服裝中炫目迷彩圖案的設(shè)計(jì)應(yīng)用

宋戈+王宏付

摘要：基于史料和近代設(shè)計(jì)運(yùn)用分析，從歷史文化，圖案設(shè)計(jì)及視覺效果原理等方面入手，對這一特殊的迷彩圖案進(jìn)行分析。研究指出了這一源于第一次世界大戰(zhàn)的迷彩圖案的興起歷程及發(fā)展現(xiàn)狀，炫目迷彩在基于視錯覺原理的基礎(chǔ)上，其流行的本質(zhì)并非如軍事用途一樣，意圖破壞身體輪廓線的完整性以達(dá)到隱藏?cái)_亂敵方視覺判斷的目的。相反地，炫目迷彩圖案成為彰顯個人品味與風(fēng)格的重要視覺元素，即是時尚態(tài)度的大膽表達(dá)和釋放。同時指出其符合服飾圖案的美學(xué)要求，并為如何巧妙地運(yùn)用炫目迷彩做出有益的探索。

關(guān)鍵詞：炫目迷彩；視錯覺；設(shè)計(jì)應(yīng)用；立體派藝術(shù)

中圖分類號：TS941.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：B

Applications of Dazzling Camouflage Pattern in Clothing Design

Abstract： The paper analyzes dazzling camouflage pattern from history， culture， pattern design and visual effect as well as their applications in clothing design both in history and in modern age. This kind of unique pattern， which became popular during the World War I， is based on the principle of optical illusion. Contrary to the original purpose of hiding and disrupting enemies visual judgment by breaking the integrity of body profile as in military use， dazzling camouflage pattern now has become an important element for exhibiting personal taste and style and expressing fashion attitude in a bold way. At the same time， the paper points out that dazzling camouflage pattern conforms to the aesthetic requirements of clothing design and makes some beneficial exploration in how to skillfully use such pattern.

Key words： dazzling camouflage pattern； optical illusion； design and application； Cubist art

炫目迷彩這一源于戰(zhàn)爭的藝術(shù)，自其誕生之日起，便因其獨(dú)特的視覺效果與藝術(shù)氣質(zhì)而備受關(guān)注?，F(xiàn)今，迷彩圖案主要運(yùn)用于軍事作戰(zhàn)領(lǐng)域，但是在時尚領(lǐng)域也會因?yàn)閲H上的局部戰(zhàn)爭或其他軍事活動，而產(chǎn)生軍事相關(guān)的流行主題。炫目迷彩圖案作為迷彩圖案家族中的一個異類，遠(yuǎn)離軍事應(yīng)用而活躍于時尚舞臺之上，其原因是不再適應(yīng)現(xiàn)代軍事偽裝發(fā)展的要求，但其特殊的視覺效果和風(fēng)格表現(xiàn)卻在時尚界大放異彩。在服裝設(shè)計(jì)中為了表現(xiàn)軍事風(fēng)格的流行主題，除了在服裝設(shè)計(jì)內(nèi)容中直接帶入軍服的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)及色彩之外，迷彩圖案與色彩的選擇運(yùn)用也是最能夠體現(xiàn)服裝軍事風(fēng)格至關(guān)重要的設(shè)計(jì)點(diǎn)。而炫目迷彩的服裝設(shè)計(jì)應(yīng)用已不再具有強(qiáng)烈的軍事元素風(fēng)格，更多的則是對新的視覺效果的探索，其應(yīng)用的本質(zhì)也并沒有背離其設(shè)計(jì)初衷，即對一般性視覺效果的干擾效應(yīng)，換言之，改變的是應(yīng)用目的。

