2014年中國國產(chǎn)電影表演美學(xué)述評

厲震林　羅馨兒

文章編號：1003-9104（2015）01-0079-06

作者簡介：厲震林（1965- ），男，漢，浙江東陽人，北京師范大學(xué)文學(xué)碩士，上海戲劇學(xué)院文學(xué)博士，復(fù)旦大學(xué)文學(xué)博士后流動站出站博士后，中國藝術(shù)研究院藝術(shù)學(xué)博士后科研流動站（戲劇戲曲學(xué)）出站博士后，上海戲劇學(xué)院教務(wù)處處長，上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授，博士生導(dǎo)師，電影學(xué)學(xué)科召集人，兼任教育部戲劇與影視學(xué)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會副主任委員，教育部學(xué)科評估專家，中國藝術(shù)人類學(xué)學(xué)會常務(wù)理事，中國高等教育學(xué)會影視教育專業(yè)委員會常務(wù)理事，中國高等院校影視學(xué)會理事，中國戲劇文學(xué)學(xué)會理事，上海影視戲劇學(xué)會副會長。研究方向：藝術(shù)學(xué)理論，影視理論，戲劇理論。

摘 要： 2014年的中國國產(chǎn)電影表演美學(xué)呈現(xiàn)出了“洗練”與“持重”的文化姿態(tài)。人文類電影的表演成果突出，不乏力作，而且獲獎眾多。整體表演水準(zhǔn)趨向平穩(wěn)，完成度雖然高，但是突破少、驚喜少、亮點(diǎn)少，依然存在著諸多往年承襲而來的創(chuàng)作弊病。出現(xiàn)了一批表現(xiàn)活躍、水平穩(wěn)定的中青年演員，有望成為今后國產(chǎn)電影新的領(lǐng)軍人物，而這種現(xiàn)象多見于男演員，女演員則相對表現(xiàn)較弱。合拍片的表演生態(tài)仍然需要培育以及優(yōu)化，各種表演的文化身份力量博弈似乎并沒有完全獲得融合成為新質(zhì)的結(jié)果，需要以后逐漸在文化博弈中逐漸形成新的東方表演氣質(zhì)。

