談“肌理”與別墅精品景墻的營(yíng)造

鐘 瑩 吳南生

(江西農(nóng)業(yè)大學(xué)園林與藝術(shù)學(xué)院，江西 南昌 330045)

談“肌理”與別墅精品景墻的營(yíng)造

鐘 瑩 吳南生

(江西農(nóng)業(yè)大學(xué)園林與藝術(shù)學(xué)院，江西 南昌 330045)

從空間與環(huán)境兩個(gè)角度探討了別墅庭院景墻的特點(diǎn)，對(duì)別墅庭院景墻的設(shè)計(jì)愿想進(jìn)行了闡述，介紹了幾種細(xì)膩肌理和“粗肌理”的別墅庭院景墻的類(lèi)型和藝術(shù)特征，以構(gòu)建出景墻精品園林景觀。

別墅，景墻，庭院，園林

0 引言

別墅早之謂“別業(yè)”，是除居住之外用來(lái)享受生活的場(chǎng)所，一般是建在郊野、面積相對(duì)較大的私人生活空間，古之所謂園，多是為富裕的園主人所設(shè)計(jì)的，使園主人能夠“從進(jìn)而出，計(jì)步僅四里，自得江南之勝”。20世紀(jì)90年代，全國(guó)范圍內(nèi)掀起一股歐洲時(shí)尚的別墅庭院景觀浪潮，越來(lái)越多的景觀設(shè)計(jì)師開(kāi)始思考其對(duì)于東方獨(dú)具魅力的別墅精品園林景觀營(yíng)造的影響，從建筑的風(fēng)格與景觀的搭配，到庭院空間與院落風(fēng)格的營(yíng)造，是該突出理性與浪漫，還是該突出現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想，值得深思與選擇。院落空間的圍合與精品別墅庭院空間的營(yíng)造，是除了鋪裝、植物景觀、水體、地形等應(yīng)該考慮的首要問(wèn)題。

1 別墅庭院景墻的特點(diǎn)

1.1 別墅庭院的空間特點(diǎn)

別墅庭院空間較之其他形式園林的面積較小，即便是在相對(duì)較小的空間里，也要營(yíng)造出“移步換景”“片山多致，寸土生情”的美感，也應(yīng)該有“似多幽趣，更入深情”的曲徑通幽的園林景觀。中國(guó)古典園林中許多經(jīng)典的別墅庭院多用景墻分隔空間，以游廊貫穿全園，用漏窗、洞門(mén)使得院內(nèi)景色相互呼應(yīng)，欲隔不隔，使得園內(nèi)湖光山色在游人的行進(jìn)過(guò)程中不斷展現(xiàn)，大有“庭院深深深幾許”之感，讓游客回味無(wú)窮?，F(xiàn)代別墅庭院面積一般僅約100 m2，它的小空間特點(diǎn)決定了景墻通常只能設(shè)置在庭院外圍，起到屏蔽和圍合室內(nèi)外空間的作用，較少在別墅庭院內(nèi)單獨(dú)設(shè)置。建筑一般都是已經(jīng)建成，并已形成了一定的風(fēng)格特點(diǎn)。別墅庭院景墻設(shè)計(jì)主要是考慮別墅形體的前提下，合理地處理地形、水體等的關(guān)系。

1.2 別墅景墻設(shè)計(jì)的環(huán)境特點(diǎn)

別墅室內(nèi)景墻，由于精致的空間和整體色調(diào)的合理巧妙搭配，使得室內(nèi)景墻的設(shè)計(jì)不管是在形式上還是功能上，都具有別墅庭院景墻所不能夠營(yíng)造出的溫馨的意境和特點(diǎn)。室內(nèi)相對(duì)干燥的環(huán)境和特點(diǎn)使得室內(nèi)景墻材料與色彩可以大膽運(yùn)用，而室外由于氣候不定，晴雨變化往往會(huì)造成景觀材料的腐蝕和老化，隨著時(shí)間的累積，原有的景觀色澤和效果會(huì)遭到破壞，一些室內(nèi)景觀材料較少運(yùn)用在室外環(huán)境設(shè)計(jì)中。例如，園林景觀材料中的大理石在室外應(yīng)用較少，主要是由于大理石的主要成分為石灰?guī)r、變質(zhì)巖等，其吸水性較強(qiáng)，在室外容易被酸雨侵蝕，腐蝕后的天然大理石不僅會(huì)失去光澤，而且會(huì)影響材質(zhì)的硬度和耐久性。而水分、植物等一系列影響因子主要也是從水分、濕度和酸堿度等方面影響景觀材質(zhì)，從而影響園林的觀賞質(zhì)量。由于空氣、水分、光照、酸堿度等一系列因素對(duì)景觀材質(zhì)的影響，導(dǎo)致現(xiàn)代別墅庭院景觀墻顏色較為素雅，多從植物、圍合空間、防御以及私密性等方面進(jìn)行設(shè)計(jì)。