1 炫目迷彩的歷史源流

首先在軍事領(lǐng)域中具有偽裝保護(hù)作用的色彩都可被稱為迷彩。常見的迷彩可以分為 3 類：保護(hù)迷彩、變形迷彩和仿造迷彩。保護(hù)迷彩是具有單一色調(diào)的迷彩，變形迷彩則是由多種不規(guī)則點(diǎn)陣組成的多色迷彩，主要被應(yīng)用于活動目標(biāo)上，而仿造迷彩圖案是指仿造環(huán)境背景點(diǎn)陣圖案的多色迷彩，且只適用于固定目標(biāo)上。所以通常所說的迷彩實(shí)際上屬于變形迷彩，炫目迷彩也是屬于變形迷彩的一種。不論哪一類迷彩，都是為了擾亂視線并與周圍環(huán)境融洽，以減少被發(fā)現(xiàn)或擊中的概率。炫目迷彩的設(shè)計(jì)初衷即為減小被擊中的概率，從而確保自身的安全。

現(xiàn)代軍用迷彩首次出現(xiàn)在一戰(zhàn)當(dāng)中，直接導(dǎo)致現(xiàn)代迷彩技術(shù)產(chǎn)生的原因是軍用飛機(jī)的出現(xiàn)，可以認(rèn)為迷彩的始祖即為炫目迷彩。一戰(zhàn)時，由于飛機(jī)在空中偵察并確定敵方目標(biāo)等領(lǐng)域有突出作用，因此直接刺激了現(xiàn)代迷彩的誕生，其深遠(yuǎn)影響直至現(xiàn)代戰(zhàn)爭。

第一次世界大戰(zhàn)期間，英國藝術(shù)家Norman Wilkinson以及動物學(xué)家John Graham Kerr創(chuàng)造了著名的船只涂裝迷彩 —— 炫目迷彩，有別于一般意義上的偽裝，炫目迷彩想要達(dá)到的目的是混淆船只的大小、航行速度及航向，即迷惑敵人使其難以獲得準(zhǔn)確的攻擊坐標(biāo)。炫目迷彩的出現(xiàn)最終引起了廣大藝術(shù)工作者的注意，著名畫家畢加索聲稱炫目迷彩是立體派藝術(shù)家的偉大創(chuàng)舉。其獨(dú)特的藝術(shù)形式啟發(fā)了許多藝術(shù)家，同時也直接導(dǎo)致了在第二次世界大戰(zhàn)期間很多藝術(shù)家被政府投入了迷彩偽裝的設(shè)計(jì)工作中。也許是由于炫目迷彩的誕生與現(xiàn)代派藝術(shù)密不可分性，迷彩圖案的應(yīng)用與再創(chuàng)造成為了藝術(shù)和時裝作品中不可或缺的設(shè)計(jì)元素。

2 炫目迷彩的視覺原理及形制分析

1914年，John Graham Kerr在給英國首相的一封信中提到炫目迷彩涂裝的設(shè)計(jì)原則即打破輪廓的規(guī)律性，混淆視覺而不必隱藏自身，對此他舉了一個例子，長頸鹿、斑馬或豹子在博物館中看起來格外醒目，但是在自然界中，特別是在快速移動的過程中，想要識別卻是極為困難的。這個觀點(diǎn)應(yīng)用于時裝來說，則更為適用。對于時裝藝術(shù)而言，炫目迷彩的應(yīng)用可以說是動靜兩相宜的。特別是其類似于立體派繪畫的構(gòu)成形式，則更加增添了其構(gòu)成形式的無限性與趣味性，這也更加有利于與服裝藝術(shù)的結(jié)合。