關(guān)鍵詞：電影藝術(shù)；2014年；中國國產(chǎn)電影；表演美學(xué)；人文類電影；文化分析

中圖分類號：J90 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

一

2014年的中國國產(chǎn)電影依然保持著過去幾年持續(xù)高漲的發(fā)展態(tài)勢。國內(nèi)而言，在新的文化格局下，中國年度總票房數(shù)字再創(chuàng)新高并刷新了多個單項(xiàng)數(shù)據(jù)的記錄；國際而論，國產(chǎn)電影在國際電影節(jié)上也是捷報頻傳，收獲頗豐，穩(wěn)步地實(shí)現(xiàn)著華語電影“走出去”的愿景。這一年中，既有《心花路放》《西游記之大鬧天宮》《爸爸去哪兒》《分手大師》《后會無期》《澳門風(fēng)云》《小時代3：刺金時代》等動輒突破5億票房大關(guān)，并與好萊塢諸多“大片”在市場上分庭抗禮的產(chǎn)業(yè)力作；也有《白日焰火》《因?yàn)楣裙鸹ā贰兑国L》《我不是王毛》《闖入者》這些在國際舞臺上樹立華語電影新形象的獲獎或者入圍影片。同時，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《歸來》、陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《親愛的》、許鞍華執(zhí)導(dǎo)的《黃金時代》、吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《太平輪》、婁燁執(zhí)導(dǎo)的《推拿》，包括將在賀歲檔開封的姜文導(dǎo)演的作品《一步之遙》、徐克導(dǎo)演的作品《智取威虎山》、顧長衛(wèi)導(dǎo)演的作品《微愛之漸入佳境》，這些代表著國產(chǎn)電影頂級美學(xué)水準(zhǔn)和生產(chǎn)力水平的影片，為2014華語電影書寫了最為厚重的章節(jié)。另外，《小時代3：刺金時代》《后會無期》《老男孩之猛龍過江》《匆匆那年》等帶動社會風(fēng)潮的現(xiàn)象級電影，也昭示了電影藝術(shù)在當(dāng)下文化格局下舉足輕重的地位。作為電影美學(xué)關(guān)鍵部位的電影表演，在2014年的成績突出地表現(xiàn)在大陸演員在兩岸三地以及國外的國際電影節(jié)獲得多個具有分量的表演個人獎項(xiàng)。廖凡憑借《白日焰火》柏林“擒熊”，獲最佳男演員獎，成為首位獲此殊榮的華人男演員；章子怡因電影《一代宗師》而在 2013到2014年間榮獲包括第50屆臺灣電影金馬獎、第33屆香港電影金像獎、亞太電影節(jié)、亞洲電影大獎等12座影后獎；呂中憑借在王小帥的影片《闖入者》中的杰出表現(xiàn)而獲第8屆亞太電影大獎最佳女主角獎；陳建斌首次自導(dǎo)自演的影片《一個勺子》獲第51屆臺灣電影金馬獎最佳新導(dǎo)演獎和最佳男主角獎；影片《軍中樂園》又使陳建斌獲第51屆金馬獎最佳男配角獎、使萬茜獲最佳女配角獎；王大治憑借電影《我不是王毛》榮獲俄羅斯邦達(dá)爾丘克電影節(jié)最佳男演員獎。這些成果表明，中國文化已具有更強(qiáng)大的外溢性力量，電影表演分析也成為考察2014年國產(chǎn)電影整體創(chuàng)作水平和產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的重要樣本。2014年4月9日，在中國電影導(dǎo)演協(xié)會主辦的2013年度表彰大會上，導(dǎo)演馮小剛稱：“十多年前，很多導(dǎo)演為了挽救中國電影瀕臨破產(chǎn)的狀況，毅然放棄了自己的電影理想投入商業(yè)洪流，十多年后，我們的努力取得了有目共睹的成績，此刻應(yīng)該是我們重拾電影理性，重塑電影人文精神，重新回歸電影藝術(shù)本體的時候了?！边@段話可視作引領(lǐng)今年國產(chǎn)電影創(chuàng)作基調(diào)的論綱。大銀幕上，人文題材電影的全面回歸，是對前幾年商業(yè)題材電影“擠壓”的一次大舉反攻。相應(yīng)地，國產(chǎn)電影的表演藝術(shù)風(fēng)貌經(jīng)過2012年的“重塑”與“冥思”，2013年的“減法”與“輕微”，到了2014年也呈現(xiàn)出了“洗練”與“持重”的姿態(tài)。這種具有文化自省意味的形態(tài)是藝術(shù)走向深度模式的信號，昭示著下一階段的文化自覺及文化自信的“修煉”，為一個探索和重塑新時期的國家集體人格做準(zhǔn)備。