2 別墅庭院景墻的設(shè)計(jì)愿想

西方美學(xué)之所以能夠在不同的歷史時(shí)期取得深沉而節(jié)奏優(yōu)雅的進(jìn)展，原因在于哲學(xué)從中起到了很重要的作用[1]。精品園林景觀很大意義上源于人們對(duì)于園林美和園林精品的一種探討和思考。所謂的精品園林，是指人們?cè)谏詈团c大自然接觸的過(guò)程中，對(duì)物質(zhì)和精神世界美感現(xiàn)象的判斷所形成的一個(gè)意向，將其升華凝煉成各種設(shè)計(jì)符號(hào)，如景墻、園林小品、建筑等。它不僅可以滿足人的精神需求，也能夠給人帶來(lái)美的感受，同時(shí)用自己獨(dú)特的形式詮釋我們的精神世界。精品園林的營(yíng)造，就是將自己所追求的物質(zhì)形態(tài)在設(shè)計(jì)和造型的過(guò)程中進(jìn)行園林美學(xué)的體現(xiàn)。園林景墻作為其中的一個(gè)符號(hào)，不僅表現(xiàn)出歷史的延續(xù)和庭院設(shè)計(jì)的發(fā)展，在精品園林的構(gòu)造過(guò)程中也形成了獨(dú)特的表現(xiàn)方式和設(shè)計(jì)手法。

《說(shuō)文》曰：墻，垣蔽也。是指磚石等砌成用來(lái)隔開(kāi)庭院內(nèi)外的建筑物?！秷@冶》墻桓篇，謂之：“凡園之圍墻，多于版筑，或于石砌，或編籬棘，夫編籬斯騰花屏，似多野致，深得山林趣味。如內(nèi)花端、水次、環(huán)山之環(huán)，或宜石宜磚，宜漏宜磨，各有所依”。早期園林用來(lái)圍合的墻，多用土造，或是石砌，或栽植有刺的植物，編成綠籬[2]。計(jì)成對(duì)于圍墻和造園的方式，強(qiáng)調(diào)“夫編籬斯勝花屏”，要自成天然之氣，深得山林之趣，達(dá)到“雖由人作，宛自天開(kāi)”的意境，種植適宜當(dāng)?shù)氐木哂杏^花類(lèi)觀賞價(jià)值的藤本植物，花開(kāi)時(shí)宛如一道天然的屏障。墻垣的作用主要是“令人觀賞”和“不第林園之不佳”?，F(xiàn)代園林中的景墻設(shè)計(jì)手法對(duì)于精品園林景觀的營(yíng)造，主要在景觀材料方面具有更加豐富的特點(diǎn)，除了在設(shè)計(jì)方面體現(xiàn)現(xiàn)代園林風(fēng)格，增加了金屬材料、現(xiàn)代高技術(shù)材料外，在表現(xiàn)技巧上更加注重表現(xiàn)景墻材質(zhì)的肌理和文脈，體現(xiàn)園林的風(fēng)格特征和地域特點(diǎn)。