2.1 人類視覺認(rèn)知機(jī)制與視錯覺

人類視覺上對于認(rèn)知事物的識別機(jī)制是通過眼睛接受影像，經(jīng)由視神經(jīng)傳導(dǎo)到腦部的視覺中樞，再與腦中所存在的既有視覺經(jīng)驗(yàn)影像經(jīng)行對照，才能達(dá)成認(rèn)知中所看到的事物。由于人類看事物時，需要約30°左右的視覺視角，因此觀察事物時候，大腦采取掃描的方式，即從最具有視覺型盈利的部分，逐漸向其他部分游移掃描。人類在觀察事物時，在腦中形成所認(rèn)知的影像，如果所接受的視覺資料不全或錯誤時，就會產(chǎn)生視覺上的錯誤判斷，這就形成了所謂的錯誤判斷。造成視錯覺的原因包含視覺及心理因素。炫目迷彩所產(chǎn)生的特殊視覺效果即為視錯覺中最常見的一種運(yùn)動余波效應(yīng)，最簡單的例子：理發(fā)店的經(jīng)典招牌，在不斷旋轉(zhuǎn)的同時，讓人感覺產(chǎn)生上升之感，高速旋轉(zhuǎn)的車輪在長時間凝視后使人產(chǎn)生車輪倒轉(zhuǎn)之感。2003年，日本立命館大學(xué)（Ritsumeikan University）的A.Kitaoka等對這種現(xiàn)象進(jìn)行歸納，認(rèn)為亮度漸變和線段邊緣斷層是導(dǎo)致現(xiàn)象出現(xiàn)的兩個基本因素，而這兩個基本因素也正是炫目迷彩圖案構(gòu)成時最常遵循的規(guī)則。正是由于這種效應(yīng)，炫目迷彩在服裝中的應(yīng)用產(chǎn)生了豐富的視覺效果與趣味性，同時也具有較為廣闊的發(fā)展設(shè)計(jì)應(yīng)用空間。

2.2 圖案構(gòu)成

最早的炫目迷彩圖案是應(yīng)用于船只上，受限于應(yīng)用面積的形狀，所以炫目迷彩圖案大多以二方連續(xù)的形式出現(xiàn)，但也有無規(guī)則隨機(jī)形式的構(gòu)成，其形式更接近于立體派繪畫。炫目迷彩的幾何形抽象圖案具有圖案的典型意義和代表性，不僅包含了圖案變化、結(jié)構(gòu)、形式的總體特征，同時也因?yàn)槠渑c其他藝術(shù)形式和藝術(shù)之外的科學(xué)思維、創(chuàng)造方式等有著內(nèi)在連接，從而引起了廣大設(shè)計(jì)師的興趣和關(guān)注。

炫目迷彩圖案是以幾何形體如矩形、圓形、三角形、菱形、不規(guī)則多邊形等為基本形態(tài)，通過富有科學(xué)內(nèi)涵而又理想式的主觀思維對自然形態(tài)加以創(chuàng)造性的發(fā)揮而產(chǎn)生的一種特殊圖案，卻又不完全受自然形態(tài)的束縛，具有其自身個性化的特殊審美傾向。同時又具有立體派繪畫般的美感視覺體驗(yàn)。所以在炫目迷彩的圖案的再設(shè)計(jì)應(yīng)用中應(yīng)注意點(diǎn)、線、面的形態(tài)及大小變化。在造型之上有大小、方圓、曲直、形象之間比例的對比；在構(gòu)圖上，有主次、疏密、方向位置的對比；特別注意點(diǎn)、線、面構(gòu)成幾何形體的節(jié)奏變化，即將構(gòu)成元素在大小、虛實(shí)、明暗、疏密、方向等方面給予主觀規(guī)律性的組合排列。服裝應(yīng)用的炫目迷彩圖案設(shè)計(jì)是針對某一特定服裝風(fēng)格所進(jìn)行的，所以對于炫目迷彩而言，沒有固定的風(fēng)格之說。

如圖 1 所示，炫目迷彩的構(gòu)成基礎(chǔ)元素即為最常見的幾何形體，其組合關(guān)系大致分為分離、連接、相切等。不同的幾何形體在彼此聯(lián)系中形成一個整體。前者通過重復(fù)單一的排列形式，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的秩序感和統(tǒng)一感；后者則展現(xiàn)的是完全的立體派繪畫之感。炫目迷彩構(gòu)成的美感完全符合立體派繪畫所追求的一種幾何形體的美，一種形式上排列組合所產(chǎn)生的美感。