二2014年人文類電影的表演，基數(shù)強(qiáng)大、杰作眾多，形成了一定的藝術(shù)分量和社會影響力。人文類電影表演的美學(xué)形態(tài)，呈現(xiàn)出端莊、平實(shí)、穩(wěn)重的風(fēng)貌，在創(chuàng)作過程中洗去夸張、矯飾的技巧，專注于人性質(zhì)感和內(nèi)心維度。具體來看，可根據(jù)角色年代將其分為兩類：一是對歷史人物的“人文考古”。歷史人物的“人文考古”，主要在于挖掘和塑造的人物身上的傳奇色彩、時代質(zhì)感、人格密碼和文化新質(zhì)。這存在著傳奇化和文化型兩種不同創(chuàng)作策略，從今年的情況來看，文化型策略應(yīng)用得更廣。張藝謀的“回歸之作”《歸來》，是2014年度最具分量的電影作品之一，這種分量來自電影自身和電影之外的諸多力學(xué)場域。《歸來》以洗盡鉛華的面目，用溫情的手法完成對一個家庭的史學(xué)回顧以及精神治療，寄托了張藝謀導(dǎo)演的人文堅(jiān)守和對某種創(chuàng)作狀態(tài)的回歸，也心態(tài)平和地泰然經(jīng)受大眾目光的洗禮。如同導(dǎo)演李安的評價：“整部影片都是很平靜的，而且非常切實(shí)。平實(shí)的燈光，演員的表演，這些對一般的觀眾而言可能會比較沉悶，但對我來說是不會的，它有它非常精彩的、非常內(nèi)斂的味道，這種戲到結(jié)尾，味道才會慢慢出來?！盵1]全片堅(jiān)定深刻的文化策略，決定了平實(shí)而克制的表演形態(tài)。陳道明飾演的陸焉識，雖然在大部分戲份中狼狽不堪、灰頭土臉，其知識分子的風(fēng)骨與情操卻已深入人物的靈魂，變成一種渾然流淌的氣韻。陸焉識經(jīng)受過數(shù)個風(fēng)云變化的年代，承載著當(dāng)時知識分子的心態(tài)和處境。鞏俐飾演的馮婉瑜，在平和遲緩的“失憶”狀態(tài)中完成了細(xì)膩而富有層次感的表演，其分寸感的把握在于自然流露而不過火煽情。飾演丹丹的張慧雯，用肢體和眼神傳遞人物的精氣神，新人的青澀與角色在特定情境下的扭曲感碰撞，產(chǎn)生了奇妙的藝術(shù)新質(zhì)。另外，客串出場的郭濤、劉佩琦、閆妮、丁嘉麗都是技巧精湛、經(jīng)驗(yàn)豐富的演員，對角色有較強(qiáng)的提煉能力，在短暫的表演時間里，拿捏準(zhǔn)確、一步到位地完成人物塑造。同樣展現(xiàn)年代人物群像的影片《黃金時代》則以湯唯扮演的女作家蕭紅為中心，將民國時期一眾文學(xué)家、思想家、革命家搬上銀幕。湯唯用富有感情的凝視和單純嫻靜的神態(tài)來傳達(dá)蕭紅的情愫和想法。她的創(chuàng)作方法是踏實(shí)的，甚至是老實(shí)的。比起外在的表演技巧，她更多地是在做“內(nèi)功”，“我是一個沒有任何技巧的演員，我只是走到人物的世界里，在她生活的情境下，想她的所思、所想、所感受、所喜怒哀樂。我只是去感受這些東西然后再把自己變成她的節(jié)奏?！盵2]馮紹峰在《黃金時代》中飾演的作家蕭軍，風(fēng)流瀟灑、勇武不羈，是一名有武者風(fēng)范的文人。在一場“二蕭分手”的片段中，蕭軍在寒冷的戶外一邊洗臉一邊和蕭紅交談，兩人不歡而散后，蕭軍舉起冷水“嘩”地自頭上澆了下來。據(jù)導(dǎo)演許鞍華稱，這個細(xì)節(jié)是馮紹峰自己臨場發(fā)揮的，事先之所以沒有報備，是怕天氣太冷而遭導(dǎo)演拒絕，因?yàn)樵S鞍華以“過度”保護(hù)演員聞名，馮紹峰的藝術(shù)悟性和敬業(yè)精神由此可見。