3 景墻文脈和肌理與庭院精品園林溯源

3.1 肌理的心理感知與精品園林

文脈(Context)從狹義上理解為“文化的脈絡(luò)”，它是一個(gè)在特定的空間發(fā)展起來(lái)的歷史范疇[3]。城市景觀設(shè)計(jì)中的“文脈”，是城市的發(fā)展到達(dá)一定程度時(shí)，景觀元素和當(dāng)?shù)厝宋馁|(zhì)與量的統(tǒng)一。景觀文化的承啟關(guān)系，是城市記憶的延續(xù)[4]，而景墻的歷史文脈，是時(shí)代呼喚傳統(tǒng)美學(xué)的必然結(jié)果。肌理(Texture)是指在構(gòu)成中簡(jiǎn)單反復(fù)出現(xiàn)的花卉或幾何圖案，運(yùn)用在景墻中的肌理包括景觀材質(zhì)的紋理、條紋、色彩斑塊等。芬蘭建筑師尤哈尼·帕拉斯馬認(rèn)為，建筑是一種瞬間視覺(jué)現(xiàn)象的藝術(shù)形式，導(dǎo)致了嚴(yán)重的感官貧乏，而且他強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的多重感知。精品園林景觀的最佳效果，應(yīng)該是能夠帶來(lái)視覺(jué)上的享受和心靈上的共鳴。景墻肌理的特點(diǎn)貴于有自己的景觀語(yǔ)言，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中可以帶給人們視覺(jué)和內(nèi)心的雙重摩挲，這也是肌理之精品的效果所在。景墻按照材質(zhì)特點(diǎn)和構(gòu)成形式，可以分為細(xì)膩式肌理景墻和“粗肌理”式景墻。這兩種形式的景墻皆具有不同的肌理特點(diǎn)，細(xì)膩式肌理的景墻材質(zhì)本身紋理精致緊密，或是景墻整體給人以一種細(xì)膩柔和與親近之感。“粗肌理”景墻材質(zhì)紋理粗獷，或是材質(zhì)拼接形成的整體肌理形象給人以粗獷之感。

3.2 細(xì)膩肌理景墻與別墅精品園林景觀的營(yíng)造

細(xì)膩的肌理主要是強(qiáng)調(diào)材質(zhì)本身的特點(diǎn)或是紋理，用細(xì)膩的材質(zhì)構(gòu)成的園林景墻，整體具有一種平淡素雅之感，能給人帶來(lái)一種平和的心境。

3.2.1 白粉墻

“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，這種江南園林細(xì)膩溫婉的特點(diǎn)，總能讓人聯(lián)想到江南古典園林建筑中典型的青磚白粉墻。無(wú)論是古代還是在現(xiàn)代，白粉墻在園林中的應(yīng)用都相對(duì)較廣泛。白粉墻主要是指用石灰和紙筋調(diào)和后粉刷的墻體，石灰和紙筋成型后形成細(xì)膩的肌理，平整光滑、自然光亮，在設(shè)計(jì)中被稱為“鏡面墻”。白粉墻細(xì)膩平滑的肌理，形成了“鏡面特點(diǎn)”，使得園林設(shè)計(jì)中的對(duì)比、襯托等手法在院落的應(yīng)用中顯得淋漓盡致。造園師們將白粉墻運(yùn)用于江南古典園林之中，多是連續(xù)式的白粉景墻，與灰色小青瓦，栗褐色窗框等形成鮮明的對(duì)比。

2011年的西安世園會(huì)中，王向榮先生的四盒園中的“春盒”，就是利用白粉墻和石材建造的，以竹為主，營(yíng)造了代表春天的景觀[5]。白粉墻的白色鏡面肌理效果，為不同主題和特色的景觀提供了一個(gè)空白的設(shè)計(jì)基底，應(yīng)園主人要求，任由設(shè)計(jì)師自由發(fā)揮，形成獨(dú)特的園林意境，建成不同主題和特色的庭院精品景觀。

3.2.2 清水混凝土景墻

安藤忠雄是享譽(yù)世界的清水混凝土詩(shī)人，他的教堂三部曲中的最著名的光之教堂，通過(guò)圍合和巧妙地搭配設(shè)計(jì)，使得建筑充滿了強(qiáng)烈的震撼力。清水混凝土建筑是日本禪學(xué)的典型建筑，日本人親近自然，并且喜歡用簡(jiǎn)單樸素的材料來(lái)營(yíng)造空間。清水混凝土是一次澆筑成型的，只在表面涂有一層透明的保護(hù)劑，具有一種樸實(shí)無(wú)華、自然沉穩(wěn)的肌理和韻味，它的產(chǎn)生、形成和發(fā)展與日本的禪宗哲學(xué)以及傳統(tǒng)美學(xué)有著深刻的歷史淵源。在日本的禪宗園林中，枯山水隱喻著對(duì)禪宗文脈的繼承和流傳。清水混凝土的灰色肌理和材質(zhì)，與白粉墻的清新秀氣相比，獨(dú)有一種莊重的氛圍。