2.3 色彩選擇

炫目迷彩出現(xiàn)在彩色攝影尚未全面普及的階段，因此當(dāng)時存留的照片基本為黑白照片，但是，在圖 2 中可以通過位于英國伯靈頓的英國皇家美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)室留下的實(shí)驗(yàn)?zāi)Ｐ屯垦b來一窺究竟。另外，在1922年出版的《大英百科全書》迷彩條目下標(biāo)題為“海軍迷彩”一章中就色彩的選擇中有所歸納，將其歸納為18種顏色。就目前的史料看來，色彩選擇上幾乎囊括了當(dāng)年所能制造的所有顏料的色彩。比較突出的即是其色彩選擇上使用了大量的對比色，色彩的純度較低，黑色與白色的高對比度搭配是最常見的選擇，效果也是最為明顯的。炫目迷彩在色彩的選擇上是以追求極致的混淆視覺的效果為設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)的，這也正是炫目迷彩使人著迷的地方。

3 服裝中炫目迷彩圖案的應(yīng)用方式

服裝的產(chǎn)生和發(fā)展史也是文化、藝術(shù)發(fā)展的歷史，因此每個時期的服裝都脫離不了該時期的藝術(shù)風(fēng)貌。早在1919年，切爾西藝術(shù)俱樂部就已主辦了一場“炫目舞會”，參加者必須穿著印有炫目圖案的服飾出席。許多人參考了戰(zhàn)船的偽裝方法，取得了驚人的效果。這股風(fēng)潮經(jīng)由媒體的瘋狂報(bào)道，讓偽裝圖案成為了化妝舞會上最受歡迎的裝扮，并使其進(jìn)入了社會主流的風(fēng)潮，圖 3 所示為1919年美國紐約論壇報(bào)關(guān)于炫目迷彩泳裝系列的報(bào)道。至此，炫目迷彩圖案的應(yīng)用從軍事領(lǐng)域走向了時尚領(lǐng)域。

炫目迷彩圖案在服裝中最主要的作用即裝飾性功能，其作為服裝的裝飾圖案，通過設(shè)計(jì)師合理藝術(shù)構(gòu)思并結(jié)合服用功能等客觀需求，主觀上對服裝使用的色彩圖形等裝飾圖案進(jìn)行設(shè)計(jì)，以達(dá)到裝飾個性化服裝的目的。與傳統(tǒng)的服裝裝飾圖案相比，炫目迷彩圖案最大的特點(diǎn)就是其圖案獨(dú)一無二性以及強(qiáng)烈的視錯覺沖擊感。

在將炫目迷彩以裝飾圖案的形式運(yùn)用在服裝中，自然也少不了所有服飾圖案的一般屬性和共同特點(diǎn)。炫目迷彩圖案作為服飾圖案中的一個細(xì)分，具有審美性、功能性、裝飾性等裝飾圖案的固有特征。炫目迷彩圖案在針對服裝的裝飾設(shè)計(jì)中，可以對其應(yīng)用形式分為直接應(yīng)用和借用再生兩種形式。

3.1 直接應(yīng)用形式

這種應(yīng)用方式較為直觀，即將設(shè)計(jì)好的炫目迷彩圖案直接表現(xiàn)在服裝之上，平面應(yīng)用較多，可以通過印染、刺繡、手繪等方式表現(xiàn)出來，最早看到的炫目迷彩圖案的服飾應(yīng)用即為這種應(yīng)用形式。這種應(yīng)用形式比較直觀，能直接、準(zhǔn)確地表現(xiàn)炫目迷彩的視覺體驗(yàn)和形式特點(diǎn)，這種直接運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中的方法，使其產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，并且在設(shè)計(jì)中也應(yīng)當(dāng)對服裝的整體效果進(jìn)一步把握，結(jié)合好服裝的款式、風(fēng)格特點(diǎn)，使得炫目迷彩圖案與服裝設(shè)計(jì)相輔相成、和諧統(tǒng)一，達(dá)到二者的完美結(jié)合，同時對于服裝作品的設(shè)計(jì)過程本身而言也是一個再創(chuàng)造的過程。