此外，王志文飾演的魯迅，以冷冽的眼神、平靜的神色昭示斗士精神，又用言笑晏晏、和顏悅色和家庭生活橋段展現(xiàn)他平易近人以及提攜和關(guān)愛后輩的一面。飾演丁玲的郝蕾，狀態(tài)飽滿而又準(zhǔn)確，兼具“昨天文小姐”的感性和“今日武將軍”的強(qiáng)悍。朱亞文塑造端木蕻良的表演很“收”，演出人物內(nèi)斂、低調(diào)、略帶羞澀的味道。黃軒飾演的駱賓基，有著樸實(shí)而滄桑的面貌以及沉著而堅(jiān)定的人格。飾演梅志的袁泉，飾演聶紺弩的王千源，飾演羅烽的祖峰，飾演蔣錫金的張譯，也都特質(zhì)分明、性格突出，使《黃金時代》不但完成了敘事，也描繪了歷史中的文化人格，體現(xiàn)出豐厚的人文情懷。二是對當(dāng)代人格的人文解碼。在當(dāng)代題材的人文類影片中，采用與觀眾平視的角度，深入、銜接地氣以及富有人文關(guān)懷和文藝情懷地講故事，是其中優(yōu)秀之作的共同特征。婁燁導(dǎo)演的《推拿》即是這樣一種具有文化人類學(xué)意義的影片。在第51屆“金馬獎”中，《推拿》獲得7項(xiàng)提名，榮獲了包括最佳影片獎、最佳攝影獎等6項(xiàng)大獎，片中的盲人演員張磊憑借小孔一角獲最佳新人獎，她演出了小孔屬于黑暗世界的羞澀、溫柔與性感。秦昊飾演的按摩中心老板沙復(fù)明，于樂觀和自命風(fēng)流中流淌著一種“喜劇的悲傷”。郭曉冬飾演的王大夫，含蓄老實(shí)，因而“切腹”的一場戲中，被逼上絕境后的爆發(fā)顯得不落窠臼，具有活生生的慘烈的沖擊力。本身就是南京人的梅婷演繹女按摩師都紅，具有“接地氣”的優(yōu)勢，其表演大方利落，賞心悅目。黃軒飾演的小馬，壓抑中透著侵略性，將少年的沖動與郁躁、悲傷與情欲體現(xiàn)得淋漓盡致，小馬復(fù)明后在街頭狂奔的段落構(gòu)成了全片最精彩的時刻?！锻颇谩返娜合癖硌?，用充滿人性關(guān)懷和人性平等的筆觸，書寫出深厚而幽微的群體性人文內(nèi)涵，從角色質(zhì)感和人性溫度中，獲知群體生命的真正脈動。在表現(xiàn)“打拐尋子”的影片《親愛的》中，香港導(dǎo)演陳可辛與黃渤、郝蕾、趙薇、張譯、張雨綺等內(nèi)地演員在藝術(shù)上無縫銜接，完成了一次在地的創(chuàng)作。以喜劇形象示人的黃渤，獻(xiàn)出了一次嚴(yán)肅、投入、沒有喜劇成分的表演，他飾演尋子的父親田文軍，平實(shí)質(zhì)樸，具有小人物式的表現(xiàn)力和鮮活感，顯示了黃渤對角色強(qiáng)大的適應(yīng)性。趙薇顛覆了亮麗優(yōu)雅的形象，飾演農(nóng)村人販子的妻子李紅琴。影片中她操著一口安徽方言，不施粉黛，扮相造型極為符合其村婦的身份。趙薇的表演充滿了苦難、困頓和絕望，傳達(dá)出人物既無辜又有罪、既傷害又被傷害、既是法盲又是母親等復(fù)雜的身份背景，構(gòu)成了影片中最令人難忘的段落。飾演尋子母親魯曉娟的郝蕾，她的表演總有一種“吸附式”的效果，“吸附性結(jié)構(gòu)與其說是支撐了一個作品，不如說是營造了一個天地、一個審美空間?！盵3]郝蕾是年輕一代女演員中演技派的代表，在文藝片的打磨下，她的表演具有一種凝聚力和說服力，不露痕跡、令人動容。飾演律師高夏的佟大為，處理小知識分子式人物已駕輕就熟。在兩組對峙的人物關(guān)系中以及在影片揪心的氣氛中，他的表演起著緩沖和過渡的作用，構(gòu)成全片的美學(xué)平衡。《白日焰火》獲得第64屆柏林國際電影節(jié)最佳影片和最佳男演員，成為2014年國產(chǎn)電影中風(fēng)頭無雙的作品。