中國(guó)別墅庭院景墻中也多有用混凝土粗糙粉刷后留下的粗獷肌理。有所不同的是，它是屬于人居的，并非為了營(yíng)造莊嚴(yán)肅穆的禪宗哲學(xué)思想，一般還會(huì)配以藤蔓植物如藤本月季(Rosa spp)、地錦(Parthenocissus tricuspida)、三角梅(Bougainvillea glabra)或是炮仗花(Pyrostegia venusta)等，形成獨(dú)特自然韻味而富有生命力的庭院園林景觀。

3.2.3 繼承文脈的“閩南紅”

說(shuō)到“閩南紅”，不得不提到福建泉州的紅磚墻，它普遍存在于泉州、廈門(mén)等地古街旮旯的庭院景墻和建筑外形體中。那是用地方特色的粘土，用特殊的工藝燒制而成的。高溫?zé)瞥傻姆酱u具有整體的暗色磚紅又具有特殊的紫黑色紋理，艷麗的顏色和極佳的質(zhì)地形成的肌理效果，別有一種東南亞異國(guó)情調(diào)，用于別墅景觀外墻體，給人一種視覺(jué)上的沖擊。體現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝藧?ài)拼的性格和火熱的性情，也使得景觀元素在園林運(yùn)用上得以文脈和歷史的傳承。這種古典風(fēng)格的肌理和歷史文脈傳承的景墻對(duì)別墅庭院精品園林景觀設(shè)計(jì)，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和文化意義。

3.3 “粗肌理”與庭院精品園林景觀營(yíng)造

肌理的表達(dá)不能僅是局限在材質(zhì)本身的特征中，在設(shè)計(jì)中，還應(yīng)突破景墻的材質(zhì)本身，將其修飾為幾何形體或是其他裝飾紋樣，運(yùn)用材質(zhì)制造出“粗肌理”。

3.3.1 古之“粗肌理”

“如隱門(mén)照墻、廳堂面墻，皆可用磨或方磚吊角，或方磚才成八角嵌小方；或磚一塊間半塊，破花砌如錦樣。封頂用磨掛方飛檐磚幾層，雕鏤花、鳥(niǎo)、仙、獸不可用，入畫(huà)意者少”[2]。在《園冶》中，無(wú)論是磨磚墻還是漏磚墻，在墻體的“粗肌理”表達(dá)過(guò)程中，都是由簡(jiǎn)單、適度的材質(zhì)肌理重復(fù)形成節(jié)奏和韻律而不是由繁復(fù)的圖案構(gòu)成的雜亂，它是中國(guó)古典園林的獨(dú)特創(chuàng)造[6]。

這種“粗肌理”的藝術(shù)手法構(gòu)成的景墻，使得別墅的小園林空間不僅形成重復(fù)和連續(xù)的節(jié)奏和韻律，而且還運(yùn)用墻體制造出“得景而無(wú)拘遠(yuǎn)近”，結(jié)合框景、漏景的手法，增加景物觀賞層次，達(dá)到“凡有觀眺處筑斯，似避外隱內(nèi)之意”，營(yíng)造別墅庭院精品園林景觀。

3.3.2 文化石類(lèi)景墻

文化石在歐洲應(yīng)用非常普遍，這種飾面材料可以用于各類(lèi)結(jié)構(gòu)的高級(jí)別墅，文化石材質(zhì)具有濃厚的原始與天然的自然肌理。文化石是仿風(fēng)化磚和文化石的簡(jiǎn)稱，前者具有歷經(jīng)滄桑剝蝕的肌理與色彩，裝修后賦予建筑物以古典歐美式的風(fēng)貌，具有遠(yuǎn)離時(shí)代、典雅的特殊情調(diào)；后者具有風(fēng)化天然巖石的肌理與色彩，包括仿花崗巖、仿砂巖、仿沉積巖、仿鵝卵石和仿條狀亂石等種類(lèi)，裝修后給人以返樸歸真、親近自然的感覺(jué)[7]。不同的文化石由于不同的材質(zhì)特點(diǎn)形成表面色澤紋理不同的景觀肌理，別有現(xiàn)代歐式風(fēng)格，在別墅庭院中應(yīng)用相當(dāng)廣泛。最主要的設(shè)計(jì)手法，是根據(jù)園主人的要求選擇不同肌理和色彩的飾面，將文化石設(shè)于別墅的邊界部分，配以簡(jiǎn)單的一株羅漢松(Podocarpus macrophyllus)或是桂花(Osmanthus fragrans)。在一般情況下還會(huì)在此基礎(chǔ)上增加地?zé)簦錈?，使文化石的肌理具有更加豐富的光影效果，別有一番自然的韻味。