如圖 4 所示，在男裝2015早春Walter van Beirendonck品牌系列發(fā)布會上的作品，設(shè)計(jì)師不但在服裝圖案的選擇上使用了大量視覺沖擊強(qiáng)烈的炫目迷彩圖案（圖 5），在服裝配飾及面部妝容的創(chuàng)新設(shè)計(jì)方面也是以炫目迷彩為主基調(diào)，使圖案從二維的立體視錯覺中脫離出來，產(chǎn)生了立體感更強(qiáng)的第二空間向三維空間角度擴(kuò)散，更富有趣味性。

3.2 借用再生形式

在服飾圖案設(shè)計(jì)中的借用再生是指在再設(shè)計(jì)中只保留炫目迷彩中的某一個或者某一些具有識別性特點(diǎn)的構(gòu)成線條或色彩選擇方面的設(shè)計(jì)形式、造型特征等；或者有針對性地對其中的某一感興趣的元素進(jìn)行截取，結(jié)合當(dāng)季服裝的設(shè)計(jì)大環(huán)境等進(jìn)行有針對性的設(shè)計(jì)。比如炫目迷彩圖案線條的表達(dá)方式、色塊的組合形式、應(yīng)用比例，這些都是能被服裝設(shè)計(jì)師所利用，以及其畫面的構(gòu)成形式、平衡感等也是服裝設(shè)計(jì)很好的借鑒形式。炫目迷彩圖案表現(xiàn)手法中的隨意性、多樣性也對服裝圖案設(shè)計(jì)起到了啟示作用。炫目迷彩圖案屬于平面的視覺藝術(shù)，當(dāng)應(yīng)用于服裝中時，所遵循的色彩形式美及構(gòu)成法則是相同的，這也是炫目迷彩圖案平面形式語言在服裝個性化藝術(shù)設(shè)計(jì)中得以成功表現(xiàn)的關(guān)鍵所在。通過研究和學(xué)習(xí)其形式語言法則，有助于更好地在當(dāng)代服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)中借鑒和運(yùn)用，這樣才能夠使當(dāng)代服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)理念更具有時代藝術(shù)特征。

如圖 6 所示，在女裝2014秋冬系列品牌發(fā)布會上，Prada和Peter Pilotto品牌的設(shè)計(jì)師將這種應(yīng)用形式完美展現(xiàn)在了大眾的面前。隨意的線條、不規(guī)則的形狀、不和諧的分割、大膽的色彩碰撞都是表現(xiàn)炫目迷彩圖案最好的語言（圖 7）。所以在服裝的應(yīng)用形式上也沒有任何規(guī)律和法則，因此這就能更好地表達(dá)服裝灑脫、放蕩不羈的風(fēng)格，也能滿足穿著者追求自我、不受束縛的心理訴求。

4 結(jié)語

炫目迷彩圖案作為一種有別于傳統(tǒng)裝飾圖案的富有特殊現(xiàn)代感的幾何形式圖案，其主要特點(diǎn)是追求其自身特殊的視錯覺美感效果。與傳統(tǒng)的服裝圖案應(yīng)用相比較，更具有特殊的節(jié)奏感、現(xiàn)代感和科學(xué)理性之美，而非簡單秩序性的排列組合和單調(diào)追求規(guī)律性的乏味形式美。炫目迷彩圖案首先是運(yùn)用點(diǎn)、線、面這些元素進(jìn)行畫面視覺指向的主要構(gòu)成，再結(jié)合各種不規(guī)則多邊或曲邊幾何形狀豐富畫面內(nèi)容，進(jìn)行秩序性或非秩序性的排列組合，色彩上通過18種主要色調(diào)的搭配組合進(jìn)而營造出一種活躍豐富的視覺體驗(yàn)，將其合理化運(yùn)用在服裝中。在美化了服裝本身的同時，也因其富有的內(nèi)在形式美、科學(xué)美內(nèi)涵，使服飾具備了更多的含義和社會價值。

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