主演廖凡抓住張自力這個人物的本質(zhì)，即具有一種獸般的氣息、本能和沖動，在人格邏輯的牽引下，穩(wěn)定地釋放角色的能量。在常態(tài)里，張自力眼神渾濁、行為粗魯，是一名窩囊潦倒的失意者。然而，作為警探為案件奔走和周旋時，又透著老辣、警覺和精悍的職業(yè)特點(diǎn)。在表現(xiàn)他情感糾葛的段落中，如滑冰、獨(dú)舞等片段，其表情和肢體中的錯亂、瘋癲與決然，又將人物復(fù)雜隱秘的內(nèi)心情感有機(jī)流露。王學(xué)兵飾演的變態(tài)殺人犯梁志軍，陰沉殘忍的殺機(jī)都藏在沉默寡言和遲鈍麻木的外表之下，主要用動作和造型來傳達(dá)恐怖感，“跟蹤”和“殺警”等段落中讓人不寒而栗。王景春飾演洗衣店老板榮榮，戲份雖不多，但作為一名功力深厚的演員，王景春能于生活日常之中閃現(xiàn)出人物的異樣和機(jī)鋒，尤其是榮榮在洗衣店里和張自力談話的場面，寥寥幾筆、閑話尋常，但信息量很大，潛流涌動，是一次高等級的表演“過招”。影片《忘了去懂你》中的郭曉冬、陶虹、王紫逸，勾勒出了西南小鎮(zhèn)上中年夫妻的困頓處境與茫然情感。影片《夜鶯》中，李保田、秦昊、李小冉、楊心怡演繹出都市家庭關(guān)系的冰冷疏離和鄉(xiāng)村社會關(guān)系的樸實(shí)親密。這些表演都觸碰到當(dāng)代人情感中的“痛點(diǎn)”和“淚點(diǎn)”，引起思考和共鳴。另外，今年的主旋律影片的表演形態(tài)中，也有充滿人文關(guān)懷和人性質(zhì)感的案例。主要是在人物性格總譜設(shè)計上，更加凸顯了人性化和道義感的人格魅力，而不是僅在表演一種高尚的身份。《黃克功案件》根據(jù)史實(shí)改編。成泰燊飾演的法院審判長雷經(jīng)天，作風(fēng)硬派、情感深沉，將人物的習(xí)慣、人格和信念立體塑造。這一形象得到了雷經(jīng)天的兒子雷炳堅(jiān)的肯定，“成老師將父親內(nèi)在心靈的東西，完全體現(xiàn)出來了”[4]。王超飾演的黃克功，將角色的復(fù)雜性呈現(xiàn)到位。毛孩、黃海冰、楊佳音飾演的黨內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)，也都體現(xiàn)出新的性格風(fēng)采和人性光芒。影片《西藏天空》中，大量藏族演員的參與，使得這部影片在表演形態(tài)上呈現(xiàn)獨(dú)一無二的真實(shí)質(zhì)感，具有內(nèi)斂、深沉、凝重和樸拙的美學(xué)風(fēng)貌。扮演農(nóng)奴普布的拉旺羅布，主要是“天然去雕飾”的本色演出。阿旺仁青飾演貴族少爺?shù)ぴ?，將?nèi)心世界遭受著激蕩與翻覆外化在矜持的表情與波動的眼神之中。著名藏族演員多布杰飾演的多哲活佛，則能看到戲劇化表演和零度表演相結(jié)合的表演形態(tài)。影片《因?yàn)楣裙鸹ā吩诿绹鴣喞＜{州第20屆美國塞多納國際影展上榮獲最佳世界電影。顏丙燕、保劍鋒、姜鴻的表演契合影片娓娓道來的敘事，細(xì)膩質(zhì)樸、令人信服。總的來看，基于2014年國產(chǎn)電影創(chuàng)作上的人文態(tài)勢，表演藝術(shù)也一致地采取了自己的表現(xiàn)方法和形態(tài)，呈現(xiàn)出了一種平穩(wěn)、洗練的表演力量和魅力。在目前文藝精神等級普遍下滑的狀況中，無疑是一種清醒的文化自覺。人文類電影的表演使表演文化實(shí)現(xiàn)了從直覺到自覺、從表層到內(nèi)在、從單一到多元、從質(zhì)樸到深刻的路線發(fā)展，并出現(xiàn)了中國韻味及其東方風(fēng)格的表演氣質(zhì)。