3.3.3 混合式景墻

隨著時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，新時(shí)期的園林景觀墻有了新的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，在別墅庭院，表現(xiàn)的手法也更加靈活。將“粗肌理”與“細(xì)膩肌理”相結(jié)合，不僅在材料上有了歐式鐵藝景觀墻、文化石和歐式鐵藝結(jié)合的景觀墻、木格柵式景墻、鋪貼瓷磚和木格柵結(jié)合的景墻等，在設(shè)計(jì)中搭配種植藤本類(lèi)植物，還有別墅景墻設(shè)計(jì)運(yùn)用更為大膽的設(shè)計(jì)手法，直接種植小葉女貞(Ligustrum quihoui)等灌木、小喬木類(lèi)種植形成綠籬墻，在植物生長(zhǎng)的前期，在陽(yáng)光或者是燈光的烘托下形成“光肌理”，不僅給人以視覺(jué)上的沖擊，而且別有新意。

4 結(jié)語(yǔ)

在景墻的設(shè)計(jì)中，細(xì)膩的肌理使得人們?cè)谛鷩痰沫h(huán)境下尋得一份寧?kù)o，然而太過(guò)細(xì)膩的肌理，更像是一張白紙，缺乏韻味。它往往需要植物和水景等景觀“粗元素”來(lái)烘托，填補(bǔ)所謂的“空白”，給人帶來(lái)視覺(jué)和心靈的共鳴。別墅景墻的精品設(shè)計(jì)，只有通過(guò)景墻材質(zhì)肌理或者借助于其他“粗景觀”的烘托，藝術(shù)特征才能更加豐滿，富有感染力。

計(jì)成曰：“五畝何拘，且效溫公之獨(dú)樂(lè)”。別墅庭院雖小，也能通過(guò)景墻圍合出精致而又富有意境的景觀。別墅景墻的肌理和文脈對(duì)于別墅庭院小空間的精品景觀營(yíng)造，不僅僅是人們對(duì)物質(zhì)和精神世界美感現(xiàn)象的判斷并升華縮煉成的設(shè)計(jì)符號(hào)，更是在新的形勢(shì)下，文脈和歷史的傳承。當(dāng)代景墻的設(shè)計(jì)，也許更應(yīng)該在設(shè)計(jì)美學(xué)、生態(tài)美學(xué)綜合的情況下，突破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法和觀念來(lái)設(shè)計(jì)，景墻的肌理和文脈除了運(yùn)用本身的材質(zhì)美和藝術(shù)魅力，更應(yīng)該突破景墻材質(zhì)的限制，與自然融蹂，在實(shí)現(xiàn)別墅庭院景墻的精品設(shè)計(jì)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)景墻精品園林景觀。

[1] 邢慶華.設(shè)計(jì)美學(xué)與哲學(xué)美學(xué)的時(shí)空疊置[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版),2008(5):113-116.

[2] 陳 植.園冶注釋[M].第2版.北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1988.

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[5] 張 穎,熊紅麗.從四盒園透視多義景觀——王向榮的景觀設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐[J].西南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版),2013，38(12):123-127.

[6] 谷劍飛.漏窗在中國(guó)古典園林中的獨(dú)特作用[J].西南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2009，7(5):117-120.

[7] 金左培.文化石的裝飾效果與生產(chǎn)工藝[J].新型建筑材料,2001(2):41-42.

Discussion on the construction of “texture”and villa fine landscape wall

Zhong Ying Wu Nansheng

(CollegeofForestryandArt,JiangxiAgricultureUniversity,Nanchang330045,China)

This paper discussed the characteristics of villa courtyard landscape wall from space and environment two angles, elaborated the design aspiration of villa courtyard landscape wall, introduced the types and characteristics of several delicate texture and “coarse texture” villa courtyard landscape wall, to construct the landscape wall fine garden landscape.

villa, landscape wall, courtyard, garden

2015-01-23

鐘 瑩(1989- )，女，在讀碩士； 吳南生(1968- )，男，副教授

1009-6825(2015)10-0195-03

TU986.48

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