王建‘家中見月望我歸，正是道上思家時有曲折之意。”實際上，兩詩一質(zhì)樸淺直，一直中含曲，但同以真摯取勝，未可軒輊。柳永《八聲甘州》寫思?xì)w之情，結(jié)句“爭知我、倚欄干處，正恁凝愁”，說知君憶我，我亦憶君，雙方合寫，深情無限。全詞從我寫起，又從對面寫來，最后又回到寫自己作結(jié)，收縱自如。周邦彥《意難忘》寫對伊人的癡戀深情，結(jié)句寫道“又恐伊、尋消問息，瘦損容光”，生怕對方思念自己而憔悴，寫出憐香惜玉之情。白居易《自河南經(jīng)亂，關(guān)內(nèi)阻饑，兄弟離散，各在一處。因望月有感，聊書所懷，寄上浮梁大兄、於潛七兄、烏江十五兄，兼示符離及下邽弟妹》一詩，寫經(jīng)過戰(zhàn)亂，骨肉分離，羈旅西東，如秋蓬飄散，只有對月相思。結(jié)句寫道：“共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同?！痹娙艘娫滤加H，想到散居五處的兄長弟妹們，此時也正對著明月因思念而落淚吧！一輪明月，五處相思，一樣愁緒，這是詩人對“對面”寫來手法的發(fā)展，堪稱神來之筆。

結(jié)句藝術(shù)，可見詩人、詞人的藝術(shù)匠心，頗值咀嚼